Seçim sonuçlarını reddeden, sahtekarlık iddiasında bulunan ve medyayı “yalan haber” olarak nitelendiren bir başkan, öfkeli bir kalabalığı ülkenin kongresini basmaya kışkırtıyor. Bu senaryo, Amerikalı izleyicilere tanıdık gelse de, aşırı sağcı Başkan Jair Bolsonaro’nun çalkantılı yükselişine ve düşüşüne odaklanan, Oscar adayı Brezilyalı film yapımcısı Petra Costa’nın yeni belgeselinin konusunu oluşturuyor. Tropiklerde Kıyamet adlı film, Costa’nın Bolsonaro’nun yükselişine yol açan siyasi krizleri incelediği önceki çalışması Demokrasinin Sınırında‘nın tematik bir devamı niteliğinde. Bu yeni belgesel, Brezilya’nın yakın tarihini anlamak için politikacıların ötesine bakmak ve daha derin, daha güçlü bir gücü incelemek gerektiğini savunuyor: Evanjelik Hristiyanlığın siyasi bir güç olarak baş döndürücü yükselişi. Film, demokrasi ve teokrasi arasındaki çizginin tehlikeli bir şekilde bulanıklaştığı bir ulusu sunarak, Brezilya’nın hikayesini izole bir olay olarak değil, sağcı popülizmin küresel dalgasıyla karşı karşıya olan diğer demokrasiler için tüyler ürpertici bir vaka çalışması ve acil bir uyarı olarak çerçeveliyor. Brezilya deneyimini, laik kurumlara olan kamu güvenini aşındıran bir siyasi krizle başlayan, devletin kendisini tehdit eden mutlakiyetçi dini ideolojiler tarafından hevesle doldurulan bir manevi boşluk yaratan belirli bir demokratik çürüme modelinin otopsisini yapmak için kullanıyor.
Tahtın Arkasındaki Güç: Kral Yapan ve Aracı
Kasıtlı bir anlatı tercihiyle belgesel, Jair Bolsonaro’yu merkezden uzaklaştırıyor. Varlığı sürekli olsa da, film onu bir beyin takımından çok bir araç olarak tasvir ediyor: karizmatik ama ideolojik olarak boş bir kukla, yakın çevresi tarafından beslenen sloganlarla dolu. Bu siyasi dramanın gerçek kahramanı, zengin, etkili ve kendini öne çıkaran bir Pentekostal televangelist olan Silas Malafaia’dır. Malafaia’ya yıllarca olağanüstü bir erişim sağlayan film, onu benimsediği bir unvan olan “Kral Yapan” olarak sunuyor. O, kuklacı, tahtın arkasındaki ideolojik motordur. Geniş medya platformunu bir kürsü olarak kullanan Malafaia, Brezilya siyasetini varoluşsal bir kültür savaşı, geleneksel aile değerleri ile “şeytani” bir solcu gündem arasında kutsal bir savaş olarak çerçeveliyor. Film, onun egemenlik teolojisine olan bağlılığını ortaya koyuyor; bu, Hristiyanların toplumun “yedi etki dağı”nı – aile, din, eğitim, medya, sanat, iş dünyası ve hükümet – kontrol etme görevine sahip oldukları inancıdır. Bu dinamik, güçlü bir siyasi formülü ortaya çıkarıyor: kral yapan teolojik gerekçeyi ve taban ağını sağlarken, siyasi lider popülist çekiciliği sağlar. Aracın ideolojik boşluğu bir kusur değil, bir özelliktir; bu, hareketin gündeminin üzerine yansıtıldığı boş bir tuval haline gelmesini sağlar ve takipçilerinin bağlılığı politikalara değil, algılanan ilahi kutsanmışlığına yöneliktir.
Tektonik Kayma: Siyasi Bir İnancın Yükselişini Haritalamak
Belgesel, argümanını Brezilya toplumundaki bir “tektonik kayma”ya dayandırıyor: evanjelik nüfusun sadece dört on yılda yüzde 5’ten yüzde 30’un üzerine çıkması, modern tarihin en hızlı dini dönüşümlerinden biri. Film, bu hareketin kökenlerini Soğuk Savaş’a kadar takip ediyor ve bugün Brezilya siyasetine hakim olan sağcı evanjelizmin büyük ölçüde bir ABD ithalatı olduğunu öne sürüyor. 1960’larda ve 70’lerde, ilerici, sosyal olarak angaje bir “kurtuluş teolojisi” Latin Amerika’daki Katolik Kilisesi içinde zemin kazanırken, ABD’nin siyasi çıkarları bunu komünist bir tehdit olarak gördü. Buna karşılık, Washington, Brezilya’nın askeri diktatörlüğü tarafından kitlesel anti-komünist mitingleri tanıtılan ve yayınlanan Billy Graham gibi Amerikalı evanjelik misyonerlere destek sağladı. Bu müdahale, muhafazakar, otoriter siyasetle doğası gereği uyumlu bir Hristiyanlık biçiminin geliştirilmesine yardımcı oldu. Sonraki on yıllarda bu hareket, devlet tarafından ihmal edilen topluluklara sosyal hizmetler ve manevi rehberlik sağlayarak büyüdü. Sonunda, bu geniş ve organize nüfus, belirleyici bir siyasi bloğa seferber edildi ve sağcı bir adayın evanjelik oylarını almadan ulusal bir seçim kazanmasını neredeyse imkansız hale getirdi. Film, krizi ani bir manevi uyanış olarak değil, dış politika nedenleriyle ekilen bir ideolojinin devleti ele geçirebilecek bir güce dönüşmesinin başarılı sonucu olarak yeniden çerçeveliyor.
Kıyameti Açığa Çıkarmak
Filmin adı olan Tropiklerde Kıyamet, iki düzeyde işliyor. Sadece Vahiy Kitabı’ndaki dünyanın sonunun felaket vizyonuna değil, aynı zamanda kıyamet kelimesinin orijinal Yunanca anlamına da atıfta bulunuyor: bir “ifşa” veya “açığa çıkarma”. Belgesel, Brezilya’nın krizinin üzerindeki perdeyi kaldırmayı, demokratik yapılarının kırılganlığını ortaya çıkarmayı amaçlıyor. Costa, belgelediği dini coşkuyla boğuşurken laik yetiştirilme tarzını yansıtmak için kendi seslendirmesini kullanarak şiirsel, deneme benzeri bir anlatı tarzı kullanıyor. Film, İncil’den esinlenen bölümlerle yapılandırılmış ve görsel dokusu, mitinglerin görkemli drone çekimlerini, siyasi makinenin içinden ham el kamerası görüntülerini ve arşiv kliplerini bir araya getiriyor. Güçlü bir yinelenen motif, Hieronymus Bosch ve Pieter Bruegel gibi sanatçıların kıyamet tablolarının yakın çekimlerinin kullanılmasıdır; bu, çağdaş siyasi dramayı yargı ve kutsal savaşın zamansız bir teolojik çerçevesine görsel olarak bağlar. Bu estetik seçim, merkezi bir argümanı vurgular: son zamanların teolojisi, siyasi bir araç olarak yeniden kullanılmıştır. Film, Malafaia gibi figürler tarafından dile getirilen, dünyevi kaosun kaçınılması gereken bir trajedi değil, Mesih’in ikinci gelişini hızlandırabilecek bir potansiyel katalizör olduğu bir eskatolojiyi ortaya koyuyor ve bu da krizleri çözmeye değil, belki de hızlandırmaya yatırım yapan bir siyasi hareket yaratıyor.
Viral Vebadan Siyasi Ayaklanmaya
Belgeselin COVID-19 salgınına ayırdığı bölüm, bu dünya görüşünün eylem halindeki çarpıcı bir vaka çalışması olarak hizmet ediyor. Bolsonaro hükümetinin halk sağlığı felaketine bilimle değil, duayla yanıt verdiğini gösteriyor. Brezilya’nın dünyadaki en yükseklerden biri olan şaşırtıcı ölü sayısı, başkanın “bir gün hepimiz öleceğiz” diyerek omuz silkmesiyle “Eski Ahit öfkesiyle” yükseliyor olarak tanımlanıyor. Film, bu büyük kaybın, çaresiz bir halkı mesihvari bir lidere inanmaya daha da hevesli hale getirdiğini öne sürüyor. Anlatı, Brezilya’nın federal hükümet binalarının basılmasıyla doruğa ulaşıyor. Sarsıcı, yakın çekim görüntüler, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki 6 Ocak baskınıyla kasıtlı paralellikler içeren bir saldırıyla Ulusal Kongre’yi, Yüksek Mahkeme’yi ve başkanlık sarayını kirleten şiddetli bir kalabalığı yakalıyor. Ayaklanmalar, Bolsonaro’nun yenilgiyi kabul etmeyi reddetmesinin ve Malafaia’nın askeri müdahale çağrılarının doğrudan bir sonucu olarak sunuluyor. Bu çerçevede, demokratik kurumları yok etmek nihilizm değil, bir arınma eylemidir. Bir siyasi hareket, dünyevi yıkımın ilahi bir gelecek için bir ön koşul olduğuna inandığında, şiddet meşru bir araç haline gelir ve uzlaşma imkansızlaşır.
Bitmemiş Bölüm
Tropiklerde Kıyamet, Bolsonaro’nun başkanlığının sonunu anlatırken, düşündürücü bir sonuç sunuyor: seçim yenilgisi hikayenin sonu değil. Onu iktidara taşıyan güçlü, organize ve derinden kök salmış evanjelik siyasi hareket, Brezilya manzarasının kalıcı bir parçası olmaya devam ediyor. Belgeselin son uyarısı, kilise ve devlet arasındaki çizgileri bulanıklaştıran güçlerin geri çekilmediği ve Brezilya’nın genç, laik demokrasisinin tehlikeli bir şekilde pamuk ipliğine bağlı kalmaya devam ettiğidir. Busca Vida Filmes ve Plan B Entertainment gibi şirketlerin bir yapımı olan film, bugün Netflix‘te dünya çapında prömiyer yapıyor.
