Brassaï Modern Kenti Karanlıkta Nasıl Görünür Kıldı

Çekildiklerinden neredeyse bir yüzyıl sonra, Brassaï’nin Paris gecelerine dair fotoğrafları modern kentin kendisini nasıl kavradığını hâlâ belirliyor. Bugün yeniden sunulmaları, kentsel yaşamda görünürlük ve mahremiyet üzerine süregelen sorularla yüzleştikleri için önem taşıyor.

Sürekli aydınlatmanın ve dijital görüntülerin karanlığı silip süpürmesinden çok önce, Brassaï geceyi kimliklerin bulanıklaştığı, toplumsal kuralların gevşediği ve gündüzün dizginlediği şeylerin açığa çıktığı bir alan olarak gösterdi.

Bu kış Howard Greenberg Gallery’de açılan bir sergi, iç içe geçen iki çalışma grubunu bir araya getiriyor: Brassaï’nin 1933 tarihli dönüm noktası niteliğindeki fotoğraf kitabı Paris by Night’ta yayımlanan görüntüler ile uzun süre kamuoyundan saklanan ve daha sonra The Secret Paris başlığıyla anılan, daha az bilinen bir fotoğraf grubu.

Bunlar da ilginizi çekebilirParis: Christie’s, Veil-Picard Koleksiyonu’ndan 18. Yüzyıl Başyapıtlarını Müzayedeye Çıkarıyor

Birlikte görüldüklerinde, yalnızca Brassaï’nin vizyonunun genişliğini değil, bir zamanlar neyin gösterilebileceğini belirleyen toplumsal sınırları da ortaya koyuyorlar.

Paris by Night ilk yayımlandığında, benzeri görülmemiş bir şey sunuyordu. Yağmurla parlayan sokaklar, kapı aralıklarında oyalanan âşıklar ve derin gölgeler içinde ışıldayan kafeler vardı.

Paris, anıtlarla dolu bir kartpostal olarak değil, karanlık çöktükten sonra yaşayan bir organizma olarak ortaya çıkıyordu. Bu görüntüler, gece fotoğrafçılığını ciddi bir sanatsal dil olarak yerleştirmeye yardımcı oldu; gündüzün netliğine yaslanmadan atmosferi, belirsizliği ve modernliği yakalayabilen bir dil.

Ancak bugün kanonik kabul edilen bu imgelerin yanında, yayımlanması o dönemde uygun görülmeyen fotoğraflar da vardı. Brassaï’nin kamerası genelevlere, gizli barlara ve kentin gayriresmî yaşamının aktığı mahrem iç mekânlara da girdi.

Onlarca yıl boyunca bastırılan ve ancak 1970’lerin ortasında yayımlanan bu fotoğraflar, gizlilik ve ihlal tarafından şekillenen paralel bir Paris’i açığa çıkarıyor. Gecikmiş ortaya çıkışları, fotoğrafların kendisi kadar değişen ahlaki iklimler hakkında da şeyler söylüyor.

Cenevre’deki Grob Gallery ile işbirliği içinde sunulan sergi, bu iki vizyonun yan yana var olmasına olanak tanıyor. Etkisi sansasyonel değil, açıklayıcı.

Önerilen OkumalarBasel Abbas ve Ruanne Abou-Rahme’nin Yeni Enstalasyonu Brown Üniversitesi’nde Prömiyer Yapacak

Brassaï’nin Paris’i her zaman ikiliydi: şiirsel ve sert, şefkatli ve kayıtsız. Sokak lambaları ve aynalar, sis ve taş duvarlar, kamusal gösteri ile özel kırılganlığın sürekli iç içe geçtiği bir kentte yol almanın araçlarına dönüşüyor.

Brassaï, 1920’lerde gazeteci olarak Paris’e geldi; gündüz görevlerini tamamladıktan sonra geceleri kenti dolaşıyordu. Yöntemi yavaş ve bilinçliydi; uzun pozlamalar ve sabırlı gözleme dayanıyordu.

Zaman zaman yazar Henry Miller’ın eşliğinde, kentin gizli ritimlerine içeriden hâkim biri olarak ün kazandı. Romancı onu meşhur biçimde “Paris’in gözü” diye adlandırdı; bu ifade hem kente olan yakınlığını hem de tanıklık rolünü yakalıyordu.

Çalışmaları bir boşlukta ortaya çıkmadı. Brassaï, gündelik sahnelere şiirsel yaklaşımıyla sokağı sanatsal sorgulamanın meşru bir alanı hâline getiren Macar fotoğrafçı André Kertész’den derinden etkilendi.

Brassaï’nin kattığı şey karanlığın kendisiydi — bir yokluk olarak değil, bir madde olarak. Gece, toplumsal hiyerarşilerin bulanıklaştığı ve yeni görünürlük biçimlerinin şekillendiği bir mekâna dönüştü.

Brassaï’nin çalışmalarına yönelik yenilenen ilgi, Paris by Night’ın Flammarion tarafından yeniden basılması ve Stockholm’deki Moderna Museet’teki büyük bir müze sunumuyla aynı zamana denk geliyor.

Bu projeler birlikte, erken yirminci yüzyıl fotoğrafçılığına çağdaş kaygılar için bir mercek olarak duyulan kalıcı ilgiyi işaret ediyor: imgeleri kim kontrol eder, kimin hayatları görülür ve şehirler kendilerini nasıl hatırlar.

Brassaï’nin Paris’ine yeniden bakarken, sergi bir usta fotoğrafçıyı anmanın ötesine geçiyor. Kentlerin, ancak belirli koşullar altında yüzeye çıkan hikâyelerle katmanlanmış, yaşanmış deneyim arşivleri olduğunu hatırlatıyor.

Gece, Brassaï’nin elinde yalnızca günün bir zamanı değil, tarihe bakmanın bir yolu hâline geliyor — parçalı, mahrem ve çözümsüz.

Buna benzer içerikler

Lucia Wilcox: Sanatın Unutulmuş Dehası Yeniden Keşfediliyor

Temple Bar Gallery + Studios ve Southwark Park Galleries, Emily Waszak’ı ilk uluslararası kişisel sergisi için seçti

İktidarın Manzarası: Mateo Maté’nin Sanatı Bakışın Masumiyetini Sorguluyor

James Turrell, Seul’deki Pace Gallery’de Büyük Bir Kişisel Sergi Açacak

Sihirli Flüt’ün İçine Adım Atın: Monster Chetwynd’in Tate Modern’deki Sürükleyici Gösterisi

Yossi Milo Galerisi’nde Seramik Sanatının Yeni Ufukları