Son Dev Netflix’te babanın affedilip affedilemeyeceğini sormaz. Boris’in buna mecbur olup olmadığını sorar

Boris, bir yokluğun yasını tutan bir oğul değil. Yas, bir kaybı gerektirir; kaybın da bir tarihi olur. Boris’in taşıdığı şey başkadır, daha kesin ve adı daha zor konur: yedi yaşından beri biriken kesinlik, babasının iki seçeneği tartıp öbürünü seçtiği kesinliği. Julián kaybolmadı. Yirmi sekiz yıl boyunca başka bir şehirde, başka bir aileyle yaşadı. Bu ayrım — giden baba ile başka yerde kalan baba arasındaki — Son Dev’in (El último gigante) 1 Nisan 2026’dan itibaren Netflix’te yayına girmesiyle bize gösterdiği şeydir: aynı coğrafyada dolaşan aile dramalarının büyük bölümünün ulaşamadığı bir kesinlikle.

Nuri Bilge Ceylan’ın Ahlat Ağacı’nda (2018) baba-oğul ilişkisi kırgınlık, suç yüklü öfke ve her iki taraftan gelen karşılıklı ölüm dileğiyle kuşatılmıştır. Sinan, babasının zaaflarını ve başarısızlıklarını görür; Idris, oğlunun küçümsemesini hisseder. Ceylan bu alanı çözümün dışında bırakır — ağaç altında uyuyan baba sahnesi belirsizdir, varoluşsal sorular yanıtsız kalır. Son Dev benzer bir soruyla başlar: baba döndüğünde, oğul ne borçludur? Ama Ceylan’ın soğuk analitik mesafesi yerine Marcos Carnevale’nin insancıl sıcaklığını seçer. Bu tercih hem filmin gücüdür hem de yapısal kırılma noktası.

Oscar Martínez, Venedik’te Copa Volpi kazanan ilk Latin Amerikalı aktör — 2016’da, El ciudadano ilustre için — Julián’a melodramın gerektirmediği bir araç getirir. Tiyatro kökenli oluşturumu kesin, derli toplu, iki şeyi aynı anda tutmaya muktedir, ikisini de çözmeksizin. Julián yıkılmış ya da pişmanlık içinde değil, gelir. Kendisi olarak gelir — talebinin hâlâ makul sayılması gerektiğine inanan biri olarak. Bu artık mevcut özgüven, karakterin merkezi sorunudur; tam da bu yüzden Martínez’in yorumu vazgeçilmezdir: gerçekten alçakgönüllü bir Julián Boris için yapısal olarak daha kolay olurdu — dramatik olarak çok daha az ilginç.

Bunlar da ilginizi çekebilirNetflix’in 320 milyon dolarlık bilim kurgu filmi “Sanal Ülke” geliyor

Matías Mayer daha ağır teknik yükü taşır. Boris filmin ilk saatinde duygusal blokajın oynanmayan, gerçek bir şey olduğunu kanıtlamak zorundadır — kontrollü yüzeyin yirmi sekiz yıllık bilinçli iç örgütlenmenin ürünü olduğunu, iç yaşamın yokluğunun değil. Arjantin eleştirisinin oybirliğiyle filmin zirvesi olarak gösterdiği sahne — Boris’in yedi yaşından beri içinde tuttuğunu sonunda dile getirdiği an — Mayer’den doğalcı kayıttan doğrudan ifadeye geçiş talep eder. La Nación, Mayer’in bu sahneyi senaryonun kısıtlamalarına rağmen kayda değer biçimde çözdüğünü belirtir. Övgü çoğu kez bir tanı da içerir.

Türk kültüründe baba figürü, Yeşilçam’dan yeni sinemaya uzanan bir gerilim taşır: bir yanda aileyi kuran, ekonomik ve ahlaki otorite sunan baba; öte yanda Ceylan ve Zeki Demirkubuz gibi sinemacıların işlediği, kendi zaaflarıyla boğuşan, suskun ya da yetersiz baba. Son Dev’deki Julián bu gerilimin tam ortasında durur. Ne geleneksel patriark ne de Anadolu taşrasının sıkışmış figürü — iki aile kuran, birini bırakıp öbürüyle yaşayan modern bir kent adamı. Bu tercih, basit bir terk edişten çok daha soğuk ve hesaplıdır. Bowlby’nin erken yaşam deneyimlerinden oluşturduğu içsel çalışma modeli bize şunu söyler: bilinçli olarak bir alternatifle değiştirilen çocukta oluşan yara, terk edilme kaygısından değil, daha köklü bir şeyden kaynaklanır — kendi değerini babasının verdiği karardan bağımsız biçimde bulamama. Boris bir baba kaybetmedi. Bir hüküm aldı.

Ceylan’ın sineması başladığı soruyla bitirir ve cevabı seyirciye bırakır. Kış Uykusu’nda Aydın büyük sezgisel bir farkındalığa eriştiğini düşünürken bile kendi kör noktalarıyla baş başa bırakılır. Carnevale ise farklı bir seçim yapar: filmde Boris’in birikmiş acısı tek bir boşalma sahnesinin ardından hızla çözülür. Birçok Arjantin eleştirmeni bu hızı senaryo kısıtlaması olarak işaret etmiş. Bu, dramatik söz konusu malzemenin en hassas çatlağı. Julián’ın ölüm haberi, bir ivedilik yaratır ama merkezi sorunun ahlaki netliğini zedeler. Ölen bir baba eşit konumda bir muhatap değildir. Ölümün yakınlığı örtük bir baskı oluşturur: Boris ölmekte olanı reddedip olmak istemediği kişiye dönüşmez. Bu, Kış Uykusu ve Ahlat Ağacı’nın hiçbir zaman yapmadığı türden bir yapısal kolaylıktır.

Arjantin eleştirisinin en çok öne çıkardığı görüntü — Boris’in rehberliğindeki tur sırasında şelalenin altında duran Julián, stoik bir sessizlikte ıslanan, oğlunun kendisine yaşattıklarını sabırla taşıyan — diyalogların yüz dakika boyunca başaramadığını yapar: iki adamı tartışılamaz bir şeyle ilişkiye sokar. Su durmaz. Taraf tutmaz. İkisi arasında hiçbir şeyi çözmez. Doğanın bu kayıtsızlığı, gölgesinde dönen küçük insanî dramaya karşı, filmin gözünü kırpmadan kurduğu tek yorumdur.

Son Dev, 26 Mart’tan itibaren Arjantin’deki seçili sinema salonlarında gösterime girdikten sonra 1 Nisan 2026’dan itibaren Netflix’te küresel olarak yayına giriyor. Horacio Maira’nın görüntü yönetmenliğini yaptığı, Iván Wyszogrod’un orijinal müzikler bestelediği yüz dakikalık film, Misiones eyaletinde çekildi. Yapımcılığını Leyenda Films ve Kuarzo International Films üstleniyor. Oyuncu kadrosunda Boris’in annesi Leticia rolünde Inés Estévez, Bebe rolünde Luis Luque ve Boris’in sevgilisi Mich rolünde Johanna Francella yer alıyor.

Filmin seyirciden istediği, Boris’in affetmeli mi sorusuna karar vermek değil. Çok daha rahatsız edici bir şey: en çok incindiği kişinin ölmekte olan babasının kurtuluş ihtiyacının, o çocukta bir yükümlülük yaratıp yaratmadığını sorgulamak. Boris’in açılışının, geldiğinde, seçmediği koşullara vermek zorunda bırakılan bir hizmet mi yoksa özgür bir eylem mi olduğunu sormak. Bu sorunun filmin yüz dakikası içinde yanıtı yok. Dışında da yok. Şelalenin kenarında duruyor — sonsuz ve kayıtsız — ve ikisinin de onu çözmesini beklemiyor.

Buna benzer içerikler

Korku Sokağı: Mezuniyet Balosu Geliyor: Netflix 1988’in Slasher Kaosunu Serbest Bırakıyor!

“Dünyanın En Güzel Kızı” Netflix’te: Sevgililer Gününe Özel Bir Rom-Kom

Netflix’in Yeni Aksiyon Bombası: Tom Hardy’li ‘Derin Kargaşa’ Gareth Evans İmzasıyla Geliyor

Netflix’ten 10DANCE: Temasın ve Kinetik Arzunun Bir Dekonstrüksiyonu

“Banger”: Vincent Cassel’den Netflix’te Alışılmadık Bir Komedide Çok Yönlülük Gösterisi

Adam Sandler, Mutlu Gilmore 2 ile Green’e Geri Dönüyor