Bazı dizileri vakit geçirmek için izlersiniz, bazı diziler ise sizinle kalır, bir ağırlığı vardır. “Delhi Crime” her zaman bu ikinci kategoriye ait oldu. Standart bir polisiye drama değil; yoğun ve metodik bir televizyon olayı. İlk çıkışından bu yana, En İyi Drama Dizisi dalında Uluslararası Emmy Ödülü kazanan ilk Hint dizisi olarak gücünü kanıtladı.
Dizi, her sezonunda Hindistan’ın başkentinin vicdanını sarsan gerçek bir vakayı ele alan bir antoloji formatında ilerliyor. İlk ve artık ikonikleşen sezon, 2012’deki meşum Nirbhaya toplu tecavüz vakasının ardından yürütülen polis soruşturmasının titiz bir yeniden canlandırmasıydı. Bu vaka, ülke çapında protestolara yol açmış ve cinsel saldırı yasalarında reform yapılmasını zorunlu kılmıştı. İkinci sezon ise kötü şöhretli Chaddi Baniyan çetesinin suçlarına odaklanmıştı.
Bu farklı vakalara rağmen, dizinin çapası aynı kalıyor: Vartika Chaturvedi karakteri. Shefali Shah, ona damgasını vuran bu rolle üçüncü sezonda geri dönüyor, ancak bu kez her şeyi değiştiren bir terfi ile. Artık DCP (Polis Komiser Yardımcısı) değil, DIG (Polis Genel Müfettiş Yardımcısı) Vartika Chaturvedi olarak, daha da büyük bir fırtınanın merkezindeki “Müdür Hanım” (Madam Sir) olarak karşımızda.
“Delhi Crime”ın DNA’sı, vaka materyalleri üzerinde altı yıl süren bir araştırmadan doğan ilk sezonunda sağlam bir şekilde oturtulmuştu. Orijinal yaratıcı Richie Mehta’ya göre amaç, “kötülüğün tasviri” değil, “sonuçlara ve bununla başa çıkan insanlara” odaklanmaktı. Dizi, genellikle yetersiz finanse edilen ve aşırı iş yükü altındaki “polis gücünü insanileştirmeyi”, “bağlam sağlamayı, katarsis yaşatmayı ve zorlu bir sohbeti başlatmayı” amaçlıyordu. Dizinin vaadi bu: Göz alıcı araba kovalamacaları ya da çatışmalar değil, adaleti ayakta tutmak zorunda olan “memurların duygusal etkisi” ve “insan dayanıklılığı” üzerine bir inceleme.
Üçüncü sezon, bu iddianın üzerine koymaya hazır görünüyor.
Çekirdek Ekip Tekrar Bir Arada
“Delhi Crime”ın duygusal merkezi sadece vaka değil, aynı zamanda Vartika’nın topladığı güvenilir ekip. Yeni suçların kaosu, onun yakın çevresinin devamlılığıyla dengeleniyor ve üçüncü sezon çekirdek ekibi geri getiriyor. Shefali Shah’ın yanı sıra, izleyiciler dizinin temel direkleri olan Rasika Dugal (Neeti Singh rolünde) ve Rajesh Tailang’ı (Müfettiş Bhupendra Singh rolünde) tekrar görecekler. Karakol dünyası, Jaya Bhattacharya ve Anurag Arora gibi topluluk üyelerinin geri dönüşüyle daha da sağlamlaşıyor.
Ancak bu büyüklükte bir soruşturma daha büyük bir ekip gerektirir. Yeni sezon, soruşturmaya dahil olan Sayani Gupta, Mita Vashisht, Anshumaan Pushkar ve Kelly Dorji gibi birçok yeni yüzü de tanıtacak, bu da vakanın kapsamının genişlediğini gösteriyor.
Dizinin ana temalarından biri olan materyalin duygusal etkisi, hem ekran içinde hem de ekran dışında bir gerçeklik gibi görünüyor. Shah, Dugal ve ekibe yeni katılan Huma Qureshi de dahil olmak üzere ana kadro, son röportajlarda prodüksiyonun yıpratıcılığından bahsetti. Sektörde “sömürücü olmayan” bir çalışma ortamını savundular. Shah, Vartika’yı oynamanın bedeli konusunda özellikle açık sözlüydü ve bunca yıldan sonra artık “Eve gitmem gerekiyor” diyebildiğini açıkladı. Rolün tüketici doğasını şöyle açıkladı: “Her sabah en iyi performansımı sergilemek zorundayım… böyle bir dizide her şeyinizi verirsiniz, sizi tüketir.” Bu samimiyet, dizinin materyalinin ağırlığının altını çiziyor; “duygusal etki” sadece senaryoda bir not değil, bu dünyayı yaşayan aktörler için gerçek bir insani maliyet.
Yeni Vaka: Delhi Sınırlarının Ötesinde
İlk sezon bir şehirde geçen klostrofobik bir soruşturmaysa, üçüncü sezon sınırları aşıyor. Fragmanla açıklanan sezonun resmi sloganı, kapsamı ortaya koyuyor: “Aklın ötesinde, sınırların ötesinde. Her sınırı aşacak bir vaka.”
Bu sezonun merkezindeki suç, “tüyler ürpertici bir insan ticareti ağı”. Bu yerel bir operasyon değil. Anlatı, Vartika’yı alıştığı Delhi yetki alanından çıkarıp ulusal bir ağın içine sokuyor. Soruşturma, “başkentin ötesine” genişleyerek “Delhi’den Assam’a ve Rohtak’a” uzanan ipuçlarını takip ediyor. Tanıtım materyalleri, “insanların birer meta gibi taşındığı, kimliklerin silindiği ve hayatların alınıp satıldığı” korkunç bir sistemi tarif ediyor.
Bu ağın kurbanları “genç kadınlar ve çocuklar”. Soruşturma, “iş vaadiyle ortadan kaybolan, evliliğe zorlanan genç kadınların” ve “köle olarak kullanılan çocukların ve kadınların” izlerini ortaya çıkarıyor.
Bu, dizinin anlatısında önemli bir evrimi işaret ediyor. 1. Sezon reaktif bir prosedürdü: Korkunç bir suç işlendi ve Vartika ile ekibi zamana karşı bir yarış içinde failleri bulmakla görevlendirildi. 3. Sezon ise, tam tersine, geniş bir komplonun proaktif bir soruşturması olarak şekilleniyor. Resmi özet, Vartika’yı “bu kayboluşlar arasındaki noktaları birleştirirken” tasvir ediyor. Sadece tek bir olayı çözmüyor; “korku, kâr ve sessizlikle beslenen” gizli bir “suç imparatorluğunu” ortaya çıkarıyor. Bu değişim, diziyi yerel bir polisiye dramadan genişleyen bir komplo gerilimine dönüştürüyor.
Yeni Bir Düşman Türü: “Badi Didi”nin Yükselişi
İlk sezon, Vartika’yı anonim vahşet ve sistemsel başarısızlıklarla karşı karşıya getirmişti. Üçüncü sezon, bu karanlığa bir isim ve bir yüz veriyor. Huma Qureshi kadroya katılıyor, ancak polis ekibinin bir parçası olarak değil. Sezonun ana düşmanı olan “Badi Didi”yi canlandırıyor.
Birden fazla kaynakta alıntılanan resmi özet, onu elle tutulur bir korkuyla tanımlıyor. O, “suç imparatorluğunun yakalanması zor mimarı”, “tüm şehirlerde fısıldanan bir isim”. “Acımasız, görünmez ve her zaman bir adım önde.” Qureshi’nin kendisi de karakterin doğasının altını çizdi. Fragman lansmanında rolü şöyle tanımladı: “Sanırım bu, kariyerimdeki belki de en karanlık ve en iğrenç karakter olacak ve bunu mümkün olan en iyi anlamda söylüyorum.”
Bu hamle, çatışmayı dizi için yeni bir şekilde kişiselleştiriyor. Resmi özet, bunu açıkça “kaybetmeyi reddeden iki kadın arasında psikolojik bir hesaplaşma” olarak konumlandırıyor. Bu artık sadece “Vartika Sisteme Karşı” değil; şimdi “Vartika, Badi Didi’ye Karşı”. Biri yasayı ayakta tutmaya, diğeri gölgelerde bir imparatorluğu yönetmeye kararlı iki müthiş kadın lider arasında yoğun bir kedi-fare oyunu için sahne hazır.
Gerçeğin Tohumu: Ulusu Sarsan Vaka
“Delhi Crime”, anlatılarını gerçek hayattaki olaylardan çekme geleneğini sürdürüyor. Bildirildiğine göre, üçüncü sezonun karmaşık insan ticareti davası, tek ve yürek parçalayıcı bir keşifle tetikleniyor: “terk edilmiş bir bebeğin bulunması”. Bu olay örgüsü, 2012’de ulusu sarsan “Bebek Falak” vakasının yürek burkan gerçek hayat hikayesinden esinleniyor.
Bu gerçek vakanın ayrıntıları, tam da “Delhi Crime”ın DNA’sının ham maddesi. 18 Ocak 2012’de 15 yaşında bir genç kız, daha sonra Falak olarak bilinen iki yaşındaki bir kızı Delhi’deki AIIMS Travma Merkezi’ne getirdi. Doktorlar dehşete düştü. Kız çocuğu, “kırık bir kafatası, kırık kollar, vücudunun her yerinde insan ısırığı izleri” ve “yanakları… sıcak bir demirle dağlanmış” halde kabul edildi. Daha sonra, başının “bir duvara çarpıldığı” anlaşıldı. Genç kızın bebeğin yataktan düştüğü yönündeki hikayesi derhal reddedildi.
Polis soruşturmasının ortaya çıkardığı şey, bir insan ticareti trajedisiydi. Falak’ın annesi Munni, tacirler tarafından “ikinci bir evliliğe kandırılmıştı”. Üç çocuğu ondan ayrılmış, “bölünmüş” ve “bir yetişkinden diğerine geçirilmişti”. Falak, sonunda (bildirildiğine göre 14 yaşında bir seks işçisi olan) ve ona bakamayan genç kızın yanına düşmüş ve işkence görmüştü. Ülkenin dikkatini çeken kısa ve mucizevi bir iyileşmeye rağmen, Bebek Falak 15 Mart 2012’de kalp durması sonucu hayatını kaybetti.
Bu vaka, “Delhi Crime”ın neden var olduğunun mükemmel bir örneği. Falak’ın istismarı münferit bir olay değildi; kitlesel bir toplumsal ve sistemik çöküşün belirtisiydi. Cezasızlıkla faaliyet gösteren ticaret ağlarını ortaya çıkardı. Eğer ilk sezon kadın düşmanlığını ve eşitsizliği incelemek için bir vaka kullandıysa, üçüncü sezon Falak vakasını, bir BM raporunun Hindistan’ı “kız çocuğu olmak için en tehlikeli yer” olarak etiketlemesine yol açan sistemi araştırmak için bir giriş noktası olarak kullanıyor. O dönemde Falak vakasıyla ilgili bir manşet durumu şöyle özetliyordu: “Bebek Falak’ı kim öldürdü? Sistem… yeterince umursamadı.” Şimdi, Vartika Chaturvedi bu sistemin ta kendisini soruşturacak.
Soruşturmanın Yapısı: Kamera Arkası
Üçüncü sezon, kamera arkasında da bazı önemli değişiklikler görüyor. Diziyi Richie Mehta yaratmış ve ilk sezonu yönetmiş olsa da, ikinci sezonu yöneten Tanuj Chopra, şimdi üçüncü sezonun dizi sorumlusu (showrunner) ve yönetmeni olarak görevi devralıyor. Sezonun senaryosu, Chopra, Mayank Tewari, Anu Singh Choudhary, Shubhra Swarup, Apoorva Bakshi ve Michael Hogan’dan oluşan bir ekibin ortak çabası.
Dikkate değer bir prodüksiyon gelişmesi, dizinin yıldızının daha fazla dahil olması. Üçüncü sezonda Shefali Shah, sadece başrol oyuncusu olarak değil, aynı zamanda Baş Yapımcı olarak da görev yapıyor; bu da dizinin anlatısını ve karakterini şekillendirmede daha derin bir rol aldığını gösteriyor.
Sezonun yapısı da temposu hakkında ipuçları veriyor. Üçüncü sezon yedi bölümden oluşacak. Bu, ilk sezonun formatına (yedi bölümdü) bir geri dönüş ve ikinci sezona (beş bölümdü) göre bir genişleme anlamına geliyor. Daha uzun bir sezona dönme kararı, ilk sezonun anlatı derinliğine ve metodik temposuna kasıtlı bir geri dönüşü akla getiriyor. Ulusal düzeyde bir kaçakçılık komplosu vakası, 1. Sezonun ölçeğini Chopra’nın 2. Sezonda belirlediği yönle birleştirerek, yedi bölümlük bir formatın sağlayabileceği anlatı alanını gerektiriyor. Yedi bölümün tamamının aynı anda yayınlanması bekleniyor, bu da izleyicilerin kesintisiz bir şekilde tam bir dalış yapmasına olanak tanıyacak.
DIG Vartika Chaturvedi ve ekibi, ülkeyi saran bir karanlık ağını çözmek için geri dönüyor ve onları tüm ahlaki ve profesyonel sınırların ötesine taşımayı vaat eden bir davayla yüzleşiyor.
“Delhi Crime”ın üçüncü sezonu 13 Kasım’da Netflix‘te başlıyor.
