Yeni bir Netflix belgeseli, Amerikan suç tarihinin en karmaşık ve trajik hikayelerinden birini yeniden ele almayı hedefliyor. BBC Studios Belgesel Birimi ve NBC News Studios işbirliğiyle Emily Turner tarafından yönetilen Aileen: Bir Kadının İnfazı, Aileen Wuornos’un hayatını “modern bir mercekle” yeniden incelemeyi amaçlıyor. Filmin dayandığı temel, benzersiz ve güçlü bir arşive dayanıyor: onu en iyi tanıyanlarla yapılan sesli röportajlar, eski Dateline muhabiri Michele Gillen’in olağanüstü arşiv görüntüleri ve en önemlisi, Aileen’in idam hücresinden daha önce hiç görülmemiş röportajları.
Belgeselin belirtilen misyonu, Wuornos’a “kendi hikayesinde bir ses” vermek ve ne olduğu ve daha da önemlisi neden olduğu konusunda yeni bir bakış açısı sunmaktır. Ancak bu önerme, Wuornos’un kendi geçmişine dayanan temel bir paradoksla karşı karşıya kalıyor. Filmin sunmayı amaçladığı “ses”, tek ve tutarlı bir anlatı değil, değişen iddialar ve çelişkilerle dolu karmaşık bir labirentti. İtirafı ve yargılanması boyunca Wuornos, olayların birden fazla versiyonunu sundu ve bunlar genellikle birbiriyle doğrudan çelişiyordu.
Başlangıçta, ilk kurbanı Richard Mallory’yi yanlış giden bir soygun olarak tanımladığı bir olayda öldürdüğünü itiraf etti ve açıkça tecavüze uğramadığını belirtti. Daha sonra bu hikaye, saatler süren acımasız bir tecavüze karşı meşru müdafaa olarak detaylı ve şiddet dolu bir anlatıya dönüştü. Ancak diğer cinayetler için meşru müdafaa iddiasında bulunmadı, suçlamaları kabul etti veya itiraz etmedi. Son olarak, infazına yakın bir zamanda, tüm meşru müdafaa iddialarını geri çekti ve “temiz bir vicdanla” ölüme gitmesi gerektiğini söyledi. Bu nedenle, asıl zorluk sadece onun sesini sunmak değil, aynı zamanda onun birçok çelişkili katmanını bağlamsallaştırmak ve çözümlemektir. Aileen Wuornos vakasındaki gerçek, duyulmayı bekleyen tek bir anlatı değil, bu belgeselin ve anlattığı hikayenin yüzleşmek zorunda olduğu, sürekli değişen iddialardan oluşan karmaşık bir bulmacadır. Onun davası, özellikle kadın suçluluğu bağlamında, cinsiyet, şiddet ve istismar dolu bir geçmişin etkileri üzerine tartışmaları kışkırtmaya devam ediyor.
Daha fazla makale
Bir “Canavar”ın Yaratılışı
Adı, onu idam hücresine götüren suçlarla anılmadan çok önce, Aileen Wuornos’un hayatı amansız bir travma kroniğiydi. Onun yolculuğu sadece “sorunlu” bir çocukluk değil, aynı zamanda toplumun kenarlarında şiddet, istismar ve hayatta kalma konusunda sistematik bir eğitimdi – bu süreç onu neredeyse kaçınılmaz bir şekilde şiddet uygulama yoluna sokmuş gibi görünüyor.
Aileen Carol Pittman olarak derinden parçalanmış bir ailede doğdu. Genç yaştaki ebeveynleri doğumundan önce ayrıldı. Hiç tanımadığı babası Leo Pittman, yedi yaşındaki bir kıza tecavüzden hüküm giymiş bir çocuk istismarcısıydı ve akıl hastanelerinde zaman geçirdikten sonra hapishanede intihar etti. Küçük yaşta annesi Diane, onu ve erkek kardeşi Keith’i terk etti. Çocuklar yasal olarak anne tarafından dedesi ve ninesi olan Lauri ve Britta Wuornos tarafından evlat edinildi, ancak yeni ev bir sığınak sunmadı. Aileen daha sonra dedesinin onu fiziksel ve cinsel olarak istismar eden, dövmeden önce soyunmaya zorlayan bir alkolik olduğunu ve ninesinin de alkolik olduğunu iddia etti.
Hayatındaki kriz ergenlik döneminde yoğunlaştı. Erken yaşta cinsel olarak aktif hale geldi, iddiaya göre kendi erkek kardeşiyle bile. On dört yaşında, dedesinin bir arkadaşı tarafından tecavüze uğradıktan sonra hamile kaldı. Bekar anneler için bir eve gönderildi ve burada bebeğini evlatlık vermek zorunda kaldı. Kısa bir süre sonra dedesinin evinden atıldı ve ormanda yaşamak zorunda kaldı. Okulu bıraktıktan sonra, on altı yaşından itibaren fahişelik yaparak geçimini sağlayan bir serseri oldu.
Erken yetişkinlik hayatı, küçük suçlar ve hapis cezaları döngüsüne dönüştü. Sarhoş araba kullanma, saldırı, sahte çek düzenleme, araç hırsızlığı ve silahlı soygun gibi suçlardan defalarca tutuklandı ve bu suçlardan birinden hapis yattı. Onu çeşitli takma adlarla tutuklayan polis memurları sık sık düşmanca ve çatışmacı tavrını fark ettiler. Yıllar sonra yapılan psikolojik değerlendirmeler, Wuornos’a borderline kişilik bozukluğu (BPD) ve antisosyal kişilik bozukluğu teşhisi koyacaktı; bu durumlar genellikle ciddi çocukluk travmalarıyla ilişkilidir ve duygusal istikrarsızlık ve dürtü kontrolü eksikliği ile karakterizedir. Bu teşhis, istismar ve ihmalle tanımlanan bir hayatın daha sonra sergileyeceği davranışı nasıl şekillendirdiğini anlamak için klinik bir çerçeve sunar. Maruz kaldığı şiddet sadece hayatının acı bir arka planı değil, aynı zamanda psikolojik profili ve sonraki suç kariyeriyle doğrudan ilişkili temel bir unsurdu.
Florida Otoyollarında Bir Yıl Terör
1989 sonu ile 1990 sonu arasında, kuzey ve orta Florida otoyolları boyunca bir dizi cinayet korku dalgası yarattı. Aileen Wuornos bu dönemde yedi adamı öldürerek, aylarca yetkilileri şaşkına çeviren acımasız bir model oluşturdu. Modus operandisi tutarlıydı: otostop çeken bir fahişe gibi davranarak erkek sürücüler tarafından alınıyordu. Issız bir yere vardıklarında onları vuruyor, soyuyor ve araçlarını alıyordu.
Suç serisi, 51 yaşındaki bir elektronik mağazası sahibi olan Richard Mallory ile başladı. Cesedi, göğsünde birkaç kurşun yarasıyla ormanlık bir alanda bulundu. Bu ilk cinayet, Wuornos’un savunmasının temel taşı olacaktı, çünkü sürekli olarak, değişen ayrıntılarla da olsa, onu şiddetli bir saldırı sırasında meşru müdafaa ile öldürdüğünü iddia etti.
Sonraki yıl boyunca, model ürkütücü bir düzenlilikle tekrarlandı. Kurbanlar çeşitli yaşam alanlarından geliyordu, bu da saldırıların rastgele doğasını vurguluyordu. Bunlar arasında 47 yaşındaki inşaat işçisi David Andrew Spears vardı; çıplak cesedi.22 kalibrelik bir tabancadan altı kurşunla bulunmuştu. 40 yaşındaki yarı zamanlı rodeo çalışanı Charles Edmund Carskaddon da çıplak ve dokuz kurşunla bulunmuştu. 50 yaşındaki sosis satıcısı Troy Eugene Burress, ormanlık bir alanda iki kurşunla bulunmuştu. Eski bir polis şefi ve müfettiş olan Charles “Dick” Humphreys, tamamen giyinik halde başından ve gövdesinden çok sayıda kurşun yarasıyla bulunmuştu. Ve 62 yaşındaki Walter Jeno Antonio, sırtından ve başından dört kurşunla neredeyse çıplak halde bulunmuştu. Bir başka kurban, 65 yaşındaki emekli bir ticaret denizcisi olan Peter Abraham Siems ise kayboldu ve cesedi hiç bulunamamasına rağmen, arabası Wuornos ve sevgilisi tarafından terk edilirken görüldü. Neredeyse tüm kurbanlar birden fazla kez, genellikle.22 kalibrelik bir silahla vurulmuştu ve bazıları çıplak veya kısmen giyinik halde bulunmuştu, bu da suçların vahşetini gösteriyordu.
Baskın
Florida otoyollarındaki cinayetlerin soruşturması, birden fazla ilçeyi kapsayan suçlarla karmaşık bir bulmacaydı. Polis, kurbanlara ait eşyaların yerel rehin dükkanlarında ortaya çıkmasıyla ortak bir iplik keşfettiğinde noktaları birleştirmeye başladı. Bir zamanlar Richard Mallory ve Walter Antonio’ya ait olan eşyalar rehin bırakılmıştı ve bu, müfettişlere ilk somut ipucunu verdi.
Önemli atılım bir parmak izi şeklinde geldi. Çalınan eşyaları rehin bırakan kadın bir takma ad kullanmasına rağmen, rehin dükkanı makbuzunda parmak izini bırakmıştı. Bu iz, Aileen Wuornos’a ait olarak tanımlandı ve polise şüphelileri için bir isim ve bir yüz verdi. Oradan, ona karşı olan dava hızla sağlamlaştı. Müfettişler daha fazla çalıntı eşyayı Wuornos’a kadar takip etti. Mallory’ye ait bir kamera, Wuornos’un sahte bir isimle kiraladığı bir depoda bulundu. Ayrıca, görgü tanıkları Wuornos ve sevgilisi Tyria Moore’u, cesedi hiç bulunamayan başka bir kurban olan Peter Siems’in arabasını terk ederken teşhis etti.
Soruşturma, Wuornos’un Tyria Moore ile olan ilişkisine odaklanarak belirleyici bir hal aldı. İki kadın Daytona’daki bir gey barda tanışmış ve yoğun bir romantik ilişkiye başlamışlardı. Wuornos, ikisini de fahişelik ve hırsızlıkla geçindiriyordu. Wuornos, Moore’a olan aşkını mutlak bir bağlılıkla tanımladı ve onu “hayal edilemeyecek bir aşk” olarak nitelendirdi. Ancak cinayetler devam ettikçe Moore, Wuornos’un faaliyetlerinden şüphelenmeye başladı ve sonunda Pennsylvania’daki ailesinin yanına taşındı. Bu ilişki, Wuornos’un hayatındaki tek belirgin duygusal dayanak, ironik bir şekilde onun düşüşünün aracı olacaktı.
Wuornos’u bekleyen bir tutuklama emriyle bir motorcu barında tutukladıktan sonra polis, Moore’u buldu. Stratejik bir hamleyle, müfettişler sadece adli kanıtlara güvenmediler, aynı zamanda Wuornos’un Moore’a olan derin duygusal bağını da kullandılar. Onu işbirliği yapmaya ikna ettiler ve Wuornos’un tam işbirliği yapması durumunda Moore’un yargılanmayacağı vaadiyle ondan bir itiraf almak için kullandılar. Taktik işe yaradı. Kaydedilen telefon görüşmelerinde Wuornos suçları itiraf etti. Asıl endişesi kendi kaderi değil, sevdiği kadını korumaktı, bu da itirafının hem bir kabul hem de hesaplanmış bir fedakarlık olduğunu gösteriyordu. Polis sadece bir katil bulmamıştı; onun aksi takdirde düşmanca ve meydan okuyan zırhındaki tek zayıf noktayı tespit edip kullanmıştı.
İtiraf, Mahkeme ve Çelişki
Aileen Wuornos’un tutuklanmasının ardından gelen yasal süreç, sanığın kendisi kadar karmaşık ve çelişkiliydi. Duruşma, değişen anlatıların, çelişkili psikolojik tanıklıkların ve nihayetinde kaderini belirleyen kritik adli kararların bir savaş alanına dönüştü. Suçluluk ve masumiyetin ikili kesinlikleri için tasarlanmış olan hukuk sistemi, aynı anda hem acımasız bir failin hem de derinden hasar görmüş bir kurbanın rollerini üstlenen bir sanığı barındırmakta zorlandı.
Duruşmanın merkezinde, Wuornos’un Richard Mallory cinayeti hakkındaki sürekli gelişen hikayesi vardı. Savunma avukatının tavsiyesine karşı yaptığı ilk kaydedilmiş itirafında, Mallory’nin onu “soymak” ve tecavüz etmek niyetinde olduğunu, ancak onu vurmadan önce vurduğunu iddia etti. Önemli bir şekilde, bu ilk versiyonda, açıkça tecavüze uğramadığını belirtti. Ancak, daha sonraki röportajlarda bu anlatı dramatik bir şekilde değişti. Mallory’nin onu bağladığı, işkence ettiği ve saatlerce şiddetle tecavüz ettiği grafik ve korkunç bir senaryo anlattı ve sadece hayatı için umutsuz bir mücadelede silahını kapıp onu öldürmeyi başardığını iddia etti. Savcılık bu bariz tutarsızlığı ele alarak, bunun bir aldatma modeli ve açık bir suç kastı gösterdiğini, jüri önündeki güvenilirliğini ölümcül bir şekilde baltaladığını savundu. Çapraz sorgu sırasında ajite oldu ve kendini suçlamaya karşı Beşinci Değişiklik hakkını yirmi beş kez kullandı.
Davanın karmaşıklığı, ilk duruşması için çok geç ortaya çıkan bir vahiyle derinleşti. Richard Mallory’nin sıradan bir kurban olmadığı ortaya çıktı; daha önce şiddetli tecavüzden on yıl hapis cezası çekmişti. Meşru müdafaa iddiasını önemli ölçüde doğrulayabilecek bu bilgi, ilk duruşmasında delil olarak kabul edilmedi. Bu önemli gerçeğin dışlanması, hukuk sisteminin usul kurallarının zaman zaman hayati bağlamı nasıl gizleyebileceğini ve jüriyi olayların eksik bir resmiyle bırakabileceğini göstermektedir.
Duruşmanın ceza aşaması, Wuornos’un ruh hali üzerine bir referanduma dönüştü. Savunma, borderline kişilik bozukluğu ve olası beyin hasarından muzdarip olduğunu ifade eden üç psikolog sundu. Bu durumların aşırı duygusal rahatsızlığa ve davranışlarını kontrol etme yeteneğinin önemli ölçüde azalmasına neden olduğunu, dürtü kontrolünden yoksun olduğunu ve gerçekten de yakın bir tehlike içinde olduğuna inandığını savundular. Bir uzman, pişmanlığını antisosyal kişilik bozukluğu teşhisine karşı bir kanıt olarak bile gösterdi. Buna karşılık, devletin uzmanı borderline teşhisini kabul etti, ancak antisosyal kişilik bozukluğu teşhisini de ekledi. Yeteneğinin azaldığını kabul ederken, bozukluğun “önemli” olmadığını ve rahatsızlığının “aşırı” olmadığını savundu.
Sonunda, jüri Wuornos’u Mallory cinayetinden suçlu buldu ve oybirliğiyle ölüm cezasını tavsiye etti. Yargıç, beş ağırlaştırıcı neden ve sadece bir hafifletici neden bularak aynı fikirdeydi: borderline kişilik bozukluğu teşhisi. Bir temyiz mahkemesi daha sonra, ilk derece mahkemesinin alkolizmi ve travmatik çocukluğu gibi diğer hafifletici nedenleri de dikkate alması gerektiğini kabul etti, ancak bu hatanın “zararsız” olduğunu ve sonucu değiştirmeyeceğini düşündü. Bu karar, sistemik bir kusuru vurgulamaktadır: hukuk sistemi, hayatının karmaşık hafifletici gerçeklerini tanıdı, ancak suçlarının vahşeti karşısında bunları yasal olarak önemsiz saydı. Zamanla, Wuornos diğer beş cinayetten suçlu bulundu veya itiraz etmedi, toplam altı ölüm cezası aldı ve bu vakaların bazılarında kurbanların ona zarar vermeye çalışmadığını itiraf etti.
Feminist Bir Bakış Açısı: Kurban mı, İntikamcı mı, Canavar mı?
Aileen Wuornos davası, gerçek suçun ötesine geçerek feminist tartışmaların odak noktası haline geliyor. Onun hikayesi, kadın şiddeti, mağduriyet ve meşru müdafaa hakkındaki toplumsal anlatılarla bir yüzleşmeyi zorunlu kılıyor. Öldüren bir kadın olarak Wuornos, kadının besleyici ve hayat verici ataerkil arketipini yıkarak, toplumun erkeklerde daha kolay normalleştirdiği bir şiddet rolünü üstleniyor. Bu temel ihlal onu kutuplaştırıcı bir figür haline getirdi.
Bazıları için Wuornos, onu defalarca mağdur eden bir dünyada erkek saldırganlığına karşı savaşan kahramanca bir figür olarak görüldü. Bu bakış açısı, onun amansız istismar dolu hayat hikayesi ve ilk kurbanının hüküm giymiş bir tecavüzcü olması gerçeğiyle destekleniyor. Bu açıdan bakıldığında, eylemleri aşırı olsa da, bir ömür boyu süren travmaya bir yanıt ve sistemik erkek şiddetine karşı bir direniş biçimi olarak yorumlanabilir.
Ancak diğerleri, onu feminist bir ikon olarak etiketlemenin sorunlu olduğunu, çünkü suçlarının genellikle soygunla motive edildiğini ve sadece meşru müdafaa olmadığını savunuyor. Wuornos’un kendisi feminist terminolojiyle özdeşleşmedi ve zaman zaman toplumsal normlara uymak yerine onları yıkma arzusunu dile getirdi. Hukuk sistemi ve medya onu genellikle psikolojik bir çifte standartla yargıladı; burada kadın şiddeti erkek şiddetinden daha sapkın olarak kabul edilir ve bu da potansiyel olarak daha sert bir cezaya yol açar. Sonuç olarak, Wuornos bir çelişkiyi bünyesinde barındırıyor: ne masum kurban anlatısına ne de soğukkanlı canavar anlatısına tam olarak uymuyor, bu da onu basitleştirilmiş kültürel ve feminist anlatılar için bir “sorun” haline getiriyor.
Sonuç: Süregelen Muamma
Aileen Wuornos’un idam hücresindeki son yılları, hayatını tanımlayan aynı istikrarsızlık ve çelişkiyle geçti. Birçok kişiyi şaşırtan son bir eylemle, tüm meşru müdafaa iddialarını geri çekti ve “temiz bir vicdanla” ölüme gitmesi gerektiğini söyledi. Florida valisi tarafından emredilen bir psikiyatrik muayene onu akıl sağlığı yerinde buldu ve infazının yolunu açtı.
Wuornos’un hikayesi, cevapsız sorularla dolu bir miras bırakıyor. O hem kurban hem de cellattı, yoğun feminist tartışmalara yol açan bir figür ve travma ile şiddet döngüsü üzerine bir vaka çalışmasıydı. Hayatı kolay kategorizasyonu reddediyor, cinsiyet, şiddet ve adalet kesişiminde ortaya çıkan karmaşıklıkları bünyesinde barındırıyor. Bazıları için o, erkek saldırganlığına karşı savaşan kahramanca bir figürdü; diğerleri için para için öldüren soğukkanlı bir katildi. Bu ikilik, onun kalıcı bir hayranlık ve tartışma konusu olarak yerini sağlamlaştırıyor.
Bu bizi Netflix belgeselinin önermesine geri getiriyor. Aileen Wuornos’a daha önce hiç görülmemiş röportajlar aracılığıyla bir “ses” vererek, film izleyicileri bu çelişkilerle doğrudan yüzleşmeye zorluyor. Ancak, onun sesini duymanın netlik veya kesin bir kapanış sunması pek olası değil. Aksine, muammayı daha da derinleştirmesi daha olasıdır. Modern bir mercekle yeniden incelendiğinde, Aileen Wuornos’un hikayesi basit cevaplar sunmuyor. Aksine, travmanın şiddeti nasıl şekillendirdiği ve mutlaklar üzerine kurulu bir adalet sisteminin belirsizlik ve acı içinde dövülmüş bir hayatı gerçekten yargılayıp yargılayamayacağı konusunda devam eden bir toplumsal diyalog talep ediyor.
Kültürel Miras: Canavar, Efsane ve İlham Perisi
Halkın Aileen Wuornos’a olan hayranlığı infazıyla sona ermedi. Hikayesi sayısız kitaba, belgesele, filme ve hatta bir operaya temel oluşturarak, gerçek suç popüler kültüründe silinmez bir figür olarak statüsünü pekiştirdi. Sık sık yanlış bir şekilde “Amerika’nın ilk kadın seri katili” olarak etiketlendi; bu, etrafındaki medya çılgınlığını körükleyen yanlış ama akılda kalıcı bir lakaptı.
Film yapımcısı Nick Broomfield, onu iki beğenilen belgeselin konusu yaptı: Aileen Wuornos: The Selling of a Serial Killer (1992) ve Aileen: Life and Death of a Serial Killer (2003). Bu belgeseller, medya manipülasyonunu ve idam hücresindeki bozulan ruh halini araştırdı. Ancak en ünlü tasvir, 2003 yapımı Cani filmidir. Bu filmde Charlize Theron, Wuornos’u canlandırarak çarpıcı bir dönüşüm sergiledi ve bu performansıyla En İyi Kadın Oyuncu Akademi Ödülü’nü kazandı. Film, Wuornos’u hayatındaki neredeyse herkes tarafından istismar edilmiş bir kişi olarak sunarak bir dereceye kadar sempatiyle tasvir etti. Daha yakın zamanlarda, hikayesi American Horror Story: Hotel, Netflix’in Catching Killers gibi dizilerin bölümlerinde ve 2021 yapımı Aileen Wuornos: American Boogeywoman filminde anlatıldı. Bu sürekli içerik akışı, sadece suçlarına değil, aynı zamanda arkasındaki kadına olan kalıcı bir ilgiyi vurguluyor ve karmaşık ve trajik hikayesinin yeni nesiller için anlatılmaya ve yeniden incelenmeye devam etmesini sağlıyor.
Ek: Olayların Kronolojisi
- Aileen Carol Pittman’ın Doğumu: 29 Şubat 1956
- Cinayetlerin İşlendiği Dönem: 30 Kasım 1989 ile 19 Kasım 1990 arası
- Aileen Wuornos’un Tutuklanması: 1991 başı
- Richard Mallory Cinayeti Davasının Başlaması: 13 Ocak 1992
- Ceza Aşamasının Başlaması: 28 Ocak 1992
- Mallory Cinayeti İçin Hüküm: 31 Ocak 1992
- Humphreys, Burress ve Spears Cinayetleri İçin İfade: 31 Mart 1992
- Charles Carskaddon Cinayeti İçin İfade: Haziran 1992
- Son İdam Cezalarının Alınması: Şubat 1993
- Zehirli İğne ile İnfaz: 9 Ekim 2002
- Aileen: Bir Kadının İnfazı Filminin Gösterim Yılı: 2025 olarak duyuruldu
