Love on the Spectrum Netflix’te: kameranın göremediği şey

Madison Marilla, milyonlarca kişinin izlediği bir televizyon programında tanıştığı Tyler White’a yakın olmak için Florida’nın Plant City kentine taşındığında, özel bir cesaret gerektiren bir şey yaptı. Kameranın cesareti değil bu — onu zaten göstermişti. Gündeliğin cesareti: önemi olmayan salı günü, haftalık kilise ayini, kendi odasından kurduğu mücevher işi. Bölümden sonraki hayat. İşte Love on the Spectrum’un dördüncü sezonunda belgelemeye geldiği şeyler tam olarak bunlar; ve dizinin kendi hakkında anladığından çok daha fazlasını ifade ediyorlar.

Avustralya orijinali de dahil edildiğinde toplamda yedinci sezonuna giren franchise, herhangi bir platformda çok az gerçeklik dizisinin başardığı bir şeyi biriktirdi: gerçek değişimler yaşayan gerçek insanların boyuna kesit portresi. Madison ve Tyler, Connor Tomlinson ve Georgie Harris, James B. Jones ve Shelley Wolfe — ilişkileri kamera önünde başlayan ve sezonlar arasındaki aylarda süren, derinleşen ve karmaşıklaşan üç çift — devam eden bir hikayenin karakterleri olarak değil, kanıt olarak geri dönüyor. Dizinin her zaman mümkün olduğunu savunduğu şeyin gerçekten mümkün olduğunun kanıtı.

Bu argüman hiçbir zaman sıradan olmadı. Türkiye’de nöroçeşitlilik ve otizm farkındalığı tartışmaları son yıllarda görünürlük kazanmış olsa da, otizm spektrum bozukluğu olan yetişkinlere yönelik destek hizmetleri hâlâ büyük ölçüde yetersiz kalmaktadır. Türkiye Otizm Meclisi ve ilgili sivil toplum kuruluşları, yetişkin otistik bireylerin eğitim, istihdam ve sosyal katılım alanlarında yapısal engellerle karşılaştığını defalarca belgelemiştir. Aile ve Sosyal Hizmetler Bakanlığı’nın Otizm Strateji Belgesi çocuklara odaklanmaya devam ederken, yetişkin otistik bireylerin bağımsız yaşam, romantik ilişki ve aşk gibi evrensel insan deneyimlerine dair ihtiyaçları büyük ölçüde görünmez kalmaktadır. Bu bağlamda bu dizinin jesti — nörodiverjan yetişkinleri romantik arzunun öznesi olarak merkeze koymak — tarafsız bir jest değildir. Kimin sevgi öznesine layık görüldüğüne dair siyasi ağırlığı olan bir iddiadır.

Bunlar da ilginizi çekebilirNetflix, ‘Jussie Smollett Hakkındaki Gerçek Ne?’ Belgeselini Yayınladı: Kutuplaştırıcı Bir Davaya Yeni Bir Bakış

Franchising’in lansmanından bu yana otizm etrafında biriken bilim, dizinin sormadığını bilmediği bir soruyu ortaya çıkardı. Araştırmalar artık otistik yetişkinlerin yaklaşık yüzde 75’inin sosyal bağlamlarda — görünür biçimde otistik algılanmaktan kaçınmak için — sürekli ya da zaman zaman maskeleme yaptığını bildirdiğini ortaya koyuyor; otistik davranışları bastırıyor, nörotipik sosyal senaryoları icra ediyorlar. 28 günlük dönemler boyunca gerçek zamanlı veri toplayan daha yeni çalışmalar doğrudan bir ilişkiyi doğruluyor: daha fazla maskeleme aynı anda daha fazla stresle örtüşüyor ve otistik yetişkinler diğer otistik insanlarla birlikte olduklarında çok daha az maskeleme yapıyor. Diğer otistikler arasında iletişim daha etkili, sosyal güven daha yüksek ve öz-ifşa çok daha derin.

Love on the Spectrum tam da bunu yedi sezondur adlandırmadan filme alıyor. Süren ilişkiler — geri dönen çiftler, birbirleri için taşınanlar, birlikte ev arayanlar ve yurt dışına seyahat edenler — neredeyse istisnasız biçimde diğer otistik insanlarla hayat kuran otistik insanlar. Araştırmacı Damian Milton’ın formüle ettiği çift empati problemi, otistik insanların nörotipik ortamlarda yaşadığı iletişim güçlüklerinin bireyin kusurları olmadığını, iki farklı bilişsel mimari arasındaki karşılıklı anlama çöküşleri olduğunu öne sürer. Her iki mimari de aynı olduğunda iletişim yalnızca mümkün değildir — araştırmaya göre herhangi bir nörotipik sosyal ortamdan daha otantiktir.

Dizi bunu her zaman sezgisel olarak bildi. Kataloğundaki en sıcak anlar restoranlardaki randevular değil — otistik yazar Allison Wall’ın nörodiverjan bireyler için en sensoriyel düşmanca ortamlardan biri olarak doğrudan işaret ettiği bir mekan — evdeki sessiz sahneler, paralel sürdürülen ortak ilgi alanları, bir katılımcının sahnelenmiş kolaylığı bir kenara bıraktığı ve neye ihtiyacı olduğunu doğrudan söylediği anlardır. Bu anların aynı zamanda kurgunun koruduğu anlar olması tesadüf değil. O’Clery yapay aydınlatma olmadan 200mm’de, küçük bir ekiple filmleme yapıyor; birincil röportajlarda katılımcıların bir objektife değil kendi yansımalarına baktıklarını hissetmeleri için ayna sistemi kullanıyor. Teknik, performans baskısını azaltmak için tasarlanmış. Aslında kamera önünde maskelemeyi azaltmaya yönelik bir girişim.

Franchising’in dördüncü sezondaki yapısal iddiası bu girişimin kendi hırsından sağ çıkıp çıkamayacağıdır. Connor’ın dedesini tanımak için Londra’ya yaptığı yolculuk, ev arayışı, ulaşılan dönüm noktaları — bunlar organik olarak ortaya çıkan durumlar değil. Bunlar planlı duygusal olaylar, anlatı için inşa edilmiş. Dizi her zaman bir hikayenin nereye gittiğini hiçbir zaman bilmediğini savundu. Kamera için düzenlenen transatlantik bir yolculuk tanımı gereği yapımın zaten bildiği bir hikayedir. Bu bir başarısızlık değil. Ama dizinin itibarını üzerine kurduğu kusursuz naturalizmde görünür bir dikiştir.

Dördüncü sezonda üç yeni katılımcı katılıyor: Las Vegas’tan 25 yaşındaki Logan Pereira, trenlere duyduğu tutku etrafında örgütlenmiş biçimde ilk kez flört dünyasına adım atıyor; Utah’tan 22 yaşındaki Emma Sue Miller, yaşamayı umduğu aşk hikayesi hakkında hayran kurgu yazıyor; Los Angeles’tan 22 yaşındaki Dylan Aguilar’ın romantik aşk modeli Shrek’ten alınmış. Dylan’ın referansı dikkat çekiyor. Shrek nörotipik özlemler için inşa edilmiş bir romantizm değil. Hiçbirinin başka bir şey olmasını gerektirmeyen bir biçimde bir ötekini seven bir ötekinin hikayesi. Dylan’ın bunu şablon olarak içselleştirmiş olması — ve bunu, alenen, kameraya söylemesi — dizinin zaman zaman ürettiği sessizce radikal şeylerden biri.

Önerilen OkumalarEddie Murphy Olmak Netflix’te: Modern Komediyi İnşa Eden Adamın İç Dünyası

2015 yapımı Autism in Love, aynı alanda bu diziden önce gelen belgesel film, otizm spektrum bozukluğu olan dört yetişkini romantik ilişkilerde takip etti ve sıcak bir eleştirel karşılama aldı. Daha sonra bir katılımcının yapım ve tanıtım sürecinde kötü muameleye maruz kaldığı bildirildi. Naoki Higashida’nın kitabına dayanan 2020 yapımı The Reason I Jump, Love on the Spectrum’un gidemeyeceği yere gitti: konuşmayan otistik insanların iç dünyalarına — aşk ve bağ kurma deneyimi franchising’in çerçevesinde tamamen yoktur. Bu iki film bu dizinin ne olduğunun ve ne olmadığının eleştirel bağlamını oluşturuyor. 2015 filminin suçlandığı biçimde sömürücü değil. 2020 filminin kapsamı kadar radikal de değil. İkisi arasında bir orta zemin işgal ediyor — gerçekten insani, yapısal olarak sınırlandırılmış — ki bu hem en büyük başarısı hem de en dürüst sınırlamasıdır.

ASD prevalansı 2022 CDC verilerine göre her 31 çocuktan birine ulaştı; 25-34 yaş grubu en büyük tanı artışını kaydediyor. Irksal tanı eşitsizlikleri belgelenmiş ve kalıcıdır: kadınlar ve etnik azınlıklardan bireyler daha geç, daha seyrek ve daha büyük yapısal engellerle tanı alıyor. Netflix’in beşinci sezonda temsili çeşitliliği ele alma kararı — franchising’in dört sezon boyunca ağırlıklı olarak beyaz kaldığına dair süregelen eleştirilere verilen yanıt — dördüncü sezon yayınlanmadan geliyor. Türkiye’de, otizm tanısının özel klinikler dışında erişilebilirliğinin kısıtlı olduğu, yetişkin tanısının henüz kamu sağlık sisteminde yeterli karşılık bulmadığı ve otizm spektrumundaki yetişkin kadınların hem tıbbi hem de sosyal sistemler tarafından görünmez kılındığı bir bağlamda, bu temsil açığının kurumsal olarak kabul edilmesi çok somut bir gerçekliğe dokunuyor. Dizinin kadrosu kendi seçimlerini olduğu kadar sağlık sisteminin başarısızlıklarını da yansıttı. Sezon 5 için verilen karar sezonu 4’ü değiştirmiyor. Ama sezon 4’ün izlendiği çerçeveyi değiştiriyor.

Love on the Spectrum, dördüncü sezon, 1 Nisan 2026’dan itibaren Netflix’te izlenebilir. Northern Pictures tarafından, Karina Holden ve Cian O’Clery yapımcı olarak üretildi. Franchise Amerikan ve Avustralya versiyonlarında yedi Emmy ödülü kazandı. Connor Tomlinson üçüncü sezonun ardından UTA yetenek ajansıyla anlaştı — franchising’in boyuna kesit modelinin yalnızca kamusal hikayeler değil, kamusal kariyerler de üretmeye başladığının ilk görünür işareti. O’Clery dizinin ilk düğünü için parmaklarını çapraz tuttuğunu söyledi. Sıcaklıkla beslenen bu umut aynı zamanda franchising’in hiç denemeyeceği en yapısal açıdan karmaşık şeydir: global bir izleyici kitlesi için filme alınan, kendi filmlenme eylemiyle onurlandırmaya çalıştığı özel anı dönüştüren bir düğün.

Bu belgeselin ortaya koyduğu ve yanıtlayamadığı soru — kaç sezon olursa olsun, kaç Emmy ödülü kazanılırsa kazanılsın, kaç çift birlikte kalırsa kalsın — ağırlıklı olarak nörotipik izleyiciler için yapılan bir dizinin aynı zamanda resmettiği otistik topluluk için gerçek bir temsil olup olamayacağıdır. Zalim olduğu için değil. Çünkü iki işlev zıt yönlere çekiyor. Nörotipik izleyiciler sıcaklığa, okunabilirliğe, zaten anladıkları bir biçimde aşkın tanınmasına ihtiyaç duyuyor. Otistik topluluklar tam yelpazeye ihtiyaç duyuyor: sözel olmayan, beyaz olmayan, partnersiz, daha yüksek destek ihtiyacı olan, dönüm noktalarına çözülmeyen hayatlar. Birinci izleyiciyi iyi tatmin eden bir dizi ikincisiyle her zaman zorlanacak. Love on the Spectrum bunu çözmedi. Dördüncü sezon çözmeyecek. Dizi bunun böyle olmadığını iddia edecek kadar dürüstlükten yoksun değil.

Buna benzer içerikler

“Joplin Kasırgası: Felaketin Bilançosu”, Netflix’te Bir Belgesel: Bir Kasırganın Bir Toplumun Hayatını Nasıl Değiştirebileceğine Dair Bir Hikaye

Yıldızların Devir Teslimi: Netflix, “İlk Beş”in Yeni Kadrosunu Tanıtıyor

Netflix’in ‘Asi Asiller: Sıra Dışı Bir Aşk Hikâyesi’ Belgeseli, Geleneklere Meydan Okuyan Bir Kraliyet Birlikteliğini Anlatıyor

Red Hot Chili Peppers’ın Yükselişi: Kardeşimiz Hillel — Bir neslin sesini şekillendiren görünmez mimar

Bir Meksika savcısı, bir cinayetin üzerini örtmek için ölüm nedenini sahte belgeleyen savcı generali mahkemeye verdi

Charlie Sheen, Yeni Netflix Belgeselinde Kendi Hikayesinin Kontrolünü Eline Alıyor