Beşinci seviye bir yüksek güvenlikli cezaevinin kasvetli ve kontrollü ortamında, beklenmedik bir sanat filizleniyor. Licking, Missouri’deki South Central Ceza İnfaz Kurumu’nun floresan ışıklarıyla aydınlatılan penceresiz duvarları arasında, bir grup mahkum, titizlik ve geleneksel olarak incelik gerektiren kırkyama sanatına kendini adamış durumda. Kumaşın ve ipliğin yumuşaklığı ile hapishane hayatının sertliği arasındaki bu şaşırtıcı tezat, Jenifer McShane’in yönettiği yeni kısa belgesel “Kırkyamacılar”ın kalbinde yer alıyor. Bu orta metrajlı film, koruyucu ailelerin yanındaki çocuklar için kişiye özel yorganlar diken bu adamların hayatlarına samimi bir bakış sunarken, onların beklenmedik bir ortamda nasıl amaç ve bağ kurduklarını gösteriyor.
Filmin temel önermesi bile, ıslah kurumları ve içindekilere dair kökleşmiş algılara meydan okuyor. McShane’in kamerası, bu adamları hapse mahkum eden suçlara odaklanmak yerine, onların şu anki derin bir cömertlik eylemine olan bağlılıklarını yakalıyor. “Kırkyamacılar”, kefaret, sanatın iyileştirici kapasitesi, beklenmedik toplulukların oluşumu ve insanın yaratma ve geri verme yönündeki kalıcı ihtiyacı gibi güçlü temaları derinlemesine işlemeyi vaat ediyor.
Dikiş Odasında
Belgesel, ağırlıklı olarak mahkumların “penceresiz kutsal alanları” olarak adlandırdığı cezaevi dikiş odasında geçiyor. Burada, kurumun Onarıcı Adalet Organizasyonu (RJO) programının bir parçası olarak, bir grup mahkum genel hapishane popülasyonundan bir nebze olsun uzaklaşarak haftada yaklaşık 40 saatlerini bu sanata ayırıyor. McShane’in kamerası, tasarımın ilk kıvılcımından titiz yaratım sürecine kadar birçok yorganın yolculuğunu takip ediyor.
McShane, cinayetten hüküm giymiş ancak kendini adamış bir kırkyamacıya ve programdaki diğerlerine sabırlı bir akıl hocasına dönüşen Ricky gibi bireyleri tanıtıyor. Ricky, adamlar arasında yaygın bir duyguyu dile getiriyor: “bir amaç arıyorlar”. Başka bir kırkyamacı olan Jimmy, işlerinin alıcılarıyla hissettiği derin bağı ifade ediyor: “Bu koruyucu aile çocuklarının çoğuna her zaman hiçbir şey olamayacakları söylendi,” diyor. “Bu benim, ‘Hey, umurumuzdasınız’ deme fırsatım.”
Bir de eski bir döşemeci olan Chill var; deri ve vinil üzerindeki becerilerini daha hassas olan kırkyama sanatına uyarlıyor. Annesinin kelebeklere olan sevgisine nazik bir gönderme olarak kelebek motiflerine ilgi duyuyor. Onun hikayesi, bu adamların karmaşık kimliklerini örnekliyor; genel hapishane popülasyonunun “vahşi doğasında” kendini korumak için bir “kurt” kişiliğine bürünebilirken, dikiş odası karakterinin farklı, daha savunmasız bir yönünün ortaya çıkmasına izin veriyor. McShane, konularını daha da insanileştirmek için aile fotoğraflarından oluşan montajlar kullanıyor, adamların dikiş dikerken hayatlarına ve geçmişlerine dair kesitler paylaşmalarına olanak tanıyor ve böylece hapis cezalarının ötesinde kim olduklarına dair daha derin bir anlayış geliştiriyor.
Bu özverili grubu yönlendiren misyon açık ve içten: cezaevini çevreleyen ilçelerdeki koruyucu ailelerin yanında kalan her çocuk için kişiye özel bir doğum günü yorganı yapmak. Dönüştürdükleri, genellikle canlı ve umut dolu kumaşlar, yerel topluluk tarafından bağışlanıyor ve iç dünya ile dış dünya arasında bir bağlantı ipliği örüyor. Geçmiş hatalarıyla tanımlanmış hissedebilen adamlar için bu yaratma ve verme eylemi, ilgi göstermenin ve olumlu bir katkıda bulunmanın, “dış dünyaya açılan hayali bir köprünün” güçlü bir aracı haline geliyor. Özellikle koruyucu ailelerdeki çocukların karşılaştığı zorlukları anlayanların kişisel hikayeleri, zanaatlarını derinden anlamlı bir onarıcı adalet eylemine yükselten derin bir empatiyi besliyor.
Jenifer McShane
Jenifer McShane, çalışmaları “insanları ayıran bölünmelerin olduğu durumlarda anlayış köprüleri kurmak için sinemayı kullanma” yönündeki kararlı bir bağlılığı yansıtan bağımsız bir film yapımcısıdır. Bu yol gösterici ilke, daha önceki beğenilen projelerinde de açıkça görülmektedir. SXSW’de Empati ve Zanaat Jüri Ödülü’nü kazanan ve şu anda HBO’da yayınlanan “Ernie & Joe: Crisis Cops”, iki polis memurunun ruh sağlığı çağrılarını ele alırken sergilediği şefkatli yaklaşımı incelemişti. Benzer şekilde, “Mothers of Bedford” (Bedford’un Anneleri), Bedford Hills Ceza İnfaz Kurumu’na yapılan dört yıllık ziyaretlerden doğmuş, hapis cezasının mahkum anneler ve çocukları üzerindeki derin etkisini ortaya koymuştu. Bu filmler, McShane’in kurumsal ortamlar içindeki insan hikayelerini ortaya çıkarma konusundaki uzun süredir devam eden ilgisini gösteriyor ve bu da “Kırkyamacılar”ı onun sinematik kaygılarının doğal ve zorlayıcı bir uzantısı haline getiriyor.
“Kırkyamacılar”ın doğuşu, birinin McShane’e gönderdiği Missouri’deki mahkumların kırkyama programı hakkındaki yerel bir haberdi. Kavram onu hemen büyüledi. İlk yaklaşımı hassas bir gözlemdi; kamerası olmadan hapishaneyi ziyaret etti, dinamikleri ilk elden anlamak istedi. Tanık olduklarından derinden etkilendi, sahneyi tutkuyla dolu ve beklenmedik bir iyileştirici niteliğe sahip “betonda büyüyen küçük bir çiçeğe” benzetti. Anında çekim yapmak yerine gerçek bir ilgiye dayanan bu ön angajman, muhtemelen hem mahkumlar hem de hapishane yetkilileriyle önemli bir güven düzeyi oluşturdu.
Sanatın İyileştirici Kapasitesi
“Kırkyamacılar”, hapishane duvarları içindeki hayata ve insanın evrensel iyileşme ve bağlantı kurma kapasitesine incelikli bir bakış açısı sunarak birçok derin temayı karmaşık bir şekilde iç içe geçiriyor. Özünde, belgesel sanatın ve el sanatlarının dönüştürücü gücünü aydınlatıyor. McShane’in kendisi de kırkyamayı mahkumlar için “iyileştirici bir faaliyet” olarak adlandırıyor ve film, yaratıcı bir sürece katılmanın bir bireyin kendisine ve başkalarına bakış açısını nasıl geri kazandırabileceğini ikna edici bir şekilde gösteriyor. Terapötik faydaları çok yönlü olup, el sanatlarının refah üzerindeki olumlu etkisine dair daha geniş anlayışları yansıtıyor: stres azaltma, desen ve renk seçimi yoluyla bilişsel uyarım ve bir tür farkındalık sunuyor.
Film aynı zamanda onarıcı adaletin eylem halindeki güçlü bir temsilini de sunuyor. Kırkyama programı, hapishanenin Onarıcı Adalet Organizasyonu’nun (RJO) bir girişimi olup, Missouri Islah Departmanı’nın suçluların yurttaşlarına hizmet ederek topluluk bağlarını güçlendirdiği çabalarıyla uyumludur. Koruyucu ailelerdeki çocuklar için —bazı adamların ortak bir geçmiş deneyimi paylaştığı özellikle savunmasız bir grup— kişiye özel yorganlar yaratma eylemi, derinden yankı uyandıran bir özen jestidir.
Ayrıca, “Kırkyamacılar”, tecrit altında bile topluluk ve amacın ne kadar beklenmedik şekillerde oluşturulabileceğini vurguluyor. Dikiş odası, “iyi yağlanmış işbirlikçi bir makine” ve adamların birbirlerini aktif olarak desteklediği ve yardım ettiği bir “kovan” olarak tanımlanan benzersiz bir mikro topluluğa dönüşüyor. Çocuklar için güzel ve anlamlı bir şeyler yaratmaya odaklanan bu ortak amaç, zamanlarına anlam katıyor. Ricky’nin gözlemlediği gibi, adamlar “bir amaç arıyorlar” ve bu program onlara bunu sağlıyor. Bu tasvir, hapishanenin yalnızca tecrit, düşmanlık ve zorunlu aylaklık yeri olduğu yönündeki tekdüze tanımlamaya doğrudan meydan okuyor. Zanaatta bulunan bireysel iyileşme, bu kolektif dinamikle daha da güçleniyor; paylaşılan misyon ve karşılıklı destek, hem bireye hem de gruba fayda sağlayan olumlu bir geri bildirim döngüsü yaratıyor.
“Kırkyamacılar” Neden Önemli?
“Kırkyamacılar”, alışılmadık bir hapishane programı hakkındaki bir belgeselden çok daha fazlası; en zorlu koşullarda bile insanın direncine ve amaç ve onur arayışına dair derin bir kanıt. Jenifer McShane’in filmi, basit bir yaratma eyleminin —kumaş parçalarını güzellik ve teselli nesnelerine dönüştürmenin— nasıl iyileşme, kendini ifade etme ve özverili bir verme için güçlü bir araç haline gelebileceğini ustaca yakalıyor. Yüksek güvenlikli bir hapishanenin sınırları içinde bile insan ruhunun bağlantı kurmanın, önemsemenin ve dünyaya olumlu katkıda bulunmanın yollarını bulabileceğini gösteriyor.
Geleneksel olarak sıcaklığı, rahatlığı ve bağlantıyı simgeleyen bir nesne olan yorganın kendisi, filmde olağanüstü güçlü bir sembol olarak ortaya çıkıyor. Genellikle yoksunluk ve kontrolle tanımlanan bir ortamda üretilen, bu adamların diktiği her yorgan, sadece ihtiyacı olan bir çocuğa verilen bir hediye değil, aynı zamanda umudun somut bir tezahürü, parçalanmış hayatların titizlikle onarılması ve hapishane duvarlarının arkasından bile anlam yaratma ve ilgi gösterme yönündeki evrensel insan arzusunu temsil ediyor.
“Kırkyamacılar”, her seferinde bir dikiş, bir hikaye ile empati, yansıma ve hatta belki de bakış açısı değişikliğine ilham verme gücünü sessizce taşıyor.
“Kırkyamacılar” Nerede İzlenir?
