Alif Hilal ve ‘devrimi’: gerçek, ama abartının sandığı yerde değil

Bu sezon Alif Hilal’in peşinden sürüklenen kelime devrim. El País’in S Moda ekindeki parlak bir profil onu bir “çılgınlık imparatorluğunun” hükümdarı ilan ediyor. Festival devreleri onu deneysel müziğin en önemli sesleri arasında sayıyor. Eski adıyla Lyra Pramuk olarak bilinen sanatçının, anlatılan hikâyeye göre, müziğin ne olabileceğini yeniden yarattığı söyleniyor.

Bu cömert bir iddia ve çoğunlukla hedefi şaşıran bir iddia — işin küçüklüğünden değil, “müzik dünyasının devrimi”nin Hilal’in hiç sahip olmadığı ve sahip olmak istemediği bir erişim ölçeğini tanımlamasından. Daha ilginç olan gerçek daha sessiz: O müziği altüst etmedi; daha ziyade avangart kurum, merkezini onu karşılayacak şekilde kaydırdı.

Yöntemle başlayalım, çünkü her şey ondan türer. Hilal müziğini neredeyse tamamen kendi sesinden inşa ediyor — katmanlı, işlenmiş, hiç var olmamış korolara çoğaltılmış, teknoloji aracılığıyla bükülmüş bir insan enstrümanı, ta ki bir cemaat gibi ses çıkarana kadar. Sektörün klinik diline direniyor; yeniden düzenlemelerine “remiks” değil “polifonik aktarımlar” diyor ve elektronik müziğin nadiren takdir edildiği bir zanaatkârlığı onurlandırmaktan bahsediyor. Ses, dediğine göre, her zaman maneviydi ve buna dair bir tür kültürel amnezimiz var. Bu, hem bir tez hem de bir ses.

Bu tez, onun çerçevesindeki “trans”ın aslında yaşadığı yerdir ve övgü dolu haberlerin üzerinde kayıp geçme eğiliminde olduğu yerdir. Müziğini kendi sesini düşünmenin trans bir yolu olarak tanımlıyor — bu ifade birkaç şeyi bir araya getiriyor: trans bir sanatçının bir sesle ilişkisi, o sesin ham maddeye dönüşümü ve türün tamamen aşılması. Bu bir albüme sonradan eklenmiş bir kanca değil. Taşıyıcı duvarın kendisi. Bu yıl bu yapıya bir kat daha eklendi: uzun süre Lyra Pramuk olarak anılan sanatçı, İslam’ı kabul ettikten sonra Alif Hilal adını aldı ve zaten kutsala ulaşmaya çalışan çalışmalarına açık bir manevi pratiği de kattı.

İşte “devrim” hikâyesinin gözden kaçırdığı kısım. Hilal’in önemini onaylayanlar listeler değil; kurumlar. O ders veriyor. Neyin ciddi sayılacağına karar veren türden festivallerde programlanıyor. Venedik Bienali’nin bu yılki müzik programı — tematik olarak sesi yeniden doğuş ve “kolektif katarsis” olarak ele alıyor — onu alanın kanonik isimleriyle aynı kadroya koyuyor ve küratörlüğünü, müzik yapmaktan onun en prestijli sahnesinin bekçiliğine geçmiş bir meslektaş olan Caterina Barbieri üstleniyor. Bu, saraya hücum eden bir kalabalık değil. Bir veraset. Avangart, işlenmiş sesi ve açık maneviyatı varsayılanlar olarak değil, provokasyon olarak gören bir nesle teslim oluyor.

Bu yüzden dürüst kelime “devrim” değil, taç giyme. Hilal’in soyu, on yılını insan sesinin, makinelerden geçirilmiş halinin, ritüelin ağırlığını taşıyabileceğini savunarak geçiren Holly Herndon ve bir kuşağa doğrudan uzanıyor. Değişen, halkın dinleme alışkanlıkları değil — çoğu dinleyici bundan bir nota bile duymayacak — kurumları kimin elinde tuttuğu. El País’in tarif ettiği çılgınlık, o odaların içinde gerçek. Sadece küçük bir krallık ve ona tüm dünya demek, işe ters bir kötülük yapıyor: her abartılı iddianın peşinden gelen göz devirmeyi davet ediyor, oysa gerçek başarının hiçbir şişirmeye ihtiyacı yok.

Tüm bunların içinde bir sürdürülebilirlik sorunu gömülü ve bu, iyimser yönde kesiyor. Abartı döngüleri tükenir; kanonlar tükenmez. Bir listeyi zirvede bitiren sanatçı, bir sonraki çeyreğin insafına kalmıştır. Müfredata ve festival programına yerleşmiş bir sanatçı, kalıcı olacak şekilde inşa edilir — yeniden bağlama oturtulur, yeniden söylenir, öğretilir. Onun Hymnal albümünü, başkaları tarafından yeniden yorumlanan bir eşlikçi izledi, iş çoktan elden ele dolaşıp başkaları tarafından yeniden yapılmaya başlandı. Müziğin bu köşesinde dayanıklılık böyle görünür: bir sıçrama değil, bir ayin.

Yani evet, bir devrim — haritayı gerçekten ele geçirdiği bölgeye küçülttüğünüz sürece. Alif Hilal müzik dünyasını değiştirmedi. Küçük, etkili, kendini seçen bir masanın başına kimin oturacağını değiştirdi. Çılgınlık, masanın artık kendisini dünya sanması.

Etiketler: Alif Hilal, Biennale Musica, Caterina Barbieri, experimental music, Lyra Pramuk