Bir dinleyici Ennio Morricone’nin Bir Zamanlar Batı’da filminin müziklerini ya da Bernard Herrmann’ın Ölüm Korkusu (Vertigo) bestelerini veya Vangelis’in Bıçak Sırtı (Blade Runner) için yarattığı elektronik ses dünyasını ararken hep aynı duvara çarpıyor: Film dijital platformda var, müzikleri ise yok. Vangelis’in besteleri, film bilimkurgu sinemasının dönüm noktalarından biri hâline geldikten sonra on yıldan fazla bir süre resmî olarak yayımlanmadı. Bu boşluk tesadüf değildi ve pek çok başka film müziği için de hâlâ çözülebilmiş değil.

Film müzikleri, müzik hakları ekosisteminde tuhaf bir konuma sahiptir. Tek bir eser; besteciyi, müziği sipariş eden stüdyoyu, genellikle stüdyodan farklı bir kuruluş olan ana kaydın sahibini, altta yatan besteleri kontrol eden bir müzik yayıncısını, birden çok bölgedeki icra hakları kuruluşlarını ve eski yapımlarda, dijital dağıtım henüz ortada yokken öngörülmüş tazminat ödemelerini tanımlayan sendika sözleşmelerine bağlı stüdyo müzisyenlerini ilgilendirebilir. Bir film müziğini Spotify’a koymak tek bir lisans gerektirmez. Bir düzine lisans gerekebilir.

Esas sorun kronolojiktir. Film müziklerini düzenleyen hak yapılarının çoğu, plak, sinema gösterimi ve yayın televizyonu dünyası için yazılmıştır. Sinemanın ilk yıllarında, hatta ev videosu çağında imzalanmış bir anlaşmada, dijital yayın (streaming) için bir mekanizma yoktu çünkü dijital yayın diye bir şey mevcut değildi. Bir besteci master kayıtlarının tamamen sahibi olabilir, stüdyo onlara sahip olabilir ya da film müziği albümünü yayımlayan bir plak şirketi, filmin dağıtım haklarından ayrı olarak onlara sahip olabilir. Dijital yayın geldiğinde, mevcut kayıtlar üzerindeki haklar haritası kendiliğinden yeniden düzenlenmedi. Diğer dijital platform kataloglarından içeriklerin silinmesine yol açan aynı güçler burada farklı bir biçimde işliyor: Bir eser, orijinal sözleşmesinin öngörmediği bir mecraya girdiğinde hakların karmaşıklığı katlanarak artıyor.

Sendika anlaşmaları bu karmaşıklığı daha da derinleştirdi. O film müziklerini kaydeden stüdyo müzisyenlerini temsil eden Amerikan Müzisyenler Federasyonu (AFM), 2024 yılında büyük stüdyolarla dijital yayın tazminatı (streaming residuals) oluşturulması için bir anlaşmaya vardı. Bu, stüdyo müzisyenlerinin artık orijinal kayıtlar abonelik tabanlı platformlarda yayınlandığında ödeme alacağı anlamına geliyor. Bu anlaşmadan önce, dijital yayın öncesi dönemde yapılan yapımların karşılığında hiçbir ödeme mekanizması yoktu ve kimin kime ne borçlu olduğuna dair yasal belirsizlik, lisanslamayı pahalı ve tartışmalı hâle getiriyordu. 2024 anlaşması gelecekteki süreci netleştirdi. Ama geçmiş kataloğu açmadı.

Katalogdaki bu boşluk paralel bir ekosistem oluşturdu. La-La Land Records, Varèse Sarabande, Intrada, Quartet Records gibi uzman plak şirketleri yıllardır büyük stüdyoların dijital platforma koymaya zahmet etmediği film müziklerini yayımlıyor; genellikle hayranların daha önce sadece korsan ya da kısaltılmış hallerini duyduğu tam film müziklerinin sınırlı sayıda fiziksel baskılarını çıkarıyor. Bu yayınların çoğu hâlâ dijital eşdeğerine sahip değil. Bu durum yalnızca geçmiş kayıtlarla sınırlı değil: Yakın tarihli bir K-pop yayını, platformun dağıtım sorununu çözmeden önce YouTube’da sekiz milyondan fazla izlenmeye ulaştı; bu da erişim ile bulunabilirlik arasındaki farkın analog çağa özgü olmadığını hatırlatıyor.

Her kayıp film müziği kötü niyetin ya da ihmalin sonucu değildir. Bazı besteciler, birim başına düşen kazancın farklı olduğu fiziksel satışları veya dijital indirmeleri tercih ederek müziklerini bilinçli olarak dijital platformlardan uzak tuttu. Diğerleri ise müziği yalnızca belirli platformlarda veya belirli bölgelerde kullanıma sunan anlaşmalar yaparak yasal gereklilikleri karşılayan ancak gerçek anlamda keşfedilebilirliği sağlamayan bir yama işi (patchwork) oluşturdu. Bir film müziğini bir platformda bulup diğerinde bulamayan dinleyici mutlaka bir hak anlaşmazlığıyla karşılaşmıyordur; bu, bilinçli bir ticari kararla karşılaşıyor olabilir.

Sektör yapısal sorunun farkında. 2024 AFM anlaşmasının ötesinde, büyük hak sahibi stüdyolar, özellikle yıldönümleri veya remaster’lar ticari fırsatlar yarattığında, tarihî film müziği kayıtlarını dijital yayın kataloglarına getirmek için seçici çabalar gösterdi. Bu anlar – bir yeniden basım, bir remaster, bir seri yıldönümü koleksiyonu – film müziklerinin dijital kayıtlara girmesinin ana mekanizması olmaya devam ediyor. Boşluk kendiliğinden kapanmıyor. Kapandığında da, her seferinde bir anlaşmayla kapanıyor.

Etiketler: sinema, film müziği, streaming, film scores, lisanslama, müzik hakları