Otuz üç madenci, Atacama Çölü’nün altında altmış dokuz gün geçirdi. İlk on yedi gün boyunca yukarıdaki ülke ise onların cesetlerini aradığını sanıyordu. Bu düşünceyi değiştiren, geri çekilen sondaj ucuna iliştirilmiş bir nottu: Madencilerden birinin el yazısıyla yazdığı bu birkaç sözcük, öldükleri varsayılan adamların yarım mil aşağıdaki sığınakta hayatta olduğunu Şili’ye bildiriyordu. National Geographic’in “Chilean Mine Rescue: Race Against Time” belgeseli, San José bakır madenine, ilk küresel haber akışında bulunmayan tek bir şeyle geri dönüyor: Madencilerin karanlıkta kendilerini çektikleri görüntülerle.

Üç bölümlük dizi, Emmy ödüllü ekibin arkasındaki yapım şirketi Blast Films imzası taşıyor. Acil durumun işleyişini temel alan bu afet ve hayatta kalma belgeseli, yüzeyde insan bedeninin geçebileceği genişlikte bir delik açmak için verilen mücadeleyi, aşağıdaysa otuz üç adamı bu delikten çıkabilecek kadar hayatta tutmak üzere yürütülen erzak paylaştırma operasyonunu anlatıyor. On altı yıldır anlatılagelen hikâyeyi önceki yorumlardan ayıran, kullanılan malzeme. Madencilerden altısı uluslararası bir belgeselde ilk kez yer alıyor; hayatta kalanlardan bazıları ilk kez Şili basını dışından bir yayına konuşuyor. Uzun bölümlerdeyse, adamların çöken galeride kendi cep telefonlarıyla çektikleri görüntüler anlatının temelini oluşturuyor.

Bu görüntüler, hikâyenin kime ait olduğunu değiştiriyor. Copiapó kurtarma operasyonu on beş yıl boyunca yüzeyden anlatıldı: hükümetler, yayın kuruluşları ve bu çileyi yıldızların öne çıktığı bir Hollywood filmine dönüştüren yapımcılar tarafından. Yeraltındaki adamlar bu hikâyenin konusuydu; anlatıcıları olmalarıysa pek mümkün olmadı. Anlatıyı kendi kayıtlarına teslim etmek, bakış açısını tersine çeviriyor: İzleyici karanlığı bir kurtarma alanı olarak değil, kurtarılmayı beklediklerini henüz kimsenin bilmediği o zaman diliminde, otuz üç yabancının yoktan bir toplum kurmak zorunda kaldığı bir yer olarak görüyor.

Sondajın ulaşamadığı on yedi gün

Onları kurtaran mühendislik çalışmaları, herkesin hatırladığı bölüm; dizi de bunu atlamıyor. Şilili ekipler, ABD’den ve başka yerlerden uçakla getirilen sondajcılar ve uzmanlarla birlikte, o derinlikte daha önce benzeri görülmemiş bir kurtarma operasyonu için doğaçlama çözümler geliştirdi. Fénix kapsülüyle yukarı çıkış, tahminen bir milyar kişinin canlı izlediği görüntüye dönüştü. Ancak yüzeydekilerin hiçbir şey yapamadığı dönem daha önce yaşandı. Herhangi bir sonda sığınağı bulmadan önce madenciler yiyeceklerini kaşıkla ölçülen porsiyonlara bölmüş, bir emir-komuta düzeni kurmuş ve madenden çıkarken yanlarında ne götürüp ne götürmeyeceklerine karar vermişti. O dönemde önem taşıyan tek kamera bir televizyon kanalına ait değildi. Bir cep telefonuydu.

Yüzeye ulaşan notun neden bu kadar ölçülü olduğunu, o on yedi günün hayatta kalma hesabı açıklıyor. Adamlar, sayıları ve süre bakımından çok daha küçük bir grup için hazırlanmış acil durum erzakını idareli kullandı: gün aşırı birkaç kaşık ton balığı, bir yudum süt, bir lokma bisküvi. Bir yandan da kayıt tuttular, toplantılar yaptılar ve görev dağılımına gittiler: sığınağı yöneten bir formen, bir sağlık görevlisi, çekim yapan bir adam. Sonunda bir sonda sığınağa ulaştığında, ona iliştirilen notta otuz üç kişinin sığınakta iyi olduğu açıkça yazıyordu. Bu cümlede, arkasındaki çileyi yansıtan hiçbir şey yoktu; notun dünyayı dolaşmasının nedenlerinden biri de bu yalınlıktı.

Şili, operasyonu devletin kendisinin sınandığı bir mesele olarak gördü. Bakır sayesinde zenginleşen ülke, bir anda canlı yayında, yerin altından bakır çıkaran adamlara değer verdiğini kanıtlamak zorunda kaldı. Siyaset açıkça işin içindeydi: Hükümet itibarını sondajın sığınağa zamanında ulaşıp ulaşmamasına bağlamıştı. Dizinin yeniden kurduğu da bu baskı. Madenin girişinde toplananların nöbetindeki duygusallık değil; bütün dünyanın gözü önünde başarısız olma lüksü bulunmayan bir ülkenin işleyişi.

Nota yanıt olarak başlatılan sondaj, uluslararası bir yarışa dönüştü. Üç sondaj makinesi, farklı planlarla sığınağa doğru ilerledi; her biri kayaya karşı hız üzerine kurulmuş ayrı bir bahisti. Mühendisler, kapalı bir taş oyuğunda haftalarca kalacak adamları hayatta ve dengede tutmanın yollarını konuşmak için maden uzmanlarına, hatta uzay ajansı danışmanlarına başvurdu. Madencileri sonunda yukarı çıkaran kapsül, Şili bayrağının renklerine boyandı ve hem sondaj deliğinin genişliğine hem de içine sığması gereken en iri adamın omuzlarına göre yapıldı. Prova yapmaya imkân tanımayan bu sorun, herkesin önünde ve kameralar karşısında tek seferde çözüldü.

Onlarla birlikte yüzeye çıkanlar

Bu hikâyenin çoğu anlatımı vinçte sona eriyor; bu anlatım ise oradan devam ediyor. Çöl ışığına yükselen adamlar, hiçbirinin hazırlıklı olmadığı bir şöhretle ve kameralar çekildikten sonra da süren bir tazminat mücadelesiyle karşılaştı. Bazıları yeraltına bir daha dönemedi, bazılarıysa madenden uzak duramadı. İlk on yedi gün boyunca yaşananlara dair sığınakta vardıkları uzlaşma yıllarca korundu. Kendi tanıklıklarına dayanan bu belgesel, bugün ne kadarını yüksek sesle anlatmaya hazır olduklarını sınama hakkına sahip ilk anlatı.

National Geographic açısından film, belirgin bir geleneğin parçası. Tayland’daki mağara operasyonunu konu alan “The Rescue”, yeraltından kurtarma öyküsünün yalnızca süreç ve soğukkanlılık üzerinden uzun metrajlı bir belgeseli taşıyabileceğini göstermişti. “Chilean Mine Rescue: Race Against Time” bu yaklaşımı daha büyük ve daha eski bir olaya uyguluyor; ancak özgünlük iddiası daha güçlü: Temel malzeme yeniden canlandırma değil, mahsur kalan adamların çektikleri görüntüler. Gerçek suç ve afet canlandırmalarıyla dolup taşan yayın platformları pazarında, dünyaca ünlü bir kurtarma operasyonunun birinci elden çekilmiş görüntüleri kurmaca dışı yapımcıların elindeki en nadir kaynaklardan biri. Bu versiyonun kendinden öncekilerin yerini aldığını öne sürmesini sağlayan da bu.

Fragman hikâyeyi, olayın yaşanışına uygun biçimde, geriye sayım olarak sunuyor: Yeraltında korkulan şey çöküşten çok hava, su ve zaman hesabıydı. Üç bölümlük yapı, olayın kendi akışını izliyor. Son bölümün ayrılan süreyi hak edip etmediği, dizinin vinçten sonrasına ne kadar bakmaya istekli olduğuna bağlı. Çünkü bu hikâyenin rahat ve kolay anlatımı tam da sonrasına gelindiğinde tükeniyor.

Yapım bilgileri

Chilean Mine Rescue: Race Against Time, Blast Films ve National Geographic için Chloe Campbell ile James Parris’in yönettiği üç bölümlük bir dizi. National Geographic’te prömiyerini yapacak yapım, 25 Eylül’de Disney+’ta yayımlanacak; üç bölümün tamamı aynı gün izleyiciyle buluşacak. Dizi, Copiapó yakınlarındaki San José bakır-altın madeninin çöküşünü ve ardından gelen altmış dokuz günlük operasyonu yeniden ele alıyor; kurtarma çalışmalarının arşiv görüntülerinden, hayatta kalanlarla, aileleriyle ve sondaj operasyonlarını yöneten kişilerle yapılan röportajlardan yararlanıyor.

Copiapó kurtarma operasyonu, madencilik tarihinin en geniş izleyici kitlesine ulaşan mutlu sonu. Bu dizinin devraldığı soru şu: Bu son, öncesinde yaşananları bizzat deneyimleyenlerin ve yüzeydekiler hâlâ hayatta olduklarını bilmiyorken sığınakta çektikleri görüntülerin anlatımıyla da ayakta kalabilecek mi?

Etiketler: belgesel, Disney+, National Geographic, Blast Films, Chilean Mine Rescue: Race Against Time, Copiapó