On iki yıl sonra KIM Inbai, gözlerinden önce ellerinin tanıdığı heykellerle geri dönüyor

Açılış odasına gömülü bir argüman var. Sehpalar üzerinde duran iki ahşap çerçevenin içleri siyahla kaplı; her birinde iki el için yeterince büyük delikler açılmış. İçeride ne olduğunu anlamak için — yani KIM Inbai’nin içlerinde yarattığıyla yüzleşmek için — bir ziyaretçinin ellerini uzatması ve dokunuşun gözün yapamayacağı işi yapmasına izin vermesi gerekiyor. O ışıksız kutularda şekillenen heykeller, tam olarak bu eylemin dokusunu taşıyor: pürüzlü, asimetrik, baskı ve belirsizlikle biçimlendirilmiş. Başka türlü yapılamazlardı. Bu, serginin ilk biçimsel önermesidir: görmenin, heykel bilgisi üzerindeki tüm varsayımsal otoritesine karşın, bir formun gerçekte ne olduğunun büyük bölümünü gözden kaçırdığı.

Sergi adını Georges Perec’in 1967 tarihli romanından alıyor — kahramanının algılanma baskısından yavaş yavaş çekildiği, salt bir anonimlik ve sürüklenme hayatına sığındığı bu kitaptan. KIM Inbai, Perec’in adamı hakkında bir eser yaratmadı; romanı, daha kesin bir heykelsel problem için kavramsal bir çerçeve olarak kullandı. Galerinin, bir özneyi yakalamaya çalışan bakış ile o öznenin gerçek varlığı arasındaki “aşılamaz uçurum” olarak çerçevelediği şey, bu sergide üretken bir uçurumdur — 29 yeni heykel ve iki boyutlu çalışmanın her birinin farklı bir yönden yaklaştığı bir uçurum. Perec’in uyuyan adamı bilinçte bir çıkış yolu buldu; KIM’in heykelleri bu çıkış yolunu algının kendisinde konumlandırıyor.

Installation view of Broken Yellow Line sculpture by KIM Inbai at Arario Gallery Seoul third floor — Installation view, KIM Inbai: A Man Asleep, Arario Gallery Seoul, 2026. Courtesy the artist and Arario Gallery.

Arario Gallery Seoul’un dört aktif katı boyunca sergi, farklı malzeme kayıtlarını geziyor. Bodrum kat, yoğun taramasıyla perspektifsiz derinlik inşa eden büyük bir üçgen karakalem çizimini sunuyor — gerilemenin alışıldık mekaniğini reddeden bir mekânsal şema — ve aynı optik mesafe bastırımını takip eden yüksek açılı bir heykel olan Touching Perspective ile birlikte. Üçüncü katta Broken Yellow Line, yol işareti segmentlerini galerinin fiziksel duvarlarından geçiriyor; sanki tanımladıkları sanal sınır, onları barındıran mimariden daha gerçekmiş gibi. Dördüncü kat tekrarı ele alıyor: Same Picture ve Cutting Sculpture, mükemmel biçimsel örtüşmenin nasıl bölünme yaratabileceğini gösteriyor.

Installation view of basement floor at KIM Inbai A Man Asleep exhibition with triangular drawing and angled sculpture — Installation view, KIM Inbai: A Man Asleep, Arario Gallery Seoul, 2026. Courtesy the artist and Arario Gallery.

KIM Inbai (d. 1978, Seul), Hongik Üniversitesi’nden heykel alanında lisans ve yüksek lisans derecelerine sahip. Arario Gallery Seoul’daki kurucu solo sergisi “Eliminate Points, Lines and Planes” (2014), Batı görsel dilinin temelini oluşturan üç unsuru silmeyi önerdi; geçen on yıl, bu silmenin neyi ortaya çıkardığını test etti. Ara yıllardan eserler — CHILD (Arario Gallery Shanghai, 2019) ve Do You Remember Love (Perigee Gallery, 2020) — soruyu çözmeden figür ile soyutlama arasında dolaştı. “A Man Asleep” bir konsolidasyon gibi hissettiriyor ve Seul’daki kariyerinin en felsefi açıdan titiz sergisi. Eserleri Seoul Museum of Art, Busan Museum of Art ve Daegu Art Museum koleksiyonlarında yer alıyor; 2024’te 35. Kim Se-Choong Genç Heykel Ödülü’nü aldı.

KIM Inbai: A Man Asleep, Arario Gallery Seoul, 85 Yulgok-ro, Jongno-gu adresinde 24 October 2026 tarihine kadar görülebilir. Galeri saatleri: Tuesday–Saturday, 11 am–6 pm.

Etiketler: A Man Asleep, Arario Gallery, contemporary sculpture, Georges Perec, KIM Inbai, Korean art