Digger’ın gişedeki çöküşüne dair ilk akla gelen yorum, Tom Cruise‘un hikâyesi: Hollywood’un en güvenilir yıldızı sonunda seyircinin bilet almayı reddettiği bir filmde rol aldı. Ancak bu yorum, paranın nasıl işlediğini tersinden okuyor. Posterdeki yıldız, stüdyo masraflarını çıkarmadan önce ücretini alıyor; bu hafta sonunun faturasıysa, hasılatın son hesabı çıkarıldığında bugünkü yapısıyla var olmayacak bir stüdyoya kalıyor.

Alejandro G. Iñárritu’nun, Cruise’un yol açtığı iklim felaketinden dünyayı kurtarmaya çalışan bir petrol milyarderi rolünde olduğu hicvi, prestijli bir risk olarak tasarlandı: beş Oscar kazanmış bir yönetmen, kuşağının en büyük yıldızı ve bir gişe filminin bütçesini taşıyan kara komedi. Bu ölçekteki bir riskin karşılığını alabilmesi için gişe filmlerinin seyircisine ulaşması gerekir. Digger bu kitlenin ancak küçük bir bölümünü bulabildi; aradaki farkın yükü yıldızına değil, Warner Bros.’a ait.

Digger’ın açılış hasılatı gerçekte neye mal oluyor?

Digger, Kuzey Amerika’daki 3.321 salonda 8 milyon dolar hasılatla açıldı ve ilk beşin son sırasında Primetime’la aynı seviyede yer aldı. 73 yurt dışı pazardan gelen 12 milyon dolar daha, filmin küresel açılış hasılatını 20 milyon dolara taşıdı. Warner, Kuzey Amerika açılışını 12 ila 15 milyon dolar arasında öngörmüştü. Bu, Cruise’un 2007’de 6,7 milyon dolarla açılan Lions for Lambs’tan bu yana en zayıf açılışı.

Hikâyenin seyrini değiştiren, maliyetler. Warner filme 125 milyon dolar bütçe ayırdı; Variety’nin haberine göre çekimlerin uzamasıyla maliyet yükseldi. Associated Press bütçeyi 150 milyon dolara yakın gösterirken, diğer sektör yayınlarında rakam 180 milyon dolara kadar çıkıyor. Stüdyo bunun üzerine küresel pazarlama için yaklaşık 100 milyon dolar harcadı. Benzer filmleri bilen yöneticiler Variety’ye, sinema salonlarında başa baş noktasının dünya çapında yaklaşık 350 milyon dolar olduğunu söyledi. Warner sözcüsü bu rakama itiraz ederek başa baş noktasının 300 milyon dolar olduğunu belirtti. Hangi rakam esas alınırsa alınsın, Variety filmin sinema gösteriminde en az 150 ila 200 milyon dolar zarar etmeye aday olduğunu hesaplıyor.

Seyirciden gelen yorumlar da filme pek destek olmuyor. Açılış gecesi izleyicileri Digger’a CinemaScore’da C+ verdi; eleştirmenler ise ikiye bölündü ve filmin Rotten Tomatoes puanı yüzde 51’de kaldı.

Önce parasını alıyor, sonuç ne olursa olsun

Variety’nin haberindeki bir ayrıntı, hafta sonunun tablosunu baştan yorumlatıyor. Cruise, “ilk dolar hasılatı” anlaşmasına sahip; yani stüdyo masraflarını çıkarmadan önce film gelirinden pay alıyor. Bu, onun konumundaki bir yıldız için olağan bir pazarlık gücü ve bunda uygunsuz bir taraf yok. Ancak bu durum, Cruise’un kariyerindeki hasardan söz eden “Cruise’un felaketi” manşetlerinin, mali zararın filmin finansmanını ve dağıtımını üstlenen şirketlere ait olduğu gerçeğini değiştirmediği anlamına geliyor: dağıtımcı Warner Bros. ve yapımcı Legendary Pictures. Cruise ise Instagram’daki takipçilerine filmde yer almaktan onur duyduğunu söyledi.

Danışmanlık şirketi Franchise Re’den David A. Gross, yanlış hesabın ne olduğunu Variety’ye tam olarak şöyle anlattı: “Kara komediler küçük filmlerdir ve bu küçük bir film değil. Bu bir Tom Cruise filmi.” Bu türün ulaşabileceği bir üst sınır var. Bütçe ise böyle bir sınır yokmuş gibi belirlendi.

Üstelik bu, tek seferlik bir yanlış değerlendirme değil. Warner’ın bir önceki auteur sineması hamlesi One Battle After Another, Oscar’lara damga vurmasına rağmen yaklaşık 100 milyon dolar zarar etti; Variety’nin de kabul ettiği bu rakama World of Reel hafta sonu öncesinde dikkat çekmişti. Stüdyo bu yıl The Bride! ve Supergirl gibi başarısız filmlere imza attı. Variety’nin hesabına göre Warner’ın 2026’da Kuzey Amerika’da 100 milyon doları aşan tek bir filmi bile olmadı.

Warner’ın bağımsız stüdyo olarak son filmi, Paramount’ın ilk gerekçesi

Zamanlama, kötü bir hafta sonunu hükme dönüştürüyor. Digger, Warner Bros.’un bağımsız bir stüdyo olarak dağıttığı son film. Paramount’un satın alma işlemi 6 Ekim Salı günü tamamlanacak; AP’nin haberine göre stüdyonun eş başkanları Mike De Luca ve Pam Abdy de o sırada görevlerinden ayrılacak, yönetimi David Ellison, Josh Greenstein ve Dana Goldberg devralacak. Gross, yeni sahiplerin çıkaracağı sonucu şöyle özetledi: “Paramount’un yakın geçmişinde bunun gibi büyük, auteur yönetmenlerin yön verdiği filmler yapma alışkanlığı yok — bu strateji artık sona ermiş görünüyor.”

Aynı hafta sonu bunun tersini gösteren bir örnek de vardı. Anne Hathaway ve Dakota Johnson’ın başrollerini paylaştığı, Colleen Hoover uyarlaması Amazon MGM filmi Verity, 40 milyon dolara mal oldu ve 32,6 milyon dolarlık Kuzey Amerika açılışının yanı sıra yurt dışında yaklaşık 30 milyon dolar hasılatla bir numaradan giriş yaptı; filmin CinemaScore’u da C+ oldu. Seyircisi ondan da pek memnun değildi. Ancak bütçesi, ulaşabileceği izleyici kitlesine uygundu.

Iñárritu ayarında bir sonraki yönetmen, dokuz haneli bütçeli bir hiciv ve yanında bir süperstarla birleşmiş stüdyonun kapısını çaldığında, karşısında bu hafta sonunun bilançosunu önüne koyan yöneticiler bulacak. Digger, Tom Cruise’un en kötü açılışı olarak değil, Paramount’ın “hayır” demek için göstereceği makbuz olarak hatırlanabilir.

Etiketler: Tom Cruise, Warner Bros., Alejandro González Iñárritu, Digger, Paramount Skydance