Francisca Imelda, korku öyküleri yazan bir kadına raf ayırmayan bir ülkede korku öyküleri yazıyordu. Sert ünsüzleri ve canavar soyağacı olan bir ad aldı, Frankelda, ve kalıcı olması tasarlanmış bir sessizliğe karşı yazmayı sürdürdü. I Am Frankelda bu zalimlikten yola çıkıyor, sonra intikamdan daha tuhaf bir şey yapıyor: kahramanını, artık bir hayalet olarak, onu ciddiye alan tek diyara, kendi hayal gücünün kurduğu krallığa sürüklüyor.

O krallıkta canavarlar ona ait. Koridorlarda dolaşan her yaratık, onun icat ettiği ve okurların görmezden geldiği bir karakter; Herneval adlı acılı bir prensin ihtiyacı tam da yaşayanların dünyasının küçümsediği yetenek: yazabilmesi, kurmaca diyarı ile varoluş diyarı arasındaki dikişi, ikisi de çökmeden tutabilmesi. Önerme masal. Altındaki sav değil. Sorun hiçbir zaman onun hayal gücü olmadı; sorun seyirciydi.

Yöntem bu savı sözcüğü sözcüğüne gerçek kılıyor ve filmin en yerinde kararı bu. I Am Frankelda, tümüyle Meksika’da üretilen ilk stop-motion uzun metraj; başkentteki Cinema Fantasma stüdyosunun dört yıl boyunca 140’tan fazla kukla ve elli kadar dekordan kurduğu bir yapım. Roy ve Arturo Ambriz kardeşler filmi bitirebilmek için aile mülklerini ipotek ettirdi. Stop-motion, bir görüntüyü kıpırdatmanın en yavaş, en el emeği isteyen yolu ve film bu yavaşlığı tezine dönüştürüyor: küçümsenen bir kadının iç dünyası, nesne nesne yeniden kuruluyor; perdede biriken emek, eski küçümsemeyi gülünç kılana dek.

Guillermo del Toro projenin üzerinde bir akıl hocası ve kapı açan bir ad olarak dolaşıyor; film ona ithaf edilmiş. Ama bu bir del Toro filmi değil ve onu öyle sınıflamak ilk hatayı yineliyor. Eser, Ambriz kardeşlere ve kurmacanın içinde, adı bir başlık olabilmeden önce bir kılık olmak zorunda kalan o yazara ait.

Masalın durmadan bastırdığı yara bu. Frankelda, Frankenstein yankılı bir takma ad; okunabilmek için erkek bir siluete ihtiyaç duyan her kadının hayatta kalma taktiği. Ambriz kardeşler bunu, ölülerin, hayal edilenin ve yaşayanların aynı odaları paylaştığı tümüyle Meksika’ya özgü bir gotiğe yerleştiriyor. Krallık, Francisca Imelda’ya yüzyılının esirgediği tanınmayı verebilir. Veremeyeceği şey, ona yüzyılı geri vermek.

Her şeyin nereden geldiğini anımsamakta yarar var. Frankelda, 2021’de Cartoon Network ve HBO Max için her bölümünde ayrı bir canavar tanıtan beş bölümlük bir mini diziyle doğdu. Film bunu özetlemiyor, yönünü değiştiriyor. Eskiden teker teker gelen korkular burada tek bir yazar yayına bağlanıyor ve yapıt, kâbus antolojisinden onları anlatan kişinin sürekli portresine dönüşüyor.

İzleyiciye ulaşma biçiminde bir ironi var. Bilerek el yapımı olan, festivallerde büyüyen, Fantasia’da ödüllenen, dünyanın yarısı adını duymadan Meksika sinemalarında gösterilen bir nesne, şimdi dağıtımın sunduğu en geniş ölçeğe ulaşıyor. Gezegenin en az endüstriyel yöntemi, var olan en endüstriyel rafı alıyor ve bir kez olsun bu uyumsuzluk ikisinin de işine geliyor: Netflix hiçbir algoritmanın onaylamayacağı bir filme, Cinema Fantasma ise kahramanından esirgenen küresel okura kavuşuyor.

I Am Frankelda, 2025’te Meksika sinemalarındaki gösteriminin ardından 12 Haziran 2026’da tüm dünyada Netflix’te yayımlanıyor. Roy ve Arturo Ambriz’in Cinema Fantasma için Warner Bros. Discovery ile yönettiği İspanyolca film yaklaşık 103 dakika sürüyor ve stüdyonun dizisini genişletiyor. Frankelda’ya Mireya Mendoza ses veriyor; Herneval’i Arturo Mercado Jr. ve Luis Leonardo Suárez, yaratıkları ise Carlos Segundo ve Beto Castillo seslendiriyor.

Filmin bahsi şu: okunmamayı anlatan bir öykü, görülmenin en güvenli yoludur. Nasıl kurulduğuna bakılırsa, dünya daha oynat tuşuna basmadan bu bahis çoktan kazanılmış.

Etiketler: Netflix, animasyon, cinema-en1