Jo Koy: Blue in the Face: Netflix altıncı gösterisini memleketi Stockton’da çekti

Yirmi yılını kendi evini bir senaryoya dönüştürmekle geçiren bir komedyen genellikle yeni bir konu aramaz. Jo Koy hiçbir zaman aksini iddia etmedi. Onun saati, oyuncu kadrosu zaten belli olan ailesiyle gelir: annesi, akrabaları ve sıradan şeylerde başarısız olmaya devam eden kendisinin bir versiyonu. Her seferinde tek gerçek soru, izleyicinin yarısını ezbere bildiği metne ne eklediğidir. Altıncı stand-up özel gösterisi Blue in the Face, farklı bir komedyen tanıtmaya çalışmaz. Sahip olduğu en eski malzemeye geri döner ve bunu, o malzemenin hâlâ işe yarayıp yaramadığını değerlendirebilecek en iyi konumdaki insanlara sunar.

Bu özel gösteri, Koy’un 2023’te Netflix ile imzaladığı iki özel gösterilik anlaşmanın kapanış yarısıdır. Bu anlaşma kapsamındaki ilk gösteri olan Live from Brooklyn, platformun 2024’ün en çok izlenen özel gösterilerinden biri haline geldi ki bu da altıncı bir saati anlamlı kılan ticari bağlamdır. Burada değişen şey kişilik değil, mekândır. Koy, Blue in the Face’ı, Amerika Birleşik Devletleri’ndeki en eski Filipinli-Amerikalı topluluklarından birine sahip bir Central Valley şehri olan Stockton Arena’da çekti. O mirastan ayrılamaz bir şovu olan bir komedyen için mekân, rastgele bulunmuş bir sahne değildir. Asıl mesele budur.

Önerilen okumaKountry Wayne, kaotik hayatını Netflix kariyerine dönüştüren ve bunu komediyle anlatan adam

Netflix’in yayınladığı bilgiye göre bu saat, küçük felaketlerden inşa edilmiştir. Koy bir diş felaketini yeniden yaşar; McDonald’s’tan kovulduğunu anlatır; setin geri kalanının gürültüsünü saygı duruşuna yakın bir şeye dönüştüren bir bölüm için kıdemli üvey babasına yönelir. Bunların hiçbiri yeniden icat değildir ve özel gösteri öyle olmak istemiyor gibidir. Bahsi şudur: Beş önceki özel gösteriyi yönlendiren aynı motor -sıradan bir aşağılanmanın, tüm salonun paylaştığı bir şeye dönüşene kadar tekrar anlatılması- hâlâ çalışmaktadır ve bunu kanıtlamak için en doğru yer bir ev sahibi seyircidir.

Koy’un aslında ne yaptığını adlandırmak faydalıdır, çünkü onu bir hacim komedyeni olarak sınıflandırıp yapıyı gözden kaçırmak kolaydır. Onun özel gösterileri, şaka koleksiyonlarından ziyade sesli olarak icra edilen serileştirilmiş bir anıdır. Her bölüm aynı karakterleri hayatlarının daha sonraki bir noktasında ziyaret eder, bu nedenle zevk kısmen tanımadır: izleyici onun ailesiyle tanışmaz, onları kontrol eder. Bir fast-food tezgâhında işten çıkarılma ya da dişçideki bir aksilik işe yarar çünkü şekil zaten tanıdıktır: mantığın ötesine tırmandırılmış, hiçbir utancı gizli tutmamak üzerine bir kariyer inşa etmiş bir adam tarafından sunulan küçük bir onursuzluk.

Gürültünün altındaki dramaturji budur ve Stockton bunu keskinleştirir. Derin Filipinli-Amerikalı kökleri olan bir şehir, ayrıntıların tercüme gerektirmediği, bir referansın cümle bitmeden anlaşıldığı bir salondur. Orada çekim yapmak, Blue in the Face’ı gerçek anlamda bir eve dönüş olarak çerçeveler – kariyer toparlaması için düzgün bir metafor değil, şovun her zaman hakkında olduğu topluluk için icra edilen bir set. Koy, en kişisel malzemesini, anlatımın keskinliğini koruyup korumadığını veya tekrarla yumuşayıp yumuşamadığını bilmeye en donanımlı seyircinin önünde sergileme fırsatı bulur.

Bu eve dönüş, şovun açıklamak zorunda olmadığı bir tarih taşır. 1920’lerden 1960’lara kadar Stockton, Filipinler dışında herhangi bir yerdeki en büyük Filipinli nüfusuna ev sahipliği yapıyordu; sakinlerinin Main Street’in güneyinde inşa ettiği mahalle olan Little Manila, şehrin savaş sonrası on yıllarda bir otoyol ve kentsel dönüşüm için bu alanın çoğunu temizlemesine kadar ülkenin önemli Filipinli-Amerikalı topluluklarından biriydi. O şehirde, o seyirci için çekilen bir özel gösteri, tarafsız bir yer seçmek değildir. Ait olduğu büyük hikâyenin hem yaratıldığı hem de bozulduğu yerde kişisel bir hikâye sergiler.

Ön izleme, bu saatin tonal bir mimariye sahip olduğunu öne çıkarır ve bu, Koy’u saf bir roast komedyeninden ayıran kısımdır. Set aniden sessizleşene kadar gürültülüdür: üvey baba bölümü, özel gösterinin kendi çerçevesine göre, tırmanıştan samimiyete, aileyi hedef olarak görmekten aileyi bir borç olarak görmeye geçer. Bu vites değişimi -gürültüden sıcaklığa ve geri- özel gösterilerine her zaman omurgasını veren teknik harekettir. Şakalar kalabalığı alır; samimi dönüş ise onları, saatin bir şey hakkında olduğunu hissederek eve gönderendir.

Blue in the Face ayrıca Amerikan komedisindeki daha büyük bir değişimin içinde yer alır. Koy, göçmen ailesi hikâyesini stand-up’ın marjından merkezine taşıyan ve bunu bir zamanlar hangi şovların geçiş yapacağına karar veren gece yarısı ekosistemi yerine streaming üzerinden yapan bir komedyen dalgasına aittir – Ali Wong ve Hasan Minhaj bunlar arasındadır. Bir zamanlar bir niş olarak görülen ev temalı set, artık Netflix’in güvenilir formatlarından biri haline geldi. Kendi akrabalarını anlatan bir komedyen artık arenaları dolduruyor ve platform bu sesin güvenilirliği etrafında çoklu-özel gösteri anlaşmaları inşa ediyor.

Koy’un kendi yolu, bu sesin neden kazançlı hale geldiğinin argümanıdır. Herhangi bir platform taahhüt etmeden önce yıllarını kulüp devresinde geçirdi ve Netflix ilk özel gösterisini reddettiğinde 2017’de Live from Seattle’ı kendi finanse etti; bu onun ilk Netflix saati oldu ve komedi albümü iki yıl sonra Billboard listesinde bir numaraya ulaştı. 2022’de yarı otobiyografik bir film olan Easter Sunday izledi. Sürekli çizgi, talebi inkâr edilemez hale gelene kadar kişisel özel gösterileriyle birer birer izleyici kitlesini inşa eden bir komedyendir – tam da streaming modelinin şimdi etrafında örgütlendiği türden, kendi kendini yaratan, franchise’a hazır bir şov.

Bu şekilde okunduğunda, özel gösteri yeni bir saat kadar bir franchise yenilemesidir. Netflix’in stand-up modeli, sessizce tek seferlikten dayanıklı kişisel markaya kaydı: ‘altıncı özel gösteri’, çok yıllı anlaşma, yayın takviminde yinelenen bir satır olarak komedyen. Blue in the Face, bu modelde bir veri noktasıdır: Koy’un ailesini anlatmasının izleyici kitlesinin bir arenayı doldurmaya yetecek kadar büyük ve bir geri dönüşü haklı çıkaracak kadar istikrarlı olduğunun kanıtı. Eve dönüş çerçevesi ve iş mantığı aynı yönü işaret ediyor: sürekliliğe, izleyiciye zaten gelmiş olduğu şeyin daha fazlasını vermeye.

Saatin çözemediği şey, Koy’u aynı kuyuya geri döndüren şeydir. Otobiyografik komedi yakınlık vaat eder ve bunun bir performansını sunar; sahnedeki aile bir karakterdir ve karakter ne kadar cilalanırsa, başladığı özel versiyondan o kadar uzaklaşır. Altı özel gösteri sonrasında, kahkahanın altındaki soru, malzemenin hâlâ bir dibi olup olmadığı veya tekrar anlatma eyleminin sessizce konu haline gelip gelmediğidir – performansın sürekli yeniden yazdığı bir aileye yakınlığını sergileyen bir adam. Blue in the Face bunu cevaplamaz ve bu soruyu açık bıraktığı için daha dürüsttür.

Bunların hiçbiri saatin nasıl çalışacağını belirlemeyecektir. İşte Stockton’daki salon bunun içindir: referansları paylaşan, zamanlamayı test eden ve on yıldır fiilen takip ettiği bir aileye gülen bir seyirci. Özel gösteri işe yararsa, bunun nedeni en eski malzemenin tekrar anlatımda hâlâ yeni bir şey bulması ve Koy’un bunu, olmadığı takdirde ilk bilecek insanların önünde bulmayı seçmesi olacaktır.

Jo Koy: Blue in the Face, Shannon Hartman tarafından yönetildi ve yönetici yapımcılığı üstlenildi; Hartman, Koy, Michelle Caputo ve Joe Meloche ile birlikte yapımcılık yaptı. Kaliforniya’daki Stockton Arena’da çekilen bu film, Koy’un altıncı stand-up özel gösterisidir. 15 Eylül 2026’da Netflix’te dünya çapında yayınlanacak.

Etiketler: Netflix, Filipino American comedy, Jo Koy, Jo Koy: Blue in the Face, Shannon Hartman, Stockton

Benzer içerikler

Wanda Sykes: Legacy: Netflix’in bir saatlik stand-up’ı, mezun olduğu üniversitenin içinde çekilen bir gösteriye dönüşüyor

Bad Thoughts 2. sezon Netflix’te: Tom Segura skeç laboratuvarını tekrarlanan bir antoloji dizisine dönüştürüyor

Tyler Perry’den Netflix’te yeni komedi: “Joe’nun Üniversite Ziyaretleri” kuşak çatışmasını yola taşıyor

Mike Birbiglia’nın Yeni Netflix Gösterisi “The Good Life”: Aile, Ölümlülük ve Neşe Üzerine Samimi Bir Stand-Up

Tyson Fury ile Ev Hâlleri Netflix’te: işte neden gerçekten emekli olamıyor

Harry Artık Evlenmeli: Yeniden Buluşma, Netflix’te formatın kendi mühürlediği bir evliliği yeniden açıyor