Sebastian Stan, gişe sermayesini Mungiu’nun Altın Palmiye’si ‘Fjord’u taşımaya yatırıyor

Bir sinema yıldızının bugün elindeki en değerli varlık bir performans değil, bir onaydır: bir yatırımcıya, aksi halde asla sete ulaşamayacak bir filme evet dedirtme gücü. Sebastian Stan, bu parayı bir on yıl boyunca Marvel makinesinin içinde biriktirdi ve Croisette’te onu neye harcamak istediğini açıkça ortaya koydu: Cristian Mungiu’nun Altın Palmiye’yi yeni kazanan o yalın Avrupa draması Fjord.

Baz Bamigboye’nin Deadline için Cannes’dan aktardığı gibi, Stan, Mungiu gibi bir yönetmen için “gereken her şeyi” yapacağını söylüyor — Fjord için saçını kazıttı ve dini hoşgörüsüzlük ile çocuklara yönelik şiddeti karşısına alan bir hikâyede neredeyse tanınmaz hâle geldi. Bu, hiçbir stüdyonun gişe mantığıyla dağıtacağı bir rol değil; Stan gibi bir isim eklendiği ve para da ardından geldiği için finanse ediliyor.

Bu tercih, Stan’in franchise işinin yanında kurduğu kariyere uyuyor. The Apprentice’te Donald Trump’ı ve A Different Man’de yüzü tahrip olmuş bir adamı canlandırdıktan — ki ikincisi ona Berlin’de Gümüş Ayı ve bir Altın Küre kazandırdı — sonra, kendisini sürekli zorlu sinemaya giriş bileti satın alan bir gişe yüzüne dönüştürdü. Fjord ise Mungiu’ya ikinci Altın Palmiye’sini veriyor; 4 Ay, 3 Hafta, 2 Gün ona ilkini kazandırdıktan neredeyse yirmi yıl sonra, Rumen yönetmeni iki kez ödül alanların seyrek kulübüne taşıyor; bu yıl kararı Park Chan-wook’un jürisi verdi.

Sapmaların parasını ödeyen makineye de sırtını dönmüyor. Stan, Londra’da The Batman II’yi çektiğini doğruladı; Robert Pattinson’ı yeniden başlığın altına getiren Matt Reeves imzalı devam filmi — bir Rumen auteur filmindeki kazınmış kafalı rolü mali açıdan kaldırılabilir kılan stüdyo çıpası. İki kulvarlı kariyerin küçük bir özeti: biri çeyrek için, biri tarih için bir film.

Bu sohbetlerin etrafındaki festival, haftayı kendi canlılığını tartışarak geçirdi. Tilda Swinton, bunun Croisette’te zayıf bir yıl olduğu yönündeki iddialar sorulduğunda “kötü yıl” çerçevesini reddetti ve sohbeti mecranın nereye gittiğine yöneltti — Cannes’ın hâlâ kendisini sinemayı yalnızca satan değil, onu tanımlayan yer olarak gördüğünün bir hatırlatması.

Bir Rumen setinde kazınmış bir kafa, bir Londra stüdyosunda bir başlık: Stan, bu bilançonun her yarısının diğerini kârlı tuttuğuna bahse giriyor.