Robert Pattinson, Alacakaranlık’ı bir çıraklık gibi değerlendiren franchise yüzü

Robert Pattinson’ın kariyerini belirleyen karar, o sırada neredeyse kimsenin fark etmediği karardı. Edward Cullen rolünü Alacakaranlık Efsanesi: Şafak Vakti — Bölüm 2‘de bitirdiği aynı yıl, Toronto’da bir stüdyo platosunda limuzinin içinde oturuyor ve David Cronenberg için Cosmopolis‘te aklını yitiren bir fon yöneticisini oynuyordu. İki film aylar arayla çıktı. Franchise ondan sabit bir nesne olmasını istiyordu: solgun, kibar, sonsuza dek yirmi iki yaşında. O ise basın ofisinden gelmesi muhtemel her tavsiyeden çok önce karar vermişti: tek anlamlı yanıt, on yılın geri kalanını tam tersini yaparak geçirmekti.

Londra’nın güneybatısındaki Barnes’ta büyüdü; üç kardeşin tek erkeği ve en küçüğüydü. Babası Amerika’dan klasik otomobil ithal ediyordu; annesi bir model ajansında çalışıyordu. Tower House’tan ve ardından The Harrodian School’dan geçti, erkenden ev ödevi vermek yerine pub’larda müzik çalmayı tercih eden biri olarak tanındı. On yedi civarında okulu bıraktı, kısa süre coşkusuz biçimde modellik yaptı ve mahalledeki amatör bir tiyatroyla oyunculuğa girdi. Onun lehine dönen ilk önemli seçme, sonunda ölmesi planlanan Cedric Diggory için Harry Potter ve Ateş Kadehi‘ne oldu. Rol bir filmde bitti ve karakterin ölümüyle kapandı: işi biter bitmez kaybolan rollere dair erken bir ders.

Ardından Alacakaranlık geldi ve onunla birlikte etrafındaki kimsenin senaryosu bulunmayan bir kamuoyu ilgisi seviyesi geldi. Beş filmlik döngü onu dört yıl boyunca küresel ticari bir değişkene dönüştürdü; aynı dönemde aksi yönde tohumlar atmaya çalıştı: Remember Me, Fillere Su Vermek, sonra Cronenberg patlaması. İlk auteur dönemindeki dönüm filmleri — Cosmopolis, Bel Ami, David Michôd’nun Avustralya westerni The Rover, yine Cronenberg ile Maps to the Stars, Werner Herzog’un Çöl Kraliçesi‘si, James Gray’in Kayıp Z Şehri‘si — hepsi başarılı değildi. Birkaçı açıkça zordu. Ama toplam olarak gerekli işi yaptılar: ona Edward Cullen’ı görmeden bakmak mümkün hâle geldi.

Yeni bir tona geçiş Safdie kardeşlerin Good Time‘ıyla geldi: terli bir New York soygun filminde, bir tek kötü gece içinde zihinsel engelli kardeşini gözaltından çıkarmaya çalışan küçük bir suçluyu oynuyordu. National Board of Review’in En İyi Erkek Oyuncu ödülünü aldı; basın bu performansı bir geri dönüş gibi karşıladı, oysa yıllardır talepkâr işler yapıyordu. Sonra Claire Denis’in High Life‘ı; ardından Robert Eggers’in Deniz Feneri, kendisi ile Willem Dafoe’nun bir Yeni İngiltere fırtınası içinde siyah-beyaz birbirlerini delirttikleri film. On yılın sonunda bir Cannes geçmişi vardı — Cosmopolis, Maps to the Stars, The Rover, Good Time, ardından Yönetmenlerin Onbeş Günü’nde Deniz Feneri — 2009’da kendisi için öngörülen kariyere hiç benzemiyordu.

Adı konulması gereken çelişki şudur: hiçbiri onu gişede güvenilir kılmadı. High Life, Deniz Feneri ve Good Time yetişkinler için arthouse filmlerdi; festival ödülleri ve belirli bir eleştirmen kitlesi getirdiler ama açılış rekoru getirmediler. Christopher Nolan onu Tenet‘te ters yönde işleyen ajan rolüne aldığında, bağımsız özgeçmişi ile bir tentpole bütçesi onun adına ilk kez örtüştü. 2022’deki The Batman — Matt Reeves’in pelerin için sıfırlaması, Pattinson’ın bir milyarderden çok bir Nirvana hayranını andıran yirmilerinin başındaki Bruce Wayne’i — döngüyü kapattı. Film dünyada yedi yüz yetmiş milyon doları aşan hasılat yaptı ve onu, Alacakaranlık’ın bitişinden neredeyse on yıl sonra, kendi koşullarında başrol oyuncusu olarak yeniden konumlandırdı. Koşullar şuydu: franchise’ı yapacağım, ama gerisi tuhaf kalacak.

Tuhaf evre şimdi yoğun biçimde geldi. Bong Joon-ho’nun Parazit‘ten sonraki ilk filmi Mickey 17, ona gezegenler arası bir kolonide defalarca klonlanan, öldürülen ve yeniden basılan bir karakter verdi — aynı planda kendisinin birden çok versiyonunu oynamaya gönüllü bir oyuncu için yazılmış bir rol. Ticari rakamlar Warner’ı hayal kırıklığına uğrattı; Bong da sonradan kendine has dürüstlüğüyle nelerin işlemediğinden bahsetti. Eleştiriler ise büyük çoğunlukla olumluydu, ve Pattinson’ın oyunu kimsenin tartışmadığı bölümdü. Sonra Lynne Ramsay’in Die My Love‘ı geldi; Jennifer Lawrence’ın karşısında, Cannes 2025’te uzun bir alkış aldı; ardından MUBI yirmi dört milyon dolara satın aldı ve film Nisan 2026’da gösterime girdi. Kırsal Montana’da karısının doğum sonrası psikoza kayışını izleyen genç bir koca olan Jackson’ı oynuyor — kuşağındaki çoğu başrol oyuncusunun fragmana çıkacak bir şey çıkmadığı için reddedeceği türden bir yardımcı rol. Eleştirmenler onu filmin sessiz çapası olarak tanımladı.

Diğer geç bahsi evcil. 2018’den beri model ve şarkıcı Suki Waterhouse ile birlikte; kızları Mart 2024’te doğdu, nişan o yıl mayıs ayı Met Gala’sında doğrulandı, babalık üzerine yaptığı az sayıdaki yorum Alacakaranlık yıllarından bu yana onun kamuya açık imzası olan kuru tonda geldi. Hayatının basın bülteni versiyonu 2026 itibarıyla bu cephede neredeyse tamamen sessiz — tercihen. O ve Waterhouse 2026 Oscar’larında birlikte göründüler ve ötesinde kızlarının adının özel kalmasına izin verdiler.

Yılın geri kalanı için ajandasında olan, sonunda her ikisine de sahip olabilen bir oyuncunun takvimidir. Kristoffer Borgli’nin A24 için yönettiği kara romantik komedi The Drama Nisan 2026’da Zendaya ile düğün haftası dağılan bir çift olarak çıktı. Christopher Nolan’ın Odise‘si, baştan sona IMAX kameralarıyla çekilen ilk anlatı uzun metrajı, 17 Temmuz 2026’da gösterime giriyor; Pattinson basına göre Penelope’nin taliplerinden birini oynuyor. Matt Reeves’in The Batman: Bölüm II‘sinin yapımı Mayıs 2026 sonunda Warner Bros Leavesden’da başlıyor; vizyon tarihi Ekim 2027. Sebastian Stan yeni Two-Face olacak. Cosmopolis‘le başlayan tartışma — Alacakaranlık versiyonunun yan proje, ana proje olmadığı tartışması — bu noktada artık bir tartışma değil. Takvim böyle okunuyor

Etiketler: aktörler, Alacakaranlık, Bong Joon-ho, christopher nolan, Die My Love, Mickey 17, Robert Pattinson, The Batman