Tazmanian Devil‘de Nijerya, ikinci bir dil gibi varlığını sürdürür — ağız başka bir şey konuşurken bile bedende taşınan. Solomon Onita Jr.’ın dramı, Dayo Ayodele ile açılır; genç Nijeryalı, bir Amerikan kampüsünde, henüz onu okumayı öğrenmemiş bir yerin biçimini öğrenirken, zaten yolculuğunun ortasındadır.

Sonrasının geometrisi kasıtlıdır. Dayo’nun uzaklaşmış babası Julius (Ntare Guma Mbaho Mwine) bir pastördür — sabit talimatlarla okyanusu geçmiş ve o günden beri bunları uygulayan bir adam. Dayo’nun çekildiği kardeşlik, farklı bir talimatlar dizisiyle — Amerikalı olanlarla, sadakat, performans ve stratejik aidiyet ritüelleriyle yazılmış — işler. Her ikisi de Dayo’dan kendi versiyonlarına bağlılık ister. Hiçbiri gerçekte ne istediğini sormamıştır.

Abraham Attah, Dayo’yu birikim yapan bir sessizlikle oynar. Beasts of No Nation‘daki çarpıcı performansından bu yana, kameraya ne kadar gösterdiği üzerinde belirli bir kontrol geliştirmiştir. Dayo’nun Amerikalı olarak süregelen performansının bedeli, bunu adlandırmadan yüzünde okunur. Asimilasyonun yorgunluğunun, gerçek acıyı altında tutarak, sahneden sahneye birikmesine izin verir.

Onita Jr. mekânı ekonomiyle kullanır. Dayo, çerçevelerin kenarlarında — kapı eşiklerinde, diğerlerinin bir adım gerisinde — görünme eğilimindedir. Sinematografi farklı dünyalara farklı ışıklar uygular: kardeşlik evi için sıcaklık ve sıkışıklık, pastörün evi için daha sert ve dikey bir şey. Ses tasarımı aynı mantığı takip eder. Tazmanian Devil bu anlayışı yapısal kılar.

Ntare Guma Mbaho Mwine, Julius’a senaryonun her zaman doğrudan vermediği bir karmaşıklık verir. Bu, ailesini bir okyanusun ötesine taşımış ve buna Allah’ın planı demiş, oğlunun belki farklı bir haritaya ihtiyacı olabileceğini göremeyen bir adamdır. Julius ile Dayo arasındaki sahneler, yıllarca yeraltında koşan tartışmaların dokusuna sahiptir. Adepero Oduye, Elizabeth olarak, aralarındaki mekânda uzun süredir pratik yapanın ekonomisiyle seyreder.

Kardeşlik alt kurgusu, başlangıç ritüellerinden ziyade belirli bir görünürlük türüyle ilgilidir — Amerika’da görünmek, sabit bir şablona sahip kurumlara okunabilir olmayı gerektiriyor mu? Onita Jr., genç bir Nijeryalının onu okumak için inşa edilmemiş bir sisteme kendini okunabilir kılmasının neye mal olduğunu sorar. İki saatte bazı dikişler görünür hale gelir. Onita Jr.’ın doğru yaptığı şey, yapmadığından daha fazla önem taşır. Tazmanian Devil, protagonistine bu hikâyeden önce gelen bir geçmişi olan biri olarak davranır. Dayo bir deneyimi temsil etmek için burada değil. Onu belirli maliyetler ve belirli suskunluklarla atlatmak için burada.