Saray minyatüründen porselen sanat eserine: Christie’s Ai Lian Tang müzayedesinin merkezindeki başyapıt

İmparatorluk objelerinin, tek bir medyuma ait olmayı reddeden bir kategorisi vardır. Christie’s’in yaklaşan müzayedesindeki yangcai ‘yüz geyik’ hu biçimli vazo, bir bakıma, saray resmi olarak başladı: Qianlong İmparatoru’nun sonbahar avını tasvir eden büyük bir yatay rulo, kağıt üzerine mürekkep ve pigmentlerle yapılmış, çam ağaçları, bambu ve dağ dereleri arasında hareket eden geyiklerin panoramik bir kompozisyonu. Bu görüntüyü bir porselen kabın kavisli yüzeyine aktarma kararı—mekânsal derinliği, emaye hassasiyetini, çekilen bir manzara hissini koruyarak—bu vazonun temsil ettiği başarıdır. Av sahnesiyle bezenmiş bir kap değildir bu. Ayakta durmayı öğrenmiş bir rulodur.

Vazo, ‘The Ai Lian Tang Collection—Gems of the Imperial Capital’ın, Christie’s’in bu özel koleksiyondan yapılan ikinci özel satışının merkezinde yer almaktadır. Yılın başındaki ilk bölümün 800 yıllık Çin seramiğini izlediği yerde, Ekim toplantısı şehrin kendisini çerçeve olarak alır: Pekin ve imparatorluk sarayıyla bağlantılı otuz obje; Yuan, Ming ve Qing hanedanları altında altı yüzyılı aşkın süreli hanedan yaşamına yayılan porselen, yeşim taşı, lake ve diğer eserler.

Qianlong-period lacquer handwarmer with landscapes, Qing Dynasty imperial craftsmanship — Image: Daderot / Peabody Essex Museum / Wikimedia Commons (CC0)

Qianlong dönemi, imparatorluk repertuvarının teknik açıdan en iddialı parçalarından bazılarını üretti ve vazo tartışmasız bunların arasında yer alıyor. Yangcai paleti—pişirilmiş bir zemin üzerine boyalı emayeler—her aşamada hassasiyet gerektiriyordu. Yatay bir ilerlemeyle soldan sağa okunmak üzere tasarlanmış bir rulo kompozisyonunun mekânsal mantığı, esere otorite kazandıran derinliği yitirmeden dışbükey bir yüzeye yeniden planlanmak zorundaydı. Geyikler vazoyu yalnızca doldurmaz; katmanlı bir manzara aracılığıyla çekilip tekrar belirir. Eser aynı zamanda Qing görsel kültürünü yapılandıran uğurlu ikonografyayı—uzun ömür, refah ve erdemin simgesi olarak geyikler—taşır ve saray ritüelini herhangi bir törenin ötesinde yaşayan bir objeye dönüştürür.

Vazo ne kadar istisnai olursa olsun, diğer yirmi dokuz lot yalnızca arka plan olmayı reddeder. Koleksiyoncunun vizyonu, seçkinin ortaya koyduğu üzere, tek bir hanedanla ya da medyumla sınırlı değildi. Yeşim taşı oymacılığı, imparatorluk lakesi ve bilgin objeleri seramiklerle bir arada, imparatorluk Pekin’ine özgü karakteri şekillendiren kültürel alışverişleri izler: altı yüzyılı aşkın süre boyunca imparatorluğun her köşesinden en ince zanaatkârlığı çeken ve buna saray çerçevesi veren bir şehir. Bir arada, eserler dinî adanmışlık, bilgin idealler ve hamilik anlayışının birbirini etkilediği kozmopolit bir dünyayı haritalandırır; her objenin malzeme seçimlerinde—teknik, işçilik, sembolik sicil—bu etki açıkça görülür.

Müzayede, Christie’s’in Asya’daki kırkıncı yıl programının bir parçasıdır; şirketin Hong Kong’daki varlığının dört on yılını kutlayan bölge genelinde önemli etkinliklerle dolu bir yıldır. Ai Lian Tang Koleksiyonu’nun ilk özel müzayedesini izler; bu müzayede, özel koleksiyonun derinliğine uluslararası ölçekte önemli bir ilgi çekmiş ve koleksiyonu son on yılların Çin sanatındaki en belirleyici edinim programlarından biri olarak doğrulamıştır.

Lotların kamuya açık ön gösterimleri Hong Kong müzayedesinden önce şehirlerde gezecek: Pekin’de 13 Eylül’den, Şanghay’da 19 Eylül’den, Taipei’de 17 Ekim’den ve Hong Kong’da 22 Ekim’den itibaren. Canlı müzayede 29 Ekim’de Christie’s Asia Pacific Genel Merkezi, The Henderson, Central’da gerçekleşecek.

Etiketler: Ai Lian Tang Collection, Çin lakesi, Çin porseleni, müzayede evleri, Qianlong dönemi