Blake Lively, skandalın ortasında kariyerini yeniden inşa eden ve şimdi iki filmle geri dönen oyuncu

Blake Lively

Photo: AMFM STUDIOS LLC / CC BY 3.0, via Wikimedia Commons

Doğum	25 Ağustos 1987 Los Angeles, California
Meslek	Oyuncu, yapımcı ve yönetmen
Tanınan işler	Deadpool & Wolverine, Ölümsüz Aşk, Hırsızlar Şehri
Ödüller	Time 100

It Ends With Us filminin pazarlama kampanyası, Hollywood’un son dönemdeki en tuhaf belgelerinden biriydi. Blake Lively galalara çiçek aranjmanlarıyla geldi, etkinliklerde çiçek tohumları dağıttı ve gül yapraklarıyla poz vererek filmde canlandırdığı karakterin işlettiği çiçekçi dükkanını çağrıştıran kompozisyonlar oluşturdu. Lily Bloom — oynadığı kadın — istismarcı bir ilişkiden ayrılan biridir: ağırbaşlılık ve özen gerektiren bir hikâye. O konuyla yaprak saçılmış tanıtım arasındaki ton uyumsuzluğu o dönemde geniş çapta not edilmişti. Henüz görünmeyen şey ise aynı anda, perde arkasında, çok daha zor yönetilebilir bir durumun gelişmekte olduğuydu: sette cinsel taciz iddiaları, hukuki şikayetler ve nihayetinde Hollywood’un son yıllarda ürettiği en kamuoyunda tartışılan davalardan biri. Çiçekler bir stratejiydi. Arkasındaki hikâye aynı şekilde yönetilemezdi.

Bir Showbiz Ailesi ve Erken Çıkış Planı

Eğlence sektörünün ritimlerinin içinde büyüdü, dışarıdan izleyerek değil. Babası Ernie Lively, televizyon ve sinemada istikrarlı bir şekilde çalışan bir oyuncu ve yönetmendi; annesi Elaine ise yetenek avcısı olarak çalışıyordu. Aile Los Angeles’ın Tarzana semtinde yaşıyordu ve beş çocuk — Blake en küçükleri, ağabeyi Eric ve annesinin önceki evliliğinden üvey kardeşleri Lori, Robyn ve Jason, hepsi de sonunda çeşitli şekillerde sektöre yöneldi — çoğu zaman bakıcıya bırakılmaktan ziyade ebeveynlerinin oyunculuk derslerine götürülüyordu. Performansın mekaniğini, bu konuda bilinçli bir seçim yapmadan çok önce ortam bilgisi olarak içselleştirdi.

İlk ekran kredisi, babasının yönettiği Sandman (1998) filminde Trixie the Tooth Fairy olarak küçük bir roldü. On yaşındaydı. Bu rol, profillerde güvenilir bir çekicilikle anılır; gerçek şu ki o dönemde bunu büyük ölçüde küçümsemiş, gençlik yılları boyunca Stanford Üniversitesi’ne gitmeyi planladığında ve oyunculukla profesyonel olarak ilgilenmediğinde ısrar etmişti. San Fernando Vadisi’ndeki Burbank Lisesi’ne gitti; burada sınıf başkanıydı, şampiyon koroda şarkı söyledi, basketbol takımında oynadı ve amigoydu — bu, görünür bir çaba harcamadan bir odayı doldurmaya alışkın birini işaret eden bir programdı. Durumu nihayetinde ilerleten ağabeyi Eric oldu: menajerine onu seçmelere göndertti. Orijinal planı ne olursa olsun, sektör onu tam olarak aramaya karar vermeden önce buldu.

Atılım, lise son sınıf ile bir önceki yıl arasında, The Sisterhood of the Traveling Pants (2005) filminde Bridget Vreeland rolünü kazandığında geldi. Oyuncu seçiminin geleneksel bir seçme olmadan gerçekleştiği bildirildi — bir fotoğraf bıraktı, yapımcılar ihtiyaç duyduklarını gördü ve rol verildi. Bridget, filmin dört arkadaşı arasında en kinetik olanıdır: futbol oynayan, hayatı kavrayan bir güç, aynı zamanda filmin yavaşça ortaya çıkardığı bir yası taşır. Lively, içgüdülerini ikinci kez sorgulama alışkanlığı edinmemiş birinin güveniyle oynadı ve performansı tuttu. Bir Teen Choice Award adaylığı geldi. Ertesi yıl Accepted (2006) filminde yer aldı ve filmin kendisinin hak ettiğinin ötesinde övgü aldı. 2008’de The Sisterhood of the Traveling Pants 2’de role geri döndü. Çocuk oyuncudan başrol oyuncusuna geçiş neredeyse hiçbir şey kaybettirmedi.

Gossip Girl ve Bir Markanın Yaratılışı

CW’nin Eylül 2007’de yayınlanan Gossip Girl’ü onu farklı ve daha yapışkan bir şekilde ünlü yaptı. Serena van der Woodsen olarak — her şeyle rahatlığı kendini yok etme yeteneğini gizleyen Yukarı Doğu Yakalı sarışın — Lively, belirli bir Amerikan ayrıcalığı vizyonunun kültürel simgesi haline geldi: güzel, bundan büyük ölçüde rahatsız olmayan ve dizinin göz alıcı olarak ele aldığı şekillerde mutsuz. Cecily von Ziegesar’ın romanlarına dayanan dizi, Aralık 2012’ye kadar altı sezon sürdü ve döneminin tanımlayıcı gençlik eğlence yapımlarından biri oldu. Moda üzerindeki etkisi, bir neslin Manhattan’ı hayal etme biçimi, ardından ortaya çıkan özlem dolu dijital imgelerin estetiği somut ve ölçülebilirdi.

Lively’nin role bağlanma konusunda tereddütleri vardı. Zaten üniversiteyi bir yıl ertelemişti, sonunda eğitimine devam etme niyetiyle ve yapım sırasında akademik uğraşları sürdürme konusundaki güvencelerle kısmen ikna edildiği bildirildi — bu güvenceler gerçekleşmedi. Karşılığında, adını nereye koyarsa koysun onu takip edecek bir izleyici kitlesi ve moda etkisi için o kadar güçlü bir platform kazandı ki, neredeyse bir on yıl boyunca kamusal kimliğinin şartlarını belirledi. Maaşı sonraki sezonlarda bölüm başına önemli rakamlara ulaştı ve dizinin sattığı şeyin merkezindeki rolünü yansıttı. Çeşitli röportajlarda rolün bazı yönlerinin “taviz verici” olduğunu söyledi. Serena van der Woodsen, dikkatli bir incelemeyle pek de ilginç bir karakter değildir — ayrıntılı olarak güzel bir yüzeydir ve dizi bunu tam olarak nasıl kullanacağını biliyordu. Yüzey ile altındaki her neyse arasındaki gerilim, dizinin kendisinden daha kalıcı olacaktı.

Güvenlik Ağı Olmayan Filmler

Gossip Girl devam ederken bile, yapım aralarını Serena’ya benzememek için tasarlanmış bir film portföyü oluşturmak için kullandı. Sonuçlar, amaç henüz tam olarak kanıtlanmamışken menzil göstermek olduğunda olduğu gibi çeşitlilik gösterdi. Ben Affleck’in beğenilen suç gerilimi The Town (2010) filminde Krista Coughlin olarak yer aldı — televizyon karakterinin vermediği bir şeyi ona veren bir yardımcı rol. Müstakbel kocası Ryan Reynolds’un karşısında Green Lantern (2011) filminde Carol Ferris’i oynadı; filmin eleştirel karşılaması herkes için acımasızdı. Oliver Stone’un Savages (2012) filmi onu O olarak, iki esrar yetiştiricisi arasında paylaşılan ve ardından bir kartel tarafından tehdit edilen bir kadın olarak oynattı — en azından Serena van der Woodsen’in hayatta kalamayacağı bir materyale girme isteğini işaret eden bir seçim.

Gossip Girl bittikten sonra filmler daha hızlı geldi. The Age of Adaline (2015) ondan 1935’te bir kazadan sonra yaşlanmayı durduran ve sonraki on yıllar boyunca değişmeden yaşayan bir kadını oynamasını istedi — belirli bir dinginlik ve farklı tarihsel kayıtları tutarlılığı kaybetmeden işgal etme yeteneği gerektiren bir performans. Taşıdı. Jaume Collet-Serra’nın yönettiği The Shallows (2016) ona temelde bir sörf tahtası, bir kaya, yaralı bir martı ve büyük bir beyaz köpekbalığından başka bir şey vermedi ve seksen altı dakika boyunca neredeyse tamamen yalnız bir izleyicinin dikkatini çekmesini istedi. Bunu yapması — minimum malzemeden gerçek bir gerilim inşa etmesi — filmografisinin daha az takdir edilen gerçeklerinden biridir. Film verimli ve etkili bir gerilimdir ve performansı onu işe yaratan mekanizmadır. Yine 2016’da Woody Allen’ın Café Society ve psikolojik drama All I See Is You filmlerinde yer aldı; ikincisinde görme yetisini geri kazandıktan sonra hayatı ve evliliği çarpıcı biçimde değişen kör bir kadını oynadı.

The Rhythm Section (2020) farklı türde bir fiziksel bağlılık temsil ediyordu: bir uçak kazasında ailesini kaybettikten sonra intikam arayan bir kadını oynadı ve film, onun gerçekten hasarlı ve neredeyse işlevsiz görünmesini gerektiriyordu. Yapım, aylarca çekimleri geciktiren ciddi bir set kazasıyla karmaşıklaştı. Film karışık eleştiriler ve mütevazı ticari getiriler aldı. Bunu bir başarısızlık olarak değil, menzil etrafında inşa edilmiş bir filmografinin tam olarak ulaşamayan şeyleri içerdiğinin kanıtı olarak not etmek gerekir — bu, ölçekte çalışan herhangi bir oyuncu için geçerlidir ve denemeye devam etme isteği, genel yayı ilginç kılan şeyin bir parçasıdır.

Neye muktedir olduğunu en tam olarak gösteren rol, Paul Feig’in A Simple Favor (2018) filmiyle geldi. Emily Nelson’ı oynadı: ortadan kaybolan bir moda yöneticisi, yeniden ortaya çıkışı filmi kötü niyet ve daha kötü niyetlerden oluşan bir bulmacaya dönüştürüyor. Emily her an performansla çalışır, motifleri opak, stili kusursuz, sıcaklığı her zaman arkasında açıklanamayan bir şeyle gelir. Lively onu, bir karakterin tam frekansını bulan bir oyuncunun zevkiyle oynadı — soğuk, manipülatif, kendi opaklığının tadını çıkaran, Valentino’yu zırh gibi giyen. Anna Kendrick ile eşleşme, filmin temiz bir şekilde çözmeyecek kadar akıllı olduğu bir dinamik yarattı. Dramatik aralığı konusunda şüpheci olan eleştirmenler değerlendirmelerini güncelledi. Rol, sonunda bir devam filmini haklı çıkaracak kadar güçlü bir izleyici ilişkisi kurdu.

Ekranın Ötesinde

Oyunculuk taahhütleri arasında, stüdyo sistemi dışında şeyler inşa ediyordu. Yaşam tarzı markası Preserve ilk yıllarında ayakta kalamadı. Sonra gelen daha kalıcı oldu: Betty Buzz, birinci sınıf alkolsüz gazlı karıştırıcılar serisi ve onun alkollü kardeşi Betty Booze — her ikisi de temiz, gerçek içerikler etrafında konumlandırılmış, yapay katkı maddesi içermeyen, bir içeceğin gıda ile aynı kalite standartlarını karşılaması gerektiği felsefesiyle çalışıyor. Betty adı büyükannesini ve teyzesini onurlandırıyor. Bir saç bakım serisi ayrı ayrı geliştiriliyor. Kasım 2021’de Taylor Swift’in “I Bet You Think About Me” şarkısının müzik videosuyla yönetmenlik çıkışını yaptı ve bu video Yılın Videosu dalında Academy of Country Music Award adaylığı kazandı. Bir uzun metraj yönetmenlik projesi — Bryan Lee O’Malley’nin grafik romanı Seconds’un bir uyarlaması, senaryosu Edgar Wright’a ait — 2022’de duyuruldu.

Yönetilemeyen Film

Blake Lively’nin kariyeriyle ilgili daha ilginç soru, yetenekli olup olmadığı değil — ki açıkça öyle — ama onunla ilgili kamusal tartışmanın neden bu kadar sık işin her yanındaki şeylere yerleştiğidir. İmaj yönetimi Hollywood’daki en bilinçli olanlar arasındaydı: Reynolds ile röportajlarda koreografisi yapılmış karşılıklı şakalar, aile bilgilerinin kontrollü yayınları (Taylor Swift’in Folklore’da kızlarına Betty adını vermesi, oğulları Olin’in adının doğumundan on sekiz ay sonra doğrulanması), kıyafetlerden ziyade enstalasyon olarak işlev görecek şekilde tasarlanmış Met Gala görünümleri. Bütün bunlar bir tür üretken opaklık olarak işler — gerçek kişiyi birkaç kat zanaatın arkasında tutarken izleyici yakınlığını sürdürmenin bir yolu. It Ends With Us için çiçek etkinlikleri ve güzellik ortaklıklarıyla yürütülen tanıtım kampanyası, aynı mantığı aile içi şiddetle ilgili bir filme uyguladı. Mantığın başarısızlığı — dava haberleri başlamadan önce ton uyumsuzluğuyla ilgili manşetler üretmesi — imaj ile malzeme arasındaki boşluğun olağan araçlarla yönetilemeyecek kadar genişlediğini gösteriyor.

It Ends With Us’un kendisi, Ağustos 2024’te vizyona giren, Colleen Hoover’ın çok satan romanına dayanan, Justin Baldoni’nin yönettiği ve başrolünde Ryle Kincaid olarak yer aldığı, Lively’nin de yönetici yapımcı olarak görev yaptığı ticari açıdan önemliydi — gerçek bir gişe başarısı. Ekranda Lily Bloom’u rolün gerektirdiği duygusal açıklık derecesiyle oynadı. Ekran dışında, sette cinsel taciz iddiaları birikiyordu. Aralık 2024’te California Sivil Haklar Departmanı’na resmi bir şikayette bulundu. Ocak 2025’te federal bir dava açarak sadece tacizi değil, aynı zamanda Baldoni ve ekibinin, endişelerini özel olarak dile getirdikten sonra itibarına zarar vermek için koordineli bir “karalama kampanyası” yürüttüğünü iddia etti. Baldoni her şeyi reddetti. Ocak 2025’te Lively, Reynolds ve halkla ilişkiler görevlilerine karşı 400 milyon dolarlık bir karşı dava açarak şantaj ve iftira iddiasında bulundu. Hukuki anlaşmazlık, son yılların en kamuoyunda tartışılan Hollywood tartışması haline geldi.

Uzlaşma, davanın duruşmaya planlanmasından iki hafta önce, Mayıs 2026 başında geldi. Şartlar açıklanmadı ve taraflar arasında hiçbir para el değiştirmedi. 26 Ağustos 2026’da federal bir yargıç, Wayfarer Studios — Baldoni’nin yapım şirketi — Lively’ye yaklaşık 400.000 dolar avukatlık ücreti ödemesi gerektiğine karar verdi; bu karar, cinsel istismar mağdurlarını misilleme amaçlı iftira davalarından korumak için özel olarak tasarlanmış 2023 tarihli bir California yasasına dayanıyordu. Sette ne olduğuna dair temel olgusal soru çözümsüz kaldı. Kararın kapattığı şey hukuki bölüm: hikâyenin bu kısmı, nihayetinde tarih tarafından nasıl anlaşılırsa anlaşılsın, fiilen sona ermiştir.

Fırtınadan Sonra

Dava devam ederken, Another Simple Favor (2025) ona koruması gereken farklı türde bir kamusal varlık verdi. Devam filmi, onu Anna Kendrick ve yönetmen Paul Feig ile birlikte İtalya’ya geri götürdü ve orijinalin zevklerini genişletti — Emily Nelson, 2018’de olduğu kadar opak, kusursuz giyimli ve konuşmada rahatça tehlikeli kaldı. Amazon Prime Video’da yayınlanan film, Rotten Tomatoes’da Certified Fresh derecesi kazandı. Kurguyu fazla barok bulan eleştirmenler genellikle Lively’nin performansının çekincelerinin kaynağı olmadığını kabul etti. Karakter, ekranda yaptığı en tam anlamıyla gerçekleşmiş şeyler arasında yer almaya devam ediyor ve devam filmi, izleyicinin daha fazlasını istediğini doğruladı.

Bir moda varlığı olarak paralel hayatı kendi mantığıyla işledi. Met Gala görünümleri on yıldan fazla bir süreyi kapsıyor: 2008 “Superheroes: Fashion and Fantasy” teması için tüylü etekli siyah straplez Ralph Lauren elbise; 2009’da cesur mavi Versace; 2011’de Grecian tarzı Chanel; 2013’ün “PUNK: Chaos to Couture” teması için katmanlı Gucci; 2014’te Eski Hollywood’u çağrıştıran allık rengi payetli Gucci; 2016’da ikinci çocuğuna hamileyken çiçek aplike pembe Burberry; 2017 ve 2018’de çarpıcı Atelier Versace kreasyonları, ikincisi mücevherli bir korse ve işlemeli bir trene sahip kırmızı ve altın bir elbise, bildirildiğine göre 600 saatten fazla işçilik gerektiren ve bir hale başlığıyla eşleştirilen.

Kariyerindeki en çok konuşulan tek moda anı 2022’de, “In America: An Anthology of Fashion” etkinliğine eş başkanlık yaptığında geldi. New York şehir mimarisinden ilham alan bakır rengi bir Atelier Versace elbiseyle geldi. Halının ortasında, asistanlar kalçasında büyük bir fiyonk açtı ve elbisenin treni bakırdan oksitlenmiş mavi-yeşile döndü — Özgürlük Heykeli’nin patinasına kasıtlı bir gönderme. Taç, Heykel’in tacını yansıtıyordu; trendeki takımyıldız detayları Grand Central Terminal’in tavanına atıfta bulunuyordu. Görünüm, 2022’nin en etkili ünlü moda anı seçildi. Daha doğrusu, bir prodüksiyon numarasıydı: koordinasyon, zamanlama ve net bir konsept gerektiren, gerçek zamanlı olarak halka açık bir şekilde icra edilen bir şey. Kamusal imajına on yıl boyunca nasıl yaklaştığının bir özeti olarak alışılmadık derecede doğrudandır.

Green Lantern’in yapımı sırasında tanıştığı ve Eylül 2012’de Charleston, Güney Carolina yakınlarında evlendiği Ryan Reynolds ile dört çocukları var: James (16 Aralık 2014 doğumlu), Inez (30 Eylül 2016 doğumlu), Betty (4 Ekim 2019 doğumlu) ve Olin (2023 başında doğdu, adı Temmuz 2024’te kamuoyuna doğrulandı). James, Reynolds’un onunla tanıştıktan kısa süre sonra ölen babasının onuruna verildi. Taylor Swift ile arkadaşlıkları hem uzun süreli hem de kamu kayıtlarında alışılmadık derecede iyi belgelenmiştir: Swift’in James’in vaftiz annesi olduğu bildiriliyor; James’in sesi Swift’in “Gorgeous” şarkısının başında duyulur; Folklore şarkısı “betty” üçüncü kızlarına adını verdi ve “cardigan” ve “august” parçaları üç büyük çocuğun hepsine isimleriyle atıfta bulunuyor. Swift, ebeveynlerinin evlilik yıldönümü yemeğinde sahne aldı. Bu ya derin bir yaratıcı arkadaşlıktır ya da stüdyo sisteminin sona ermesinden bu yana en ayrıntılı ünlüler arası hikaye anlatımıdır. Mevcut kanıtlara göre, gerçekten de her ikisidir.

Geliştirme aşamasında iki film bekliyor. Marc Platt’ın yapımcılığını üstlendiği bir Lionsgate satın alması olan The Survival List, onu Annie olarak oynatıyor: pratik hayatta kalma konusunda hiçbir şey bilmediği ortaya çıkan bir adamla ıssız bir adada mahsur kalan gergin bir realite televizyon yapımcısı — hem gösterdiği fiziksel bağlılığı hem de kamusal kişiliğinin sürekli olarak yeterince kullanılmadığını düşündürdüğü komik zamanlamayı barındıracak kadar yapısal esnekliğe sahip bir aksiyon romantik komedi. Netflix için Lady Killer, Diablo Cody tarafından yazıldı ve Joëlle Jones’un Dark Horse grafik romanına dayanıyor. Josie Schuller’ı oynayacak — 1950’ler Amerika’sında mükemmel bir ev hanımı olarak görünen ve çocukları okuldayken kiralık profesyonel bir katil olarak çalışan bir kadın. Karakter, yüzeylerin korunmasıyla ilgili kendi argümanını taşıyor; bu ya bir tesadüf ya da şimdiye kadar yaptığı en bilinçli yaratıcı seçim.

Blake Lively için sırada ne olduğu, az önce sona eren şeyle netleşiyor. Hukuki mücadele çözüldü; fırtına geçti, izlerini bıraktı. Son kaydında en ilginç ekran rolünün bir devam filmi, paralel olarak gelişen iki film ve bir buçuk yıllık gerçekten yönetilemez kamusal olayların ya yok ettiği ya da hızlandırdığı türden bir perspektif var. Lady Killer — gizlice bir suikastçı olan 1950’ler ev hanımı — sırada yapmayı seçebileceği en gerçeküstü proje ya da en bilinçli öz-farkındalığa sahip olanı olabilir. Ekranda ve ekran dışında nasıl seçimler yaptığının tarihi, muhtemelen ikincisi olduğunu gösteriyor.

Öne çıkan filmler

Etiketler: oyuncular, Hollywood, Blake Lively, Ryan Reynolds, A Simple Favor, Bizimle Başladı Bizimle Bitti

Öne çıkan haberler — Blake Lively

Filmler

Başka Bir İyilik, Başka Bir Dönüş: Şık Devam Filmi ‘Küçük Bir Rica Daha’ Bugün Prime Video’da

Seri

Secrets of the Penguins: James Cameron Yapımcılığında National Geographic’ten Yeni ve Çarpıcı Belgesel Serisi Geliyor

Tümünü gör →

İlgili kişiler

Hugh Jackman

Henry Cavill

Ryan Reynolds

Kate Winslet

Penn Badgley

Kate Hudson