Kate Winslet, otuz yıldır kendi şöhretiyle kavgalı bir oyuncu

Hayatının yarısından fazlasını Hollywood’a mavi elbiseli kadın olmadığını anlatarak geçirdi. Doksanların sonunda gezegeni dolaşan o görüntü — batmayacak bir transatlantiğin baş tarafındaki Rose DeWitt Bukater, bir Pre-Rafaelit azizesi gibi aydınlatılmış — kariyerini senin yerine bitiren türden bir görüntüydü. Yirmi iki yaşındaki çoğu insan o sözleşmeyi imzalardı. Winslet sözleşmeyi okudu, filmin çekini bozdurdu ve sonraki otuz yılı aynı el yazısıyla yazılmış her başka teklifi metodik biçimde reddetmeye ayırdı.

Reading’in repertuvar tiyatrosu çevresinden, savaş sonrasının taşra Berkshire’ından, sinemaya açık bir kapısı bulunmayan bir kasabadan, zaten meslek içinde olan bir aileden geldi. Büyükanne ve büyükbabası Reading Repertory Theatre’ı işletiyordu, babası taşrada oyunculuk yapıyordu. On yedi yaşında, o sıralar tanınmayan Peter Jackson’ın Yeni Zelanda yapımı bir filminde rol aldı; o film, Heavenly Creatures, onu uluslararası festival devresinde bir isim yaptı ve Amerikalı casting yönetmenleri için merak konusuna dönüştürdü. Hollywood’a vardığında zaten İngiliz auteur sinemasını tercih ediyordu — Ang Lee’nin Aşk ve Yaşam’ı neredeyse hemen geldi — ve Titanik’e sevdiği bir senaryoyla, güvendiği bir yönetmenle ve filmin dört yıl sonra hâlâ küresel gişenin tepesinde olacağına dair en küçük bir fikir olmadan girdi.

Bu görünürlükle ne yaptığı, hakkında yazılan her biyografinin asıl meselesidir. Titanik sonrasındaki on yıl bir reddiye listesi gibi okunur: Fas çölündeki Hideous Kinky, Jane Campion’la Avustralya iç bölgelerinde çekilen Holy Smoke!, Charenton’da çamaşırcı olarak Quills, Iris Murdoch’ın ölmekte olan zihni olarak Iris. Hiçbiri yıldız sineması değildi. Hepsi, proje proje, başka bir kariyer için seçme veriyormuş gibi görünen bir oyuncunun işiydi.

İki binlerin ortasındaki auteur döngüsü, ödül takvimine sonunda yetişen döngüydü. Michel Gondry onu Sil Baştan’da Jim Carrey’in karşısına çıkardı ve kamerada saçını boyamasına izin verdi. Todd Field, Little Children’da bir banliyö annesi olarak bir ilişkiyi senaryonun başka yerde izin vermediği bir hassasiyetle düşünen rolünü ona verdi. O dönem eşi olan Sam Mendes, onu Hayallerin Peşinde’de Frank Wheeler’ın evlilik yarısı olarak yönetti — Mendes’in kendi yavaş yıkımı gibi filme aldığı bir evlilikte. Stephen Daldry ise onu Okuyucu’da Hanna Schmitz olarak seçti: kendi okur-yazarsızlığı ve suçluluğuyla tartışan bir eski toplama kampı gardiyanı; ona, yirmi iki yaşındaki ilk adaylıktan sonra, en iyi kadın oyuncu Oscar’ını kazandıran rol.

Bu dönemden, istemiyormuş gibi yaptığı Oscar’la çıktı ve ondan yararlanma fırsatını anında bıraktı. Sonraki yıllar bilinçli olarak Hollywood-dışı parçalara bölündü: HBO’nun Mildred Pierce’ında, Büyük Buhran’ın ortasında beş bölüm boyunca ütü yapıp masa servisi yaptığı dizi — Emmy ödülünü o aldı; Steve Jobs, Aaron Sorkin’in senaryosu ve Danny Boyle’un yönetiminde, Michael Fassbender’ın Jobs’unun karşısında Joanna Hoffman olarak, odadaki ondan korkmayan tek kişi; James Cameron’la ikinci Avatar, ki tanıtım sürecindeki tek katkısı su altında yedi dakikalık rekor bir apne idi. Ve prestijli televizyondaki ikinci hayat kucağına düştüğünde — 2021’de Mare of Easttown — kabul ediş şartı, kurguda gözlerinin etrafındaki kırışıklıkların rahat bırakılmasıydı.

İşte bu ayrıntı, Titanik’ten sonra yaptığı her şeyin altında akan argümandır. Winslet otuz yıldır, İngilizce sinemanın kadın başrol oyuncularını fotoğraflama biçimiyle, kamuoyu önünde, zaman zaman çirkin, çoğu zaman ironik bir tartışma yürütüyor. Dergi kapaklarındaki rötuşları reddetti. Roller için kilo vermeyi reddetti. Yakın planda yüzünün simetrikleştirilmesini reddetti. Onu Rose olmak için fazla iri bulan magazinler, peşinden bir kalori çizelgesiyle gezen set fotoğrafçısı ve iki binlerin başında basitçe kendisiyle aynı yüzü gören yönetmenlerle çalışma kararı hakkında açıkça konuştu. Hideous Kinky’den Lee’ye uzanan çizgi — savaş muhabiri Lee Miller’ı Dachau’nun çamuruyla kaplı, cesetleri fotoğraflarken oynadığı film — basın toplantısındaki en kötü giyimli kişi olmayı, 1998’deki kampanyanın afişine yeniden dönmeye tercih eden bir oyuncunun çizgisidir.

İlginç olan, bu tartışmanın son iki yılda ona neyi yapma izni verdiğidir. Yapımcılığını üstlendiği ve başrolünü oynadığı Lee, neredeyse on yıldır yapmaya çalıştığı Lee Miller filmi. HBO’nun The Regime dizisinde kurgusal bir otokrasinin çöken şansölyesini canlandırdı; açıkça zevk aldığı, hak ettiği değeri görmeyen bir siyasi komedi. Ve Aralık 2025’te Netflix’te Goodbye June’ı yayımladı: yönetmenlik denemesi, senaryosunu öz oğlu Joe Anders’ın yazdığı, Lee’deki ortağı Kate Solomon’la yapımcılığını üstlendiği ve oyuncu kadrosunda Helen Mirren, Toni Collette, Andrea Riseborough, Timothy Spall ve kendisinin yer aldığı film. Başlangıç noktası — Noel’de ölmekte olan bir annenin etrafında toplanan kardeşler — neredeyse harfiyen, kendi annesi Sally Anne Bridges’in 2017’de yumurtalık kanserinden ölmesinden geliyor. Kadrodan kendini çıkarmaya çalıştı. Kendi ifadesiyle üç işi birden yapamadı.

Önümüzdeki iki yıl şimdiden takvimde. Andy Serkis’in Yüzüklerin Efendisi: Gollum’un Avı filminin ön yapım aşamasında; çekimler Mayıs 2026 sonundan itibaren Yeni Zelanda’da: Heavenly Creatures’tan bu yana, üç on yıldan fazla bir süre sonra ilk kez Peter Jackson’ın çevresinde çalışıyor. Onu Mildred Pierce’da yöneten Todd Haynes, Hernan Diaz’ın Trust romanını HBO için onu başrolüne alarak uyarlıyor. Bu yılın başında Deadline’a, HBO onay verirse Mare of Easttown’ın 2027’de bir ikinci sezonla geri dönmesinin ‘güçlü bir olasılık’ olduğunu söyledi. Üçüncü kocası Edward Abel Smith ve üç çocuğu — biri artık ona filmler yazıyor — ile birlikte Londra dışında yaşıyor; geminin baş tarafındaki oyuncunun, hiçbir zaman dönüşeceği oyuncu olmadığına dair yetişkin bir kesinlikle.

Etiketler: Goodbye June, james cameron, Kate Winslet, Mare of Easttown, Okuyucu, oyuncular, titanic, yönetmenler