Guy Ritchie, kendi cokusunu bir vizyon takvimine ceviren yonetmen

Kimsenin konusamadigi bir Londra gangster diyalekti icat etti ve onun kendisini neredeyse bitirdigini gordu. Yirmi bes yil sonra, bugun vizyona giren bir filmi ve arkasinda iki tanesi daha sirada beklerken, Ritchie sektorun eski studyo sistemindeki kontratli yonetmene en yakin hali. Su anki temposunun ortaya attigi soru, hizin disiplin mi yoksa seyrelme mi oldugudur.

Guy Ritchie’nin yeni filmi bu hafta sonu Amerika’da vizyona giriyor; arkasinda sonbahar icin bir baskasi, ikinci sezonu onaylanmis bir dizi ve on yildir kurguda bekleyen, nihayet var olan bir Jason Statham projesi siralanmis. Bu, bir zamanlar kendi kariyerinden kurtarilmasi gereken bir sinemacinin ritmi degil. Bu, cokusu bir kurgu sorunu olarak gorup ona gore davranan bir yonetmenin ritmi. Bugun Henry Cavill’le bir sete giren Ritchie, ceyrek yuzyil boyunca kendisini kendi kusagindaki diger Britanyali sinemacilardan daha zor silinebilir hale getirmekle ugrasti.

Hatfield’da buyudu, disleksikti, on bes yasinda okuldan atildi ve sinema icgudulerini en cok benzedigi yonetmenlerin insa ettigi bicimde insa etti: yanlis filmleri yanlis cevrede fazlasiyla izleyerek. Eylul 1968’de eski bir subayla bir modelin oglu olarak dogdu ve sinemaya disaridan girdi: okul yok, bir marka altinda ciraklik yok, sadece The Hard Case adli kisa metraj ve Britanyali suclularin gercekten birbirleriyle nasil konustuguna dair odunc bir kulak. Atesten Kalbe Akildan Dumana 1998’de geldi ve bir ilk filmden cok muhurlu bir diyalekt gibiydi: ust uste binen sesler, donguda zaman, bir iskambil hilesi ritminde komik bir siddet. Snatch — Kapisma iki yil sonra bu kelime hazinesini pekistirdi. Birlikte, baska kimsenin cekmesine izin verilmeyen bir Londra’yi perdeye koydular.

Sonra cokus geldi. Madonna ile evlendi, onu Swept Away’de yonetti ve filmi ile sinema itibarinin buyuk bolumunun ayni hafta sonu olmesini izledi. Uc yil sonraki Revolver, sayilan tek anlamda daha kotuydu: onu seven izleyici tarafindan nefret edildi. RocknRolla 2008’de geldiginde, meslek basininda Ritchie’nin tek numarali bir yonetmen oldugu ve o numaranin islemez hale geldigi kanaati yerlesmisti. Bundan sonra olanlar, kariyerinin en cok kucumsenen kismidir: geri cekilmedi. Warner Bros’ta bir gise filmi siparisini kabul etti.

2009’da Sherlock Holmes onu, kendisini taninir kilan kamera hareketlerini kaybetmeden iki basrol etrafinda iki yuz milyon dolarlik butceyi organize edebilen bir yonetmen olarak yeniden icat etti. Sherlock Holmes: Golge Oyunlari iki yil sonra bunu dogruladi. Kod Adi U.N.C.L.E. o donemin gozden kacan halkasidir: gisede tutmayan, fakat her yil daha iyi okunan sik bir ensemble. 2017’de King Arthur: Legend of the Sword patladiginda, felaketin onu bitirmemesine yetecek kadar Hollywood kredisi biriktirmisti. Iki yil sonra Alaaddin bir milyar dolar hasilat yapti ve kazayi dipnota indirdi.

Ritchie hakkindaki zor cumle sudur: o bir hassasiyet sanatcisi degil. Bazi kayitlarda kotu, bazilarinda ise vahsice iyi calisan bir kelime hazinesi olan bir yonetmen. King Arthur ve Revolver bu hazinenin sinirlarinin oldugunun kanitidir: kamerayi mit ya da metafizik yonune uzattigi anda goruntu soner. Isleyen filmler, kameranin yapmayi bildigini yapmasina izin verilen filmlerdir: bir odadaki gangsterleri takip etmek, bir Statham yakin plani cercevelemek, bir soygunu bir sarkinin ritmiyle kurgulamak. Tartismali filmler ise studyonun ondan baska bir tur yonetmen olmasini istedigi ve onun, belki fazla istekli bicimde, evet dedigi filmlerdir. 2019’daki Centilmenler, evet demeyi biraktigi filmdir. Onu kendi topragina geri getirdi ve seyirciyi yeniden insa etti.

Bundan sonrasi bir tur insaat sahasi. Adamin Hiddeti, Operation Fortune ve Anlasma — adi degil ama ruhu Statham uclemesi — onun sanayi temposuyla yetkin bir taban altina dusmeden tur filmi yazip yonetebilecegini savundu. The Ministry of Ungentlemanly Warfare bu icgudulen, gercekten gizliligi kaldirilmis belgelerden alinan bir Ikinci Dunya Savasi hikayesi uzerine katladi. Gecen yil Apple TV+’ta yayinlanan Fountain of Youth ona Natalie Portman’i ve daha once denemedigi bir kayit verdi. Tom Hardy, Helen Mirren ve Pierce Brosnan’li Paramount+ dizisi MobLand, Mart 2025’te platformun en buyuk kuresel lansmani oldu ve ilk sezon boyunca zirvede kaldi. Ikinci sezonun cekimleri bitti ve yil bitmeden geliyor.

Bu hafta sonu vizyona giren film, In the Grey, onu yine Cavill’le bulusturup Jake Gyllenhaal, Eiza Gonzalez ve Rosamund Pike’i sahaya cikariyor. Arkasinda Wife & Dog var; Pike, Benedict Cumberbatch ve Anthony Hopkins ile daha karanlik bir komedi, ekim icin planlanmis. Onun arkasinda Viva la Madness — on yildan daha uzun sure once baslayip nihayet bir kurgu odasinda var olan bir Statham filmi. Bunlarin hicbiri kapatan bir yonetmenin planina benzemiyor.

Daha cok eski studyo sisteminin kendi ev yonetmenlerinden talep ettigi takvime benziyor: yilda iki film, yan tarafta bir dizi, ara sira beklenmedik bir atilim. Ritchie son on yilini, bir sinemacinin bir tezi savunabilecegi tek bicimde, bugunun sektorunun o uretim mantigina en yakin olan kisinin kendisi oldugunu savunarak gecirdi. Tartisma acik. Bu hacimde surduren tek kisi o.

Etiketler: British cinema, directors, Guy Ritchie, henry cavill, In the Grey, Jake Gyllenhaal, The Gentlemen, Wrath of Man