Jake Gyllenhaal, kendi yıldızlığıyla hâlâ tartışan adam

Jake Gyllenhaal hakkında asıl ilgi çekici soru, neden yıldız olduğu değil. Yıldız olmaktan beslenen kariyerinin o kısmını neden sürekli sabote ettiği. Sektör ona tertemiz bir başrol şeridi her uzattığında — aksiyon serisi, romantik komedi, çizgi roman tanrısı — yan yola sapıp daha küçük, daha tuhaf, bedeni daha çok zorlayan bir şeye yöneliyor. Kilo veriyor, kilo alıyor. Boks öğreniyor, ambulans kullanmayı öğreniyor, Iago’yu haftada sekiz gösteri için ezberden okuyor. Kariyer bir stratejiden çok, mesleğin ne olması gerektiği üzerine kendiyle yürüttüğü bir tartışma gibi okunuyor.

Oyunculuğa, aile şirketine girer gibi, kesin bir karar anı olmadan girdi. Babası Stephen Gyllenhaal yönetmen; annesi Naomi Foner senarist; ablası Maggie aynı yolu çoktan tutmuştu. City Slickers‘ta on yaşında ekrana çıktı, ama evdeki kuram romantik değildi: oyunculuk, yetişkin hayatının yerine geçmiyordu. Setler arası dönemlerde cankurtaranlık ve garson yardımcılığı yaptı. Harvard-Westlake School’dan mezun oldu ve mesleğe tam zamanlı dönmeden önce Columbia Üniversitesi’nde iki yıl boyunca Doğu dinleri ve felsefe okudu. Senaryoları okuma biçimini her profilde tekrar gündeme gelen bu ayrıntı çok şey açıklıyor.

Çıkış kademeli oldu. Ekim Göğü, gerçek bir hikâyeyi salt inançla taşıyabilen ciddi, hafif tedirgin genç başrolü tanıttı. Ardından Donnie Darko geldi, gişede çakıldı ve yavaş yavaş bir kuşak nesnesine dönüştü — ne üretilen ne tekrarlanan o geceyarısı kültü. Yirmi beşine girmeden önce üç şerit açıktı: gişe (The Day After Tomorrow), prestij (Brokeback Dağı, Jarhead), yazar-yönetmen polisiyesi (Zodyak, David Fincher ile). Brokeback Dağı ona yardımcı oyuncu BAFTA’sını ve bugüne kadarki tek Oscar adaylığını getirdi. “Bugüne kadarki” deyişi, o günden beri profillerde çok iş görüyor.

Bir sonraki on yıl, olmak istediği oyuncunun, stüdyoların oynatmaya devam ettiği oyuncuyu yutmaya başladığı dönemdir. Sert bir yıldız aracı sürecinden — Prince of Persia: Zamanın Kumları, Love & Other Drugs — sonra sıfırdan başlar. Kaynak Kod, End of Watch ve ardından Denis Villeneuve’le ardışık iki iş, Mahkumlar ve Düşman, onu daha soğuk ve daha tehlikeli bir şeye yeniden yazar: tutmaya hazır, opak, kamerayı rahatsız etmeye razı bir yorumcuya. Gece Vurgunu — yapımcılığını da yaptığı film — yeni versiyonu sabitler: aç, uykusuz, yırtıcı bir gazeteci; kesinlikle Oscar adayı olması gerekirken olmadı. Ardından gelir Southpaw, beden dönüşümü artık ritüele dönüşmüştür. Roller büyür çünkü iş küçülür.

Her dürüst profilin ona yazmak zorunda olduğu eleştirel paragraf Akademi’ye dair olanıdır. Gece Vurgunu, Gece Hayvanları, Stronger, sonunda Masum Sayılır: hepsi en görünür eşikte sönen bir ödül konuşması yarattı. Kolay okuma onun göz ardı edildiğini söyler. Dürüst okuma, Akademi’nin tarihsel olarak ödüllendirmediği rol tipini seçmeye devam ettiğini söyler: yükseltici biyografiden önce tür yoğunluğu, katarsisten önce opaklık, kolay özdeşleşilemeyen erkekler. Neyi alıp neyi alamayacaklarını bilerek seçti onları. 2024’te Road House etrafındaki kamusal kavga — doğrudan Amazon prömiyerinin onu başlatmadığı bir jenerik tartışmasının ortasına itmesi — yayın ekonomisinin artık onunla pazarlık ettiğinin, onun adına değil, hatırlatmasıydı. Yıldız kavramının kendisinin parçalandığı bir anda yıldız.

Yine de çalışmaya devam ediyor. Tiyatro, disiplinin altındaki disiplin oldu: West End’de This Is Our Youth sezonu, ardından Broadway’de Constellations, Sunday in the Park with George ve Simon Stephens’in ikili oyunu Sea Wall/A Life, ki ona bir Tony adaylığı getirdi. 2025 baharında, Kenny Leon’un yeniden sahnelemesinde, Denzel Washington’ın Othello’su karşısında Ethel Barrymore’da Iago oynadı; gösteri salonun gişe rekorlarını kırdı ve spesifik olmaya cesaret eden her Shakespeare gibi karışık eleştiriler aldı. Yine fark edildi: metin büyüklük isteyecekken ne kadar küçük, kaygan ve çağdaş olmaya razıydı.

İçinde bulunduğumuz yıl yoğun. Mart’ta ablası Maggie’nin yönetmen olarak ikinci uzun metrajı The Bride!‘da yardımcı rolde göründü; Jessie Buckley ve Christian Bale etrafında kurulu gotik bir romans. Bugün, 15 Mayıs 2026, Guy Ritchie’nin Akdeniz aksiyon gerilimi In the Grey Henry Cavill’le birlikte vizyona giriyor. Netflix’te Kill Switch adlı bir proje gelişiyor, Amazon MGM’nin Code Black başlıklı tıbbi gerilimi yolda, Amazon’da Don Winslow’un Collision‘ının uyarlaması var ve M. Night Shyamalan ile Nicholas Sparks’ın romantik gerilimi Remain, 5 Şubat 2027 için planlanmış durumda. Nisanda Kevin Costner’la birlikte Brisbane’de Honeymoon with Harry‘nin çekimine başladı. Takvim, bir kariyer planının olması gerektiğinden daha dağınık. Muhtemelen mesele de bu.

Set dışı hayat, kendi tercihiyle, çok az yer kaplıyor. 2018’den beri Fransız model Jeanne Cadieu ile birlikte, 2023’ten beri baba, yemek pişiriyor, yemek kitabı topluyor ve kendini daha fazla açıklamaya yönelik neredeyse her daveti reddediyor. Kafasındaki Iago, herhangi bir tabloid Iago’sundan daha çok ilgisini çekiyor.

Önümüzdeki dönem, dar anlamıyla, aynı şeyin devamı: bir sonrakini ödeyen projeyle onu meşrulaştıran proje arasında gidip gelen çalışan bir oyuncu. Örüntü argümandır, argüman da eserdir. Remain Şubat’ta açılıyor. Honeymoon with Harry sonra geliyor. Hâlâ olduğu iki oyuncudan herhangi birine yerleşmeyi reddediyor. Önümüzdeki iki yılı izlemeye değer kılan, o reddediş.