Patricia Arquette, başrolden vazgeçen Oscar’lı oyuncu

Patricia Arquette’in en tuhaf tarafı, ödüllerin işin kolay kısmı olmasıdır. Heykelciği, yılda bir hafta sonu olmak üzere on iki yıl boyunca çekilen Richard Linklater’ın açık uçlu deneyinde oynadığı sessiz ve makyajsız bir anne için aldı; sektör de her kazanana sorulan o soruyu sordu: kariyerinizin geri kalanının nasıl görünmesini istersiniz? Arquette ters yöne giderek yanıtladı. Bir tipte donup kalmayı reddetti, başrol kadınlığı güzergâhından vazgeçti ve kariyerinin orta bölümünü sessizce neredeyse kimsenin kendisinden istemediği bir tona dönüştürdü: iç dünyaları, Amerikan sinemasının yakın planda görmeye alışkın olduğundan daha çirkin ve daha dolaşık kadınlara.

Aile mesleğinden ve parasız bir evden geliyordu. Babası Lewis Arquette oyuncu ve kuklacıydı; dedesi Cliff Amerikan televizyonunun tanıdık bir yüzüydü; kardeşleri Rosanna, vefat eden Alexis ve David de sahneden ekmeğini çıkardılar. Klanın sondan ikincisi olan Patricia, on dört yaşında evden kaçtı, ablası Rosanna’nın Los Angeles’taki kanepesinde uyudu ve seçmelere katılmaya başladı. On dokuz yaşındaki sinema çıkışı, üçüncü Elm Sokağı’nda Kâbus filminde fiilî kahraman olarak, o zamanlar markalı korku filmine bir rampa gibi görünüyordu. Aslında uzun bir çıraklık kapısı işlevi gördü. Sonraki on yıl ona True Romance’ta Alabama Whitman’ı verdi — senaryo Quentin Tarantino’nun, yönetmenlik Tony Scott’ın; kaçaktaki bir Bonnie, doksanların en sık alıntılanan rollerinden birine dönüştü — sonra Ed Wood’ta Kathy, Lost Highway’de Renee ve Alice, dönemin eşi Nicolas Cage’in karşısında Bringing Out the Dead’de Mary ve Holes’ta haydut Kissin’ Kate Barlow geldi. 2005’te ulusal bir kanalla dizi sözleşmesi imzaladığında, Tony Scott, Tim Burton, David Lynch, Martin Scorsese ve David O. Russell ile çalışmıştı. Hollywood matematiğinde ise hâlâ bir yıldız değildi.

NBC’nin üç kız çocuk annesi bir medyumu anlatan adli yapımı Medyum altı sezon sürdü ve Emmy’lerinin ilkini ona kazandırdı. Aynı zamanda kuşağının sinema oyuncularına televizyonun yaptığı şeyi de yaptı: tam o haftadan haftaya en iyi işini çıkarırken onu sessizce ödül konuşmasından dışarı taşıdı. Boyhood onu salona geri çekti. Linklater’ın projesi — aynı oyuncular, aynı karakterler, 2002 ile 2014 arasında yılda bir hafta sonu — ona Olivia Evans’ı verdi: bir bekâr anne, geri dönüşlerle değil gerçek zamanda belgelenmiş. Performans, gala montajı için tasarlanmamıştı. Birikti. Ödüller 2015’in başında geldiğinde, Oscar sahnesini Amerika Birleşik Devletleri’nde kadınlar için eşit ücret ve tam haklar talep etmek için kullandı. Alkış salondan, geri tepme internetten geldi; kulis arkasında düşürdüğü, kadınlar için savaşan LGBTQ ve azınlık insanlara dair parantez ona karşı okundu. Arquette geri adım atmadı. Kız kardeşi Rosanna’nın Haiti’de yıllardır yürüttüğü hijyen STK’sı GiveLove’ın kurucu ortağı oldu ve her tanıtım turunda siyasete yer açtı.

Daha zor okunan şey, sonrasında yaptığı sanatsal tercih. Oscar’dan sonra beklenen hareket — orta bütçeli stüdyo sinemasında başrol — gelmedi ve o da peşinden koşmadı. Mini diziler geldi. Ben Stiller’ın yönettiği Escape at Dannemora’da Tilly Mitchell olarak New York eyaletinin kuzeyinde iki tutukluya duvarı aşmalarında yardım eden evli bir cezaevi çalışanını oynadı; gösterişten çok yaralı bir performanstı, Altın Küre’yi, SAG’i ve ikinci bir Critics’ Choice’ı getirdi. Altı ay sonra The Act ona Dee Dee Blanchard’ı verdi: kızına yönelik istismarı başlı başına bir korku türü oluşturan bir anne; Emmy ve Altın Küre ardından geldi. Eleştirmenlerin televizyona dönüş olarak etiketlemeye başladığı kalıp aslında başka bir şeydi. Bu, eş rolü oynamayı reddetmekti. Arquette’in seçtiği roller, kameranın genellikle göz kırpmadan bakmadığı kadınlardı.

Severance dönemi tartışmayı sertleştirdi. 2022’den bu yana Lumon Industries’in kat şefi Harmony Cobel’i oynuyor; bağlılığı o kadar mutlak ki ikinci bir kişilik olarak işliyor. İkinci sezonda karakter diziyi etrafında büktü: Cobel’in çocukluğunun Lumon’un Kier kompleksinde geçtiğini gösteren uzun süredir vaat edilen geri dönüş 2025’in başında ekrana indi ve sezonun en çok konuşulan saati oldu. Mart 2026’da TV Insider’a, gazeteciler kendisinden üçüncü sezonu hazırlamasını istediğinde içgüdüsünün Cobel gibi konuyu saptırmak olduğunu söyledi. Çekimler bu yaz başlıyor.

Yönetmenlik kolu daha sessiz hikâye. Kamera arkasındaki ilk uzun metrajı Gonzo Girl, 2023 TIFF’inde Willem Dafoe’nun Hunter S. Thompson dublüründe, Camila Morrone’nin de ondan sağ çıkmaya çalışan asistan rolünde gösterildi; Arquette kurguyu geri çekti ve 2025’te Tribeca’da daha sıkı bir versiyonu sundu, film hâlâ ABD dağıtıcısı bulamadı. Projeden, yönetmenlerin ikinci filmlerinden bahsettiği gibi söz ediyor, ilk filminden değil. They Will Kill You, Muschietti kardeşlerin Nocturna şirketi tarafından üretilen Kirill Sokolov korkusu, Mart 2026’da vizyona girdi; kült hâline gelmiş bir otelin yöneticisi Lilith Woodhouse’u canlandırdı. 2025 sonunda yayınlanan Hulu mini dizisi Murdaugh: Death in the Family, ona Maggie Murdaugh’u verdi: Güney’in hukuki hanedanına sıkışmış, çöküşü on yılın en çok dinlenen true crime podcast’i hâline gelen bir kadın.

Boyhood’dan sonraki yılların kanıtladığı şey, ödülün çözüm değil soru olduğudur. Her şeyi kazanmış bir oyuncu ikinci yarıyla ne yapar? Arquette, rol rol, uzun cevabı veriyor: kimsenin fotoğraflamak istemediği kadınları seç, yönetmenliği öğren, siyasi sesi kısma. Severance’ın üçüncü sezonu bu yaz çekiliyor. The Last Disturbance of Madeline Hynde post prodüksiyonda.