Sandra Hüller, izleyiciyi suçlu ya da masum seçmeye zorlamayan aktris

Sandra Hüller

Fotoğraf: Martin Kraft / CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons aracılığıyla

Doğum	30 Nisan 1978 Suhl, Thüringen, Almanya
Meslek	Oyuncu
Tanınma nedeni	Project Hail Mary, Anatomy of a Fall, The Zone of Interest
Ödüller	2 Gümüş Ayı · 2 Avrupa Film · César · Akademi Ödülü (adaylık)

Cannes’ta aynı anda iki filmi yarışıyor. Festival ona peş peşe slot vermediği halde; birbirinden tamamen farklı tınılarda çalışan iki yönetmen, filmlerini onsuz var edemeyeceklerini biliyordu. Justine Triet’in Anatomy of a Fall‘ü, aynı yüzde hem suçlamayı hem savunmayı taşıyabilecek birine ihtiyaç duyuyordu. Jonathan Glazer‘ın The Zone of Interest‘i ise olağanüstünün karşısında sıradan kalabilen birine. Sandra Hüller, her iki durumda da tek seçenekti — ve belki daha da önemlisi, her iki filmin gerçekte ne sorduğunu anlayan tek kişi.

Oberhof ve Friedrichroda’da büyüdü; o zamanlar Doğu Almanya olan, sık ormanlarla kaplı Thüringen eyaletinin küçük köyleri. Bu coğrafya önemli: sosyalist bir devlette, sert kışların ve zorunlu kolektif yaşamın hüküm sürdüğü bir manzarada, yeniden birleşmeden önce geçen bir çocukluk. Oyunculuk eğitimini Berlin’deki Ernst Busch Dramatik Sanatlar Akademisi’nde aldı, 2003’te mezun oldu ve sonraki yıllarını sinemaya yönelmek yerine Alman tiyatro sahnesinde adını duyurmakla geçirdi. Bu sabır — ya da belki tercih — her şeyi şekillendirecekti.

Beyazperdedeki çıkışı ani ve mutlaktı. Hans-Christian Schmid’in Requiem‘i (2006), Anneliese Michel vakasına dayanıyordu ve genç bir kadının ele geçirilme, inanç ve dehşet hallerini hiçbirini okunabilir kılmadan yaşayabilecek bir oyuncu gerektiriyordu. Hüller, Berlin Film Festivali’nde En İyi Kadın Oyuncu dalında Gümüş Ayı kazandı ve bu performans, Alman sinemasının gerçeklikle bağı kopan bir insana dair ürettiği en keskin anlatılardan biri olarak kaldı.

Sonraki on yılını büyük ölçüde Alman tiyatrosunda ve profil yapmayan ama zanaatı biriktiren uluslararası ortak yapımlarda geçirdi. Alman komedisi 25 km/h (2018), ona sıcaklık ve fiziksel keskinlikle örülü bir kardeş yol hikâyesi verdi. Alice Winocour’un Proxima‘sında (2019) Eva Green’in karşısında, kızından ayrılıp bir yıllık uzay görevine hazırlanan bir astronotu canlandırdı. Maria Schrader’ın I’m Your Man‘i (2021), bir androidin uygun bir romantik partner olup olmadığını değerlendiren kuru bir komediydi. Christian Schwochow’un Munich: The Edge of War‘ında (2021) Netflix tarihsel gerilimine soğukkanlı bir zeka getirdi. Her performans, onun imza niteliğindeki kalitesini sergiledi: mantıksız baskı altındaki mantıklı bir insanı, iki terimden birinin diğerini ezmesine izin vermeden oynama becerisi.

Derken Maren Ade’nin Toni Erdmann‘ı (2016) geldi. Babasının takma dişler ve bir alter egoyla ortaya çıkıp uslu durmayı reddettiği kurumsal danışman Ines Conradi’yi oynarken Hüller çok zor bir şey başardı: son derece yetkin, derinlemesine özel ve giderek neredeyse yapısal olarak çözülen birini — seyirciden asla acıma talep etmeden — canlandırdı. Film Cannes’da sansasyon yarattı. Avrupa Film Ödülü’nde En İyi Kadın Oyuncu seçildi. Belirli bir tür Avrupalı yönetmen, onu çözüm sunmadan karmaşıklığı taşıyabilen oyuncu olarak görmeye başladı.

The Zone of Interest (2023) — Hedwig Höss rolünde

Anatomy of a Fall (2023) — Sandra Voyter rolünde

2023’e gelindiğinde nadir bir şeye dönüşmüştü: varlığı, bir projenin ciddiyeti için başlı başına yeterli argüman olan bir oyuncu. The Zone of Interest, onu Auschwitz komutanının karısı Hedwig Höss olarak, duvarın öteki tarafında ev içi mutluluk yaşayan biri olarak seçti. Performans, çoğu oyunculuk geleneğinin son çare olarak gördüğü bir şeyi talep ediyordu: normalleşme mekanizmasını duygusal sonuçlarından ziyade göstermek. Anatomy of a Fall‘de, kocasını balkondan itmekle suçlanan Fransız-Alman romancı Sandra Voyter olarak, suçluluk ve masumiyeti gerçek anlamda belirsiz kılması gerekiyordu — bir anlatı hilesi olarak değil, ahlaki bir olgu olarak. Her iki film de Cannes 2023’te prömiyer yaptı. Anatomy of a Fall Palme d’Or kazandı. Hüller, César En İyi Kadın Oyuncu Ödülü’nü, Avrupa Film Ödülü’nde En İyi Kadın Oyuncu ödülünü kazandı ve Akademi Ödülü’ne aday gösterildi.

I'm Your Man (2021) — I’m Your Man (2021) — Çalışan rolünde

Munich - The Edge of War (2021) — Munich – The Edge of War (2021) — Helen Winter rolünde

Hüller’in işinde nadiren açıkça ele alınan yön, onun sempatiyle ilişkisidir. Her zaman davet etmez ve en önemli performanslarında bunu aktif olarak esirger. Hedwig Höss canavar değildir — filmin soykırımın nasıl işlediğine dair argümanı budur. Sandra Voyter kocasını öldürmüş olabilir — filmin bir suçlamanın evliliğe ne yaptığına dair argümanı budur. İki karakter de seyirciye ahlaki bir çıkış sunmaz ve Hüller röportajlarında bu tür çıkışları bir sahtekârlık biçimi olarak gördüğünü belirtmiştir. İzleyici sinemadan rahatlamış hissederek ayrılmamalıdır.

Project Hail Mary (2026) — Eva Stratt rolünde

2026’da iş temposu, onun statüsündeki bir oyuncu için neredeyse eşi benzeri görülmemiş bir seviyeye ulaştı. Şubat ayında, Markus Schleinzer’in Rose filmiyle Berlin Film Festivali’nde En İyi Başrol Performansı dalında Gümüş Ayı kazandı; filmde on yedinci yüzyılda erkek gibi yaşayıp çalışan bir kadını canlandırdı. Mayıs ayında Cannes’da, Pawel Pawlikowski’nin Fatherland‘i — Thomas Mann’ın kızı Erika Mann’ı oynadığı, 1949’da harabe bir Almanya’da geçen bir yol hikâyesi — beş dakikalık ayakta alkış aldı; film En İyi Yönetmen ödülünü paylaştı. Phil Lord ve Christopher Miller’ın Project Hail Mary‘si, Andy Weir’in roman uyarlaması, ona Eva Stratt olarak büyük bir Hollywood rolü verdi: görevi mümkün kılan yönetici. Alejandro González Iñárritu’nun Digger‘ı — Tom Cruise‘la birlikte 125 milyon dolarlık bir satirik kara komedi — ise henüz gelmedi.

Hüller’in 2011 doğumlu bir kızı var ve Leipzig’de yaşıyor. Almanca, İngilizce, Fransızca ve İspanyolca biliyor. Röportajlarında, kamuya sergilemediği bir özel hayatı sürdürmenin öneminden bahsetti — bu, ifşaat üzerine kurulu bir tanıtım kültürüne ters düşen bir disiplin.

Küçük bir Doğu Alman köyünden aynı anda iki Cannes yarışma filmine ve ardından 125 milyon dolarlık bir Iñárritu yapımına uzanan yörünge, temiz bir anlatıya sahip değil. Hüller’in kendisi de anlatı girişimini biraz şüpheli buluyor gibi. Bunun yerine sunduğu şey — her filmde, her tiyatro prodüksiyonunda — önceden çözüme kavuşturulmamış bir durumdaki bir insanın kaydıdır.