Alicja Kwade, Pace Tokyo’daki yeni sergisinde bir şeftaliyi ayna tünele çekiyor

Çelik bir tüpün ağzında bir şeftali duruyor; kendi yansıması tarafından yutulmak üzere. Alicja Kwade yirmi yıldır gerçekliği ölçmek için güvendiğimiz araçları — saatleri, aynaları, kaya bloklarını, bir kürenin yörüngesini — alıp altlarındaki sözleşmeyi açığa çıkaracak kadar ters davranmaya zorluyor. Sanatçının Pace’in Tokyo galerisindeki yeni sergisi La Pêche miraculeuse, bu araç takımına bir meyve ve yanına bir kelime oyunu ekliyor.

Başlık, Konrad Witz’in İncil’deki bir mucizeyi Cenevre Gölü’nün gerçek kıyısına yerleştiren geç Gotik sunak resmi “Mucizevi Balık Avı”ndan ödünç alınmış. Kwade ilkeyi — tanıdık bir yerin yabancılaştırılması — koruyor ve dile taşıyor: Fransızcada pêche hem balık avı hem de şeftali demek. Galeri metninin belirttiği gibi, bir av aynı zamanda yakalanma anıdır; kişinin kendi beklentilerinin görünür hale geldiği an.

Suspended stones and black steel grilles in a white gallery, an Alicja Kwade installation — Alicja Kwade, Fear-Fusion, installation view. Image: courtesy Pace Gallery

Bu an en hassas biçimde Tunnel-Tell işlerinde kurgulanıyor. Her birinde, içi ayna gibi parlatılmış paslanmaz çelik bir tüp bir granit bloğu deliyor. Taş yalnızca kabuk; asıl malzeme boşluk — oda orada katlanıyor, sıkışıyor, bozuluyor ve izleyici her şeyle birlikte görüntünün içine çekiliyor. Ceci Sera Persicum versiyonlarında girdaba düşen şeftali; var olan her şeyin yerine geçen sıradan bir nesne. Başka yerlerde meyve tedirgin edici hale geliyor: oluklarla çizilmiş ya da söndürülmüş sigara izmaritleriyle delinmiş şeftaliler, PersicumMultiplex ve PersicumAdustum, güzellikle iğrenme arasında asılı kalıyor.

Kwade’de her zaman olduğu gibi zaman, bükülebilen bir şey olarak ele alınıyor. Strange Attractor serisinden iki heykel, işlenmemiş kaya bloklarını kum saati biçimli parlak çelik hunilerin arasında üst üste diziyor; huniler taşları hem birbirinden uzak tutuyor hem de birbirine bastırıyor gibi. Aperture Ø508 mm serisinin kâğıt işlerinde saatler akrep ve yelkovan halkalarına yoğunlaşıyor; Gegen den Lauf ise kadranı kendi saniye ibresine ters dönen, çalışan bir duvar saati.

En iddialı iş galeriden dışarı çıkıyor. Ad Idem Aliter — kabaca “aynı şey, başka türlü” — tek bir taşı, aralarında cam ve mermerin de bulunduğu farklı malzemelerle, üç, beş, yedi ve nihayet on öğeli versiyonlarda, aynalarla ayrılmış ve birbirine bağlanmış halde işliyor. Tüm dizi, Roppongi Art Night sırasında Mori Sanat Müzesi’nin önünde tamamlanacak, ardından Pace’in Tokyo mekânının dış terasına taşınacak.

Stone spheres of different sizes scattered along the Arsenale quay in Venice, a sculpture by Alicja Kwade — Alicja Kwade, Pars pro Toto, 2017, at the Arsenale, 57th Venice Biennale. Image: courtesy Pace Gallery

1979’da Katowice’de doğan ve Berlin’de yaşayan Kwade çoğunlukla Minimalizm başlığı altında anılıyor, ama yöntemi Kavramsal sanata daha yakın. Taş küreleri Pars pro Toto, 2017 Venedik Bienali’nde Arsenale rıhtımında yer aldı; ParaPivot 2019’da Metropolitan Sanat Müzesi’nin çatı bahçesini kapladı; Pretopia ise geçen yıl Hong Kong’daki Tai Kwun Contemporary’yi doldurdu.

La Pêche miraculeuse, 29 Ekim – 25 Aralık tarihleri arasında Azabudai Hills’teki Garden Plaza A’nın zemin katındaki Pace Tokyo’da izlenebilir; Roppongi Art Night 31 Ekim ve 1 Kasım’da. Art Week Tokyo 4–8 Kasım’da onu izliyor ve servis otobüsü galeride duruyor — aynalı bir tüpün önünde durup kendini bir an için avın içinde bulmak için iyi bir bahane.

Etiketler: Pace Gallery, Alicja Kwade, Art Week Tokyo, çağdaş heykeller, Konrad Witz, La Pêche miraculeuse