Nanni Moretti’nin yarışmaya dönüşünün sürprizi, bir aşk hikayesi yapması değil. Bu hikayeyi çalmak için seçtiği enstrüman. Eski reflekslerini — politik ironiyi, denemeci yan yollara sapmaları, yönetmenin kendi karesine laf yetiştirmesini — terk eden bir film için Moretti her şeyi Louis Garrel’in üzerine inşa etti; öyle bir oyuncu ki tüm romantik kelime dağarcığı doğrudan duygunun tam tersi olmuştur. Sonuç, Moretti’nin en savunmasız filmi ve izlediğiniz tartışma aslında tek bir yüzün ne kadar samimiyet taşıyabileceği üzerine bir tartışmadır.

Garrel bir soyun mirasıyla geliyor. Philippe Garrel’in oğlu, Yeni Dalga’nın ölüm sonrası hayatının içinde büyüdü, Christophe Honoré’nin romantik ilham perisi oldu; aşkın her zaman analiz edildiği, alıntılandığı, hafif bir ironik mesafede tutulduğu filmlerde kalp kırıklığını söyleyen adam. Bu mesafe onun imzasıdır. Moretti ondan bunu bırakmasını istiyor. Burada Matteo’yu koruyucu bir öz-farkındalık katmanı olmadan oynuyor, bir şeyi açıkça istemesine izin verilen bir adam ve bu talep görünür bir şekilde ona mal oluyor — ki mesele tam da bu.

Film, Jasmine Trinca’nın canlandırdığı Matteo ve Greta’yı yıllar boyunca bir dizi yakın-kaçırma anında takip ediyor: yanlış zamanlarda tanışan, başka hayatları seçmeye devam eden ve aynı bitmemiş soruya geri dönen iki kişi. Moretti, İsrailli romancı Eshkol Nevo’yu uyarlıyor — Three Floors‘da filme aldığı aynı yazar — ve yine zamanın kolunu çalıştırıyor, bir kararın ancak doğru anda geldiğinde bir hayatı değiştirdiği fikri. Duygulara güvenmemekle geçen bir kariyer için bu, duygulara şaşırtıcı bir teslimiyettir.

Moretti bu teslimiyeti sette de sahneledi ve Garrel bunu festivalin en iyi anekdotuna dönüştürdü. ‘Moretti metodu’ dediği şeyi anlatırken, bir basketbol şutu gerektiren bir sahneyi aktardı: yönetmen şutu kendisi gösterdi, kameralar dönerken ilk denemede sayıyı buldu ve yıldızına ‘Yapmanı istediğim şey bu’ dedi. Garrel sonra kaçırdı, deneme üstüne deneme. Bu bir komedi gibi okunuyor ama filmin minyatürü — bir auteur-oyuncunun kendi dilini başka bir yazara teslim etmesi. Trinca aynı teslimiyeti bir adanmışlık olarak çerçeveledi: ‘Nanni, benim sinema fikrimi şekillendiren kişidir,’ dedi, ‘ki bu bir yapmacıklık ya da pozla kameranın önünde olmakla ilgili değildir.’

Teslimiyetin işe yarayıp yaramadığı, eleştirilerin tam olarak bu noktada ikiye ayrılmasına neden oluyor ve bu bölünme göründüğünden daha tutarlı. Il Fatto Quotidiano filmi ‘soyulmuş, canlı, çıplak, acı verici derecede kırılgan’ olarak nitelendirdi, Caro diario ile karşılaştırılabilecek bir geç kariyer damar açma. IONCINEMA’dan Nicholas Bell ‘geçmiş bir dönemden kalma pembe gözlüklü saçmalık’ gördü ve Garrel’in performansını manik, Honoré’nin bir zamanlar onun için yazdığı narin senaryolardan bir sapma olarak okudu; Greta ise işkence gören bir arzu nesnesine indirgenmişti. İkisi de aynı şeyi anlatıyor. Film sizden Garrel’i ironi kapalıyken aşkı oynarken kabul etmenizi istiyor; ya onu oraya kadar takip edersiniz ya da irkilirsiniz.

Moretti hâlâ dünyayı biçim üzerinden okuyor ve biçim tartışmayı yürütüyor. Bir tenis rallisi bir Truffaut yankısı taşıyor; Rolling Stones’a bir iğne düşüşü ve bir araba camıyla bölünen bir öpücük, şüphecilerin bile isabet ettiğini kabul ettiği vuruşlar. Montaj bir dizi komik yan karakter korosuna dönüştüğünde film şematik olana doğru inceliyor, başrollerini planlanan takvimde birleştirmek için inşa edilmiş bir romantizmin makinesi. Ama akıntı merkezindeki iki bedenden geçiyor ve Moretti onlara bir zamanlar kendi ekrandaki alter egosu için sakladığı bir doğrudanlıkla güveniyor.

Bu, Palombella rossa‘dan bu yana Venedik yarışmasındaki ilk filmi; otuz yedi yıllık bir mesafe, harekete geçmek için çok bekleyen insanlar hakkında bir hikayeye katlanmış. Bahis Garrel: romantik ironinin bir uzmanına bunu yasaklayan bir rol verin ve ya maske gerçek bir şeye çatlar ya da her şey nostaljiye dönüşür. Venedik, yüksek sesle, hangisinde olduğu konusunda anlaşamadı — ve bu anlaşmazlık, Moretti’nin bir ömür boyu kaçındığı bir perdeden bir tepki almayı başardığının en kesin işaretidir.

Etiketler: Venedik Film Festivali, film eleştirileri, Jasmine Trinca, Louis Garrel, Nanni Moretti, Succederà questa notte