Dilara Başaran (Neslihan Atagül), şampuan reklamının setine adım attığı anda kusursuz biçimde şekillendirilmiş saçları ve tasarım kıyafetleri mütevazı bir mutfak dekoruyla yan yana geliyor. Küçük ama etkili bu karşıtlık, Oh Belinda’nın temel fikrini daha baştan ortaya koyuyor: Oynadığı sıradan ev kadınının hayatına düşen, kendini beğenmiş bir oyuncu. Yönetmen Deniz Yorulmazer bu fikrin absürtlüğünü öne çıkarıyor. Ancak filmin ihtiyaç duyduğu o hafif, oyunbaz anlatıma bir türlü tam anlamıyla kendini bırakamıyor.

Film, Müjde Ar’ın Serap rolündeki performansıyla Antalya Altın Portakal Film Festivali’nde En İyi Film, En İyi Yönetmen ve En İyi Kadın Oyuncu ödüllerini kazanan Atıf Yılmaz imzalı Aaahh Belinda komedisini yeniden yorumluyor. Bu miras, Netflix versiyonunun aşmakta zorlandığı bir çıta koyuyor. Orijinali gibi dram, komedi ve fantezinin dengeli bir karışımı olarak sunulan Oh Belinda, bu üç türün aynı sahnede rahatça bir arada var olmasına nadiren izin veriyor. Fikir hiciv için biçilmiş kaftan: beden değiştirme fantezisiyle Türk dizisi arasında bir yerde duruyor. Ancak Yorulmazer’in yönetimi tek bir çizgide karar kılmak yerine türler arasında gidip geliyor.

Görüntü yönetmeni Tolga Çetin, Dilara’nın tasarım kıyafetlerle dolu dünyasıyla gözlerini açtığı kasvetli ev arasındaki karşıtlığı izleyen filme temiz ve parlak bir görünüm kazandırıyor. Ne var ki şık görüntüler yapısal sorunları çözemiyor; Oh Belinda’da bu sorunlardan bolca var. Yükün büyük bölümünü Atagül tek başına sırtlıyor; kibirli bir küstahlıkla gerçek paniğin arasında gidip geliyor. Reklam setinde, canlandırması beklenen ev işlerini küçümseyerek burun kıvırdığı sahneler en iyi işleyen bölümler. Ezilen âşık Necati’yi canlandıran Necip Memili, daha fazlasını yapmasına pek alan tanınmadan filme sağlam bir destek sunuyor. Gamze Karaduman’ın Feride, Sacide Taşaner’in Elmas, Kamil Güler’in Levent ve Anıl Çelik’in Cem rolleriyle katkıda bulunduğu ev halkı, Dilara’nın gözlerini açtığında kendini kapana kısılmış bulduğu dünyayı tamamlıyor. Ancak film, bu oyuncuların her birine oynayacakları tek bir özellikten fazlasını vermekte nadiren başarılı oluyor.

Komedi tutarsız. Bir an parlıyor, ardından senaryonun açıklamaya zahmet etmediği fantezi mekanizmasının altında kalıyor. İyi bir sahnede Dilara, yeni ailesini onların hayatından bezmiş ev kadını olmadığına ikna etmeye tekrar tekrar çalışıyor. Hiç yapmak zorunda kalmadığı ev işleriyle boğuşan bir oyuncunun yarattığı bu absürtlük, çok daha güçlü kahkahalar getirmeliydi. Film bunun yerine bir sonraki olay örgüsü durağına doğru aceleyle ilerliyor.

Fantezinin kendi mantığı da zar zor ayakta duruyor. Dilara’nın dönüşümü neden yalnızca çevresini etkiliyor da hafızasına dokunmuyor? 1980’lerden kalma bir karakter, günümüze ait bakış açısını nasıl koruyabiliyor? Oh Belinda bu sorulara hiç yanıt vermiyor; olay örgüsü de tutarlılıktan çok kolaylıklara yaslanarak sendeleyerek ilerliyor.

Bu filmin içinde, kibri ve sınıf meselesini gerçekten keskin bir dille kurcalamaya cesaret eden çok daha iyi bir film gizli. Buradaki yapım ise çoğunlukla kaba dokundurmalarla yetiniyor. En iyi malzemesi; Dilara’nın ilk paniği ve kontrolü yeniden ele geçirmek için başlarda verdiği mücadele, sürekli dolgu sahnelerinin arasında kayboluyor: uzayıp giden aile ilişkileri alt hikâyeleri ve başka filmlerden olduğu gibi alınmış romantik komedi klişeleri.

Finalde Dilara, çifte hayatıyla bir tür barış noktasına geri dönüyor. Filmin daha açılış sahnesinden beri hedeflediği belli olan bu çözüm, o an için iş görüyor. Ancak hızlıca gelip geçiyor; Dilara’nın aslında ne öğrendiği üzerine düşünmeye pek yer bırakmıyor.

Yurt dışındaki yorumlar alışıldık biçimde ikiye bölünmüş durumda. Decider, olay örgüsünün zayıflığına rağmen filmi eğlenceli buldu. Rotten Tomatoes izleyicileri, mekânın Türkiye’ye özgü yanlarını beğenirken filmin trajik olmaya çalışan alt tonları ne kadar beceriksizce işlediğine tepki gösterdi. The Fandomentals, kimliğine bir türlü karar veremeyen bir film diyerek yapımı gözden çıkardı. High On Films ise çoklu evren ölçeğinde bir hikâye bekleyenlerin yanlış salonda oldukları konusunda izleyicileri uyardı.

Eleştirilerdeki bu ayrışmanın haksız olduğu söylenemez. Oh Belinda; kimlik, sınıf ve geleneksel toplumsal cinsiyet rollerinin içerdiği performans üzerine bir hikâye. Başarılı bir oyuncunun, içten içe küçümsediği karakterin hayatını yaşamaya zorlanmasında gerçekten güçlü bir fikir var. Ancak film, malzeme ilginçleştiği anda bir şakaya ya da alt hikâyeye kaçıp kendi öncülünden sürekli ürküyor. Geriye, Yorulmazer’in üzerine inşa ettiği her şeyden daha sağlam bir başlangıç fikri kalıyor.