Name: The X-Files: I Want to Believe
Director: Chris Carter

Film kültürünün yönetmen kurgusu hakkında anlattığı baştan çıkarıcı bir hikaye vardır: bir rafta, sanatçının yapmak istediği film, korkak takım elbiseliler tarafından köreltilmiş, özgürleşmeyi bekliyordur. Chris Carter’ın The X-Files: I Want to Believe filmini restore etmesi tam da bu efsaneye sarılıp geliyor ve yeni fragmanı — daha soğuk, daha sert, nihayet yetişkinlere uygun bir derece almış — bizi filmin büyüklükten yalnızca bir stüdyo cesareti hamlesi uzakta olduğuna inanmaya davet ediyor.

Anlatı düzgün ve Carter bunu iyi aktarıyor. Filmi çok korkutucu yaptığını, Fox’taki yöneticilerin bir gencin bilet alabileceği bir şey istediğini söylüyor; kanlı sahneler çıkarıldı ve amaçladığı korku sessizce rafa kaldırıldı. Geri kazanılan versiyon — bir romancı göz kırpmasıyla Vrach Frankenshteyn alt başlığıyla — her zaman hayal ettiği daha karanlık gerilimi vaat ediyor. Kanı geri getir, filmi geri getir. Rahatlatıcı bir denklem. Ama aynı zamanda yanlış olan.

I Want to Believe‘in sorunu hiçbir zaman derecesi olmadı. Boyutuydu. Carter, uzaylı kolonizasyonu hakkında bir mitoloji dizisini — on yıllık siyah yağ, kaçırmalar ve kozmik komplo — bir organ kaçakçılığı çetesi ve cübbesinden çıkarılmış psişik bir rahip hakkında küçük, yağmur altında geçen bir vakayla takip etti. Yeni kurgunun öne çıkardığı canavarlık, iki başlı köpek, donmuş bedenler, asansör boşluğundan aşağı uçuş, zaten oradaydı. Eksik olan iç organlar değil, hırstı. Hayranlar, bir yazarın bu hafta belirttiği gibi, uzay gemileri istiyordu; onlara yetkin, melankolik bir “haftanın canavarı” hikayesi uzatıldı ve bunun bir olay olduğu söylendi.

Hiçbir renk düzeltmesinin çözemeyeceği kriz budur. Bir yönetmen kurgusu gerçek bir araçtır — Carter’ın hayranları ritim, süre ve dehşetin kurguda yaşadığı, daha hızlı bir kesim ve daha çirkin bir paletin bir sahnenin anlamını değiştirebileceği konusunda haklıdır. Birkaç dakikayı ve daha hastalıklı bir müziği geri getirin, elinizde daha iyi yapılmış bir film olabilir. Ancak daha iyi yapılmış olmak, gerekli olmakla aynı şey değildir. Auteur inancı, gerçek filmin her zaman daha dolu olan olduğunu söyler; ikinci X-Files filmi, daha dolu filmin yalnızca daha yalın olanın zaten cevaplayamadığı bir soruyu keskinleştirdiği nadir bir durumdur — bu neden bir film olsun ki?

Carter’ın kendi metaforu oyunu ele veriyor. Frankenstein, cerrahi beceriyle ilgili bir hikaye değildir; işleyen bir bedenle yaşayan bir beden arasındaki mesafeyle ilgili bir hikayedir. Restorasyonunu Victor Frankenstein’dan sonra adlandırmak — filmin savunucularının yaptığı gibi, tüm bu yıllardan sonra resmi bir araya dikmekten bahsetmek — masadaki şeyin birleştirildiğini, doğmadığını kabul etmektir. Bir filmi yeniden canlandırabilirsiniz. Geriye dönük olarak ona var olmak için bir sebep veremezsiniz.

Bunların hiçbiri burada gerçekten iyi olan şeyi azaltmıyor ve bu her zaman aynı iyi şeydi: Duchovny ve Anderson, daha yaşlı, daha yorgun, hâlâ Mulder’ın inanma ihtiyacı ile Scully’nin gösterilme ihtiyacı arasındaki frekansı buluyor. Sahneleri hiçbir zaman bir R derecesi gerektirmedi. Onlara layık bir hikaye gerektiriyordu ve bir derece bir hikaye değildir.

The X-Files: I Want to Believe — Vrach Frankenshteyn, 14 Ağustos’ta Disney+ ve Hulu‘ya, orijinal sinema kurgusuyla birlikte geliyor, böylece iki versiyon arka arkaya izlenebilecek. Otuz milyon dolara yapılan 2008 filmi, dünya çapında altmış sekiz milyon dolar hasılat elde etti ve Amerikan gişesinde dördüncü sırada açıldıktan sonra çoğu eleştirmeni soğuk bıraktı. On sekiz yıl sonra, defter kayıt meselesidir; iştah ise açık bir sorudur.

Fragmanın en dürüst görüntüsü belki de en çirkini olabilir: asla birbirine uymaması gereken parçalardan yeniden birleştirilmiş, doğumda reddedildiği bir hayata doğru sendekleyen bir beden. Carter, kötü adamını tanımladığını düşünüyor. O, filmini tanımlıyor.

Etiketler: cinema-en1, Chris Carter, David Duchovny, director's cuts, I Want to Believe, The X-Files