Yetişkinler İçin Aşk, gecenin dördünde gelen bir mesajla açılıyor. Mesajı Christian’ın arkadaşı Peter’in gönderdiği söyleniyor. Karısı Leonora ekranı görmek istiyor, Christian ise telefonu duvara fırlatıp paramparça ediyor. Barbara Topsøe-Rothenborg’un yönettiği bu Danimarka filmi (orijinal adı Kærlighed for voksne), evliliğin içinde bir şeylerin çoktan çürüdüğünü ilk dakikada, tek bir öfke patlamasıyla anlatıyor. Hikâyeyi bir polis komiseri anlatıyor, hem de kendi kızına. Bu çerçeve olup bitenlere geriye dönük bir tanıklık havası veriyor. İzleyici bir şeylerin kötü bittiğini en baştan sezerek filme giriyor.

Christian inşaat işinde çalışıyor. Leonora bir zamanlar kemancıydı ve oğulları Johan’ın hastalığıyla ilgilenmek için müziğe ara vermiş. Johan şimdi iyileşme sürecinde, yakında liseden mezun olacak. Aile dışarıdan bakınca toparlanmış görünüyor, ama Leonora kocasının birlikte çalıştığı genç mimar Xenia ile ilişkisi olduğundan şüphelenmeye başlıyor. Bir ofis partisinde ikisini Christian’ın odasında yakalıyor. Xenia o sırada doğrudan Leonora’nın gözlerinin içine bakıyor. Filmin en rahatsız edici anı bence bu bakış. Aldatmayı gizlemekle yetinmiyor, onu karısının gözü önünde bir zafer gibi sergiliyor.

Bundan sonrası, tanıtım yazısındaki o ince çizginin, sevgiyle nefret arasındaki çizginin sınanması. Leonora’nın şartı net: Christian ya Xenia’yı bırakacak ya da Johan’ın tedavisi için şirketin parasını zimmetine geçirdiği polise bildirilecek. Güç dengesi bir anda tersine dönüyor. Christian de boş durmuyor ve karısının geçmişinde koz arıyor. Leonora’nın eski bir sevgilisinin uçurumdan düşüp ölmesi bu aramada bir kapı aralıyor. Christian bunu eve getirip suçlamaya dönüştürünce kapı dışarı ediliyor. Film bu bölümde iki insanın birbirine koz biriktirmesini izletiyor ve bence en iyi işleyen kısmı bu. İki taraf da mağdur gibi konuşuyor, ikisi de aynı anda tehdit ediyor. Kırgınlık ile hesap çoğu repliğin içinde iç içe geçmiş durumda ve hangisinin hangisini taşıdığını ayırmak güç.

Sonra iş kararıyor, ama burada ayrıntıya girmeyeceğim, çünkü filmin geri kalanı sürprizlerinden çok bu gerilimin nasıl tırmandığına bağlı. Şunu söyleyeyim: şimdiye dek zayıf, bunalmış bir adam olarak kurulan Christian’ın şiddete yönelmesi bana fazla hızlı geldi. Bu öfke önceki sahnelerde yeterince biriktirilmiyor ve dönüş noktası inandırıcılıktan çok senaryonun ihtiyacına hizmet ediyor. Hikâyenin ikinci yarısı Leonora’nın hesapçı tarafını öne çıkarıyor. Bu bana daha tutarlı göründü, ama burada da senaryo bazı bilgileri izleyiciye sağlam zemin vermeden dayatıyor. Leonora’yı usta bir manipülatör gibi gösteren ayrıntıların kimi zaman kanıttan çok anlatıcının sesine yaslandığını düşündüm. Üstelik anlatıcının kim olduğunu unutmamak gerekiyor.

Dar Salim, Christian’ı sürekli köşeye sıkışmış, kendi kurduğu tuzaklara düşen bir adam olarak oynuyor. Suçluluk ile korku arasındaki gidiş gelişleri inandırıcı. Ona sempati duymak zor, ama ilgisiz kalmak da zor. Sonja Richter’in Leonora’sı daha soğuk ve daha hesaplı. Aldatılmış bir eşin öfkesi ile çok daha ileri gidebilecek birinin sakinliği aynı yüzde buluşuyor ve bu karışım, filmin en çok ses getiren tarafı. Sus Wilkins’in Xenia’sı, ofis sahnesindeki o bakışla filmin hafızasında yer ediniyor. Mikael Birkkjær komiser rolünde, hikâyeyi dışarıdan aktaran biri olarak ölçülü bir ağırlık taşıyor. Kadroda ayrıca Lars Ranthe (Kim), Morten Burian (Peter) ve Iris Mealor Olsen (Martha) var.

Yetişkinler İçin Aşk ilk bakışta gerilim olarak satılıyor ama izleyiciyi koltuğun ucuna oturtmaya pek çalışmıyor. Şiddet burada heyecan üretmek için değil, iki insanın birbirine ne kadar yaklaşabildiğini göstermek için var. Neyle karşılaşacağınızı yarı yarıya bildiğiniz halde izlemeyi sürdürüyorsunuz, çünkü merak ettiğiniz şey sonuç değil, bu çiftin kendi ilişkisini nereye kadar sürükleyeceği. Rotten Tomatoes’taki bir izleyici yorumu filme “kenarına oturtan bir gerilim değil ama ferah ve eğlenceli” diyor; bu, filmin ne olduğuna dair yanlış bir özet sayılmaz.

Senaryonun en keskin yeri evliliğin pazarlık masasına döndüğü ilk yarı. İkinci yarının dönemeçleri ise her zaman ikna etmiyor. Yine de film, bir evlilik kavgasını cinayet düzeyine taşırken bir hüküm vermeye yeltenmiyor. Ne Christian’a ne Leonora’ya kefil oluyor. İkisini de yargılamak için bize bırakıyor ve bu yargıyı vermek kolay olmuyor. Kusurlarına rağmen filmden çıkınca aklınızda kalan şey de bu, yani kimin haklı olduğundan çok, ikisinin de neden bu kadar ileri gittiği sorusu.