Geena Davis: kadrosunda kim daha var diye saymaya başlayan başrol

Geena Davis iki kariyerin içinde yaşıyor ve bu ikisi birbiriyle tartışıyor. Birincisi, Susan Sarandon’u yanına alıp Grand Canyon uçurumundan bir Thunderbird’ü aşağı yollayan ve William Hurt’e âşık biraz akortsuz bir köpek eğiticisini oynayarak Oscar töreninden En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu heykelciğiyle çıkan başrol. İkincisi, stüdyo yöneticilerine senaryoyu okumayı sayarak öğreten enstitünün kurucusu: kaç kadının repliği var, kaçı kırk beşinci dakikayı geçiyor. Tartışma, bu iki figürden hangisinin gerçek işi yaptığı üzerinde. Davis bu tartışmayı asla kapatmadı ve kapatmaya niyetli de görünmüyor.

Massachusetts’in Wareham ilçesinde, kendi tarifiyle hafif bir boğulma biçimine varacak kadar nazik bir cemaatçi ailede büyüdü: bir başkasının yemek masasında bir bardak su istemenin ahlaki bir eylem sayıldığı bir ev. Kilise orgu başında geçirdiği saatler ve lise ponpon kız takımının kaptanlığı, buradan bakıldığında bir başrol için bariz bir rampaya benzemiyor. Sandviken’deki bir yıllık değişim programı da öyle değil — yine de onu hayatının geri kalanında akıcı İsveççe konuşur halde bıraktı. Tiyatro mikrobu onu önce New England College’a, sonra Boston Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi’ne sürükledi; orada 1979’da bir BFA, kasaba nezaketi ile uzun boy görünürlüğünün tam karışımıyla mezun oldu — New York’un nereye koyacağını bilemeyeceği bir karışım.

Garsonluk vardiyaları ve Zoli modellik ajansındaki bir kart Manhattan’ın kirasını ödedi. Ayrıca yirmi yaşının başında bir buçuk seksen üç boyundaki bir kadının, Sydney Pollack’ın 1982’de ona Tootsie’de küçük bir rol bulmasına yetecek kadar uzun süre seçme salonlarında dolaşmış olmasının sebebi de bu. İlk sahnesi bir prova kabininde geçer. İlk repliğini iç çamaşırıyla söyler. Girdiği kariyer, uzun boylu, şüpheci bir komik bedene açık olan kariyerdi: başkasının karesindeki komik silüet.

Sinek, 1986’da, ona karşı oyuncudan daha fazlası olabileceğini öğreten projeydi. Cronenberg’in protezleri görünür işin büyük kısmını üstlendi ama yası Davis taşıdı — başroldeki erkek oyuncuyla evliliği de; Jeff Goldblum ile çekim sonrası evlenip üç yıl sonra ayrıldılar. Sonra 1988 iki kez gerçekleşti: Tim Burton’un Beetlejuice’u ve Lawrence Kasdan’ın Zoraki Turist’i aynı yıl çıktı — gotik bir screwball ile susturulmuş bir Maryland melodramı — ve Oscar ikincisine gitti. William Hurt’ün karakterinin yasına sokulan kaotik köpek eğiticisi Muriel Pritchett, Akademi arşivindeki en tuhaf yardımcı oyuncu ödüllerinden biri olarak kaldı.

Ardından onu Amerikan tahayyülüne çiviler iki film geldi. Ridley Scott’ın Thelma ve Louise’i, Davis ile Sarandon’u Callie Khouri’nin yol senaryosundan tek mümkün sona savurdu ve Davis’e bu kez başrol kategorisinde ikinci bir Oscar adaylığı getirdi. Onu Penny Marshall’ın Kızlar Sahada’sı izledi; Dottie Hinson’ın yakalayıcı maskesinin ardından bakışı, izleyicinin Davis’le birlikte taşıdığı diğer hareketsiz fotoğraf olarak kaldı. İki film neredeyse tezler gibi. Biri, hareket halindeki Amerikalı kadınların bu hareket için cezalandırılacağını söyler. Diğeri, üniformalı Amerikalı kadınlara savaş süresince bir lig verildiğini ve sonra eve gönderildiklerini söyler. Davis on sekiz aydan kısa bir sürede iki tezin de yüzü oldu ve otuz beş yaşındaydı.

Sonrası, biyografinin ilginçleşmeye başladığı yerdir, çünkü Hollywood başrol şeridi işlemez oldu. Renny Harlin ile yaptığı filmler — stüdyo Carolco’yu dibe götüren Cutthroat Island ve Shane Black’in unutkan suikastçı senaryosu üzerine kurulu The Long Kiss Goodnight — onun otuzlu yılların sonunu neredeyse tümüyle dolduran bir evlilik ve bir iş ortaklığıydı, ve hiçbiri seyircisini bulamadı. Evlilik 1998’de bitti. Davis iki Stuart Little filmiyle aile sinemasına ve sonra televizyona doğru yan adım attı; orada Commander in Chief onu ABC’de tek ve sallantılı bir sezon boyunca Amerika Birleşik Devletleri’nin ilk kurgusal kadın başkanı olarak yerleştirdi ve 2006’da bir Altın Küre getirdi.

Enstitü biyografinin kutlamak istediği şey ve aynı zamanda çelişkilerin biriktiği yer. Davis, Geena Davis Institute on Gender in Media’yı 2004’te, kızıyla çocuk televizyonu izlerken çizgi filmlerdeki kalabalık sahnelerinin bile çoğunlukla erkek olduğunu fark ettikten sonra kurdu. Enstitü, aile sinemasındaki replikli kadın karakterlerin ilk büyük ölçekli sayımlarını yaptırdı — kültür sayfalarını okumayan stüdyo yöneticileri için cinsiyet paritesini okunur kılan veriler — ve USC’nin sinyal analizi laboratuvarıyla birlikte, bir taslak ofisten çıkmadan önce klişe örüntüleri yakalayan yapay zekâ tabanlı senaryo tarayıcısı Spellcheck for Bias’ı inşa etti. Enstitünün eleştirmenlerinin itirazı şu: sayan bir ekip kıran bir ekip değildir ve Davis’in raporlarını alıntılayan stüdyolar, writers’ rooms’larını eskiden olduğu gibi kurmaya devam eden stüdyolardır. Davis’in cevabı, görünürlük verilerinin önce gelmesi gerektiği yönünde: önce ölçülmeyen hiçbir şey onarılmıyor. Tartışma açık duruyor.

Oyunculuk oradan sonra seçici hale geldi. Marjorie Prime, ona filmografisinde eksik olan küçük oda oyunu parçasını verdi; yanında Lois Smith ve Tim Robbins vardı. Grey’s Anatomy’de tekrar eden bir yay ve Zoë Kravitz’in Blink Twice’ında çenesi kasılmış bir performans. Anıları, Dying of Politeness, 2022’de çıktı ve kitabın merkez teşekkürü Sarandon’a gidiyor — Sarandon Thelma ve Louise’in setinde ona yeni bir alımı sadece istemenin mümkün olduğunu öğretmişti. Aynı zamanda, kırklı yaşların başında okçuluğa nasıl başladığını anlattığı kitap: Atlanta’da Justin Huish’in iki altın madalyasını izledikten sonra günde altı saat, haftada altı gün çalışmış ve 2000 ABD olimpik elemelerinde üç yüz kadın arasından yirmi dördüncü olmuş — takıma bir avuç içi mesafede, kırk dört yaşında.

The Boroughs bu ay Netflix’e geliyor. Sekiz bölüm, yönetici yapımcılar olarak Duffer Kardeşler, Davis bir huzurevi topluluk kadrosunun merkezinde — Alfred Molina, Alfre Woodard, Bill Pullman, Clarke Peters, Denis O’Hare — ellerinde kalan zamanı isteyen doğaüstü bir tehdidin karşısında. Kadro, yetmişinde kimin başkahraman olabileceğine dair sessiz bir şaka gibi okunuyor. Nezaketle olan tartışma, görünen o ki, bir evre değildi.

Etiketler: A League of Their Own, Geena Davis, oyuncular, Ridley Scott, Susan Sarandon, The Accidental Tourist, The Boroughs, Thelma & Louise