Hirokazu Kore-eda ve Japonya’nın görmezden geldiği aileler

Hirokazu Kore-eda

Photo: Kevin Paul / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Doğum	6 Haziran 1962 Nerima, Tokyo, Japan
Meslek	Film yönetmeni
Tanınan işler	Arakçılar, Canavar, Kimse Fark Etmiyor
Ödüller	Venice Film Festival Golden Osella · Cannes Film Festival Best Actor 2004 (Yuya Yagira in Nobody Knows) · Cannes Film Festival Jury Prize 2013 · Palme d'Or · Academy Award · Cannes Film Festival Best Screenplay 2023 · Cannes Film Festival Queer Palm 2023 · 2nd Takanawa Gateway City Award at SSFF & Asia 2026

Shoplifters’ın sonlarında, sorguya çekilen bir kadına doğrudan soru sorulur: diğerleriyle yaşadığı şey gerçekten bir aile miydi? Kamera başka yöne bakmaz. Soru havada asılı kalır. Hirokazu Kore-eda sinemasını tam da bu reddetme üzerine inşa eder — anlatının gerektirdiği kararı açıklamayı reddetme.

Tokyo’nun kuzeybatısındaki Nerima’da, üç kardeşin en küçüğü olarak doğdu. Annesi sürekli televizyonda film izlerdi ve o da onunla izlerdi — gelecekteki bir eğitim olarak değil, paylaşılan bir ev ritüeli olarak. İlk üniversite sınavında başarısız olduktan sonra bir yıl sonra Waseda Üniversitesi Edebiyat Fakültesi’ne kaydoldu; amacı romancı olmaktı. Onun yerine nesil filmcilerinin birçoğunun izlediği yolu tuttu ve Japonya’nın önde gelen belgesel yapım şirketlerinden T.V. Man Union’a girdi; 1980’lerin ve 1990’ların büyük bölümünü ölüm, bellek ve sosyal görünmezlik üzerine programlar çekerek geçirdi.

İlk kurmaca uzun metrajı Maborosi (1995), açıklayamadığı bir intihar tarafından mahvedilen genç bir kadın hakkındaydı ve Venedik’e giderek Altın Osella Görüntü Yönetmenliği ödülünü kazandı. After Life (1998) bir insanın sonsuza kadar saklamak isteyeceği hangi anıyı seçeceğini sordu.

Kimse Bilmiyor (Nobody Knows, 2004), gerçek bir haberden yola çıktı: bir Tokyo dairesinde anneleri tarafından terk edilmiş, aylarca kiracıdan gizlenmiş dört çocuk. On iki yaşındaki bir oyuncuyu Cannes’dan En İyi Erkek Oyuncu ödülüyle eve gönderdi. Baba Olunca (Like Father, Like Son, 2013), hastanede bebek takası yüzünden mahvolmuş iki aileyi karşı karşıya getirdi ve iki yaşamdan hangisinin bir çocuk için daha fazla anlam taşıması gerektiğini sordu; Cannes’daki Jüri Ödülü sorunun ciddiyetle sorulduğunun resmi kabulüydü.

Shoplifters (Arakçılar, 2018) uluslararası denklemi açık hale getirdi. Yaşlı bir çift, yetişkin bir kız, küçük bir kız ve bir ergen — hayatta kalmak için hırsızlık yaparken aile gibi yaşayan bir grup yabancı, aynı anda hem Tokyo’nun görünmez ekonomisiydi hem de kan ya da evrakın akrabalığı tanımladığı fikrinin çürütülmesiydi. Cannes Altın Palmiyesi Kore-eda’yı çağdaş Japon sinemasının merkezi figürü olarak tescilledi.

Uluslararası projelerinin tamamı aynı keskinliğe sahip değil. La Vérité (2019), Deneuve ve Binoche ile Fransa’da çekildi; özenli, güzel ve sonuçta etkisizdi. Monster (2023) onu Japonya’ya ve daha keskin bir şeye geri döndürdü: Rashomon yapısında bir okul draması, Cannes’da En İyi Senaryo ödülü ve Queer Palm aldı.

Sheep in the Box (2026), ilk bilim kurgu filmi, Cannes’ın ana yarışmasında Mayıs 2026’da gösterildi. Yas tutan bir çift, ölen oğullarının android bir kopyasını yapay zeka replikaları konusunda uzmanlaşmış bir şirketten alıyor. Eleştiriler ikiye bölündü.

2002’de evlendi ve 2007’de doğan bir kızı var. Aruitemo aruitemo (2008), çekimler sırasında annesini kaybetme deneyiminden açıkça beslendi.

Tatsuki Fujimoto’nun mangasından uyarlanan live-action Look Back, manga sanatçısı olmaya kararlı iki kız hakkında ve 2026’nın sonunda geliyor. Kaynak materyal, manga tarihinin en çok satan tek bölüm yayınlarından biri. Uyarlama ticari ve kültürel ağırlık taşıyor; Kore-eda’nın her zaman bir cevabı zorlamadan açık tutmasını bildiği soruyla birlikte: kim yarattığının değeri olup olmadığını henüz kimse söylemeden insanı yaratmaya devam ettiren nedir?