Jessica Gunning ve geride bıraktığı her şeyi prova kılan rol

İngiliz televizyonunda neredeyse yirmi yıldır sabırla çalışıyordu, Martha Scott karşısına çıkana kadar. Sonra ödüller, neredeyse benzeri olmayan bir sıralamayla geldi. Ve sektör onun geçmişini yeniden okumaya başladı.

Önce ödüllere bakın, çünkü Jessica Gunning’in bugün durduğu yerin garipliğini onlar açıklıyor. Emmy. Altın Küre. SAG. BAFTA. Critics’ Choice. Independent Spirit. Tek bir oyunculuk, tek bir ödül sezonu, sektörün dört büyük ödülünün hepsi alındı — bunu Helen Mirren ve Kate Winslet bile yan rolleri için bir araya getirememişti. Karakter, Baby Reindeer’daki Martha Scott; Richard Gadd’ın yirmili yaşların sonunda yaşadığı taciz hikâyesini ekrana taşıdığı Netflix mini dizisi. Rol, bir zamanlar bir cast yönetmeninin imkânsız diyeceği bir şey: tehdidi şefkatinden ayrılamayan, şiddeti başka birinin bedeniyle sarmaya çalıştığı bir yara gibi okunan bir kadın. Gunning onu sorgulanamaz ve bir şekilde sevilesi kıldı. Sektör de cevabını, mevcut tüm ödülleri ona vererek verdi.

Ödüllerin açıklamadığı şey, ondan önceki on yedi yıl. Gunning, West Yorkshire tepelerindeki Holmfirth adlı küçük pazar kasabasında büyüdü ve güney Londra’daki Rose Bruford College’a kadar yolunu açtı; 2007’de mezun oldu. İlk profesyonel kredileri Royal National Theatre sahnelerinden geldi — Yok Yere Yaygara, Major Barbara — ve ardından gösterişsiz, uzun bir İngiliz televizyon serisi: Law & Order: UK, White Heat, Fortitude, BBC’nin What Remains dizisinde yanlış hatırlanan kız çocuğu rolünde başrol. Hiçbiri bir yıldız doğurduğunu duyuran iş değildi. Hepsi, İngiliz yan rol oyuncularının seçmeler arasında karın doyurmak için imzaladığı iş türüydü.

Gidişatını değiştirmesi gereken ama değiştiremeyen film, Pride’dı. Matthew Warchus’un 2014 tarihli, Thatcher dönemi grevindeki Galler maden köyleri için para toplayan Londralı gay ve lezbiyen aktivistlerini anlatan ekip komedisinde, gerçek hayatta İşçi Partisi milletvekili olan genç Galli madenci eşi Siân James’i oynadı. Film Cannes’da Queer Palm aldı, BAFTA ve Altın Küre adaylıklarına ulaştı; birkaç eleştirmen Gunning’i kadronun ruhu olarak işaret etti. Sonra sessizlik. Channel 4’te David Mitchell ve Robert Webb’le Back’e, BBC’de Stephen Merchant’la The Outlaws’a, bir karakter oyuncusunun özgeçmişini sabırla inşa etmeye geri döndü. 2023’te o künyeleri okuyan biri, onu İngiliz televizyonunun vazgeçilmez saydığı ama neredeyse hiç terfi ettirmediği kategoriye tereddütsüz koyardı: güvenilir yan rol, otuzlarının sonunda, süslemesiz, açıkça iyi.

Ardından Nisan 2024’te Gadd’ın yedi bölümlük otobiyografik mini dizisi Netflix’e geldi ve Martha, Gunning’in kariyerine, kurgu içinde Donny Dunn’a yaptığını yaptı: yerleşti, gitmeyi reddetti ve daha önce sessiz olan her şeyi kamuya açık bir krize dönüştürdü. Yorum, çalışan neredeyse hiçbir oyuncunun yürümesi istenmeyen bir sırtın üzerinde gidiyor. Martha komik, sonra korkutucu, sonra yine komik, sonra kalp kırıcı; geçişler o kadar akıcı ki dizi izleyiciyi suçlarıyla yüzleşmeye zorlamadan önce onun yalnızlığına ortak edilmiş oluyor. Ödül kurulları onu yakaladığında, Gunning artık önceki filmografisi her tarafa yeniden bakılan, başından beri orada olan işaretlerin aranmasına başlanan o küçük ve tuhaf oyuncu sınıfına aitti.

Dava kaybolmayı reddediyor. Gadd’ın yazımına ilham olduğunu kamuya açık şekilde söyleyen Fiona Harvey, 2024’te Netflix’i yüz yetmiş milyon dolardan fazla tazminat için dava etti; diziye onu, Gadd’a cinsel saldırıda bulunduğu iddia edilen mahkûm bir takipçi olarak gösterdiği için iftira attığını öne sürüyor; Harvey bu olguların ikisini de mahkemede reddediyor. Aynı yılın eylülünde bir federal yargıç davanın devam edebileceğine hükmetti; dizi, diye yazdı yargıç, «kurgusal adlar kullanmasına rağmen kendisini bir olgu gibi sunuyor». Süreç hâlâ açık. Gunning’in kamuya açık tutumu bu süre boyunca sabit ve etkisiz bırakıcı kaldı: röportajlarda ve Variety’nin podcast’inde Martha’yı bir kötü karakter olarak görmediğini defalarca yineledi. Cümle, senaryoyu mu yoksa davayı mı düşündüğünüze göre farklı çınlıyor. Bu, oyunculuk zanaatını etik bir tutuma dönüştüren türden bir nüans, ve Gunning ondan uzaklaşmadı.

Ocakta kırk yaşına bastı ve verdiği portre röportajlarda, özel kalmasını seçtiği bir özel yaşam hakkında şaşırtıcı derecede dolaysız oldu: hayatında hiç romantik bir ilişki yaşamadığını ve bunu özel bir sorun olarak görmediğini kayıtsızca söyledi. Açıksözlülük, işiyle aynı registerden geliyor: altı çizilmiş hiçbir şey, yalvaran hiçbir şey. Önünde duran takvim, iki yıl önceki takvimine kıyasla tanınmaz halde. Andy Serkis’in Enid Blyton uyarlaması The Magic Faraway Tree’de Andrew Garfield, Claire Foy ve Nicola Coughlan’ın yanında Dame Washalot’u oynuyor. Apple TV+’ın Philip Kerr’in romanlarından uyarlanan Berlin Noir dizisinin kadrosuna katıldı; Bertha Herzner’i canlandıracak. James Norton ve Bella Ramsey ile Sunny Dancer’ı çekiyor, Marc Forster’ın Angelina Jolie ile yaptığı Anxious People’a ve Ian McKellen’ın yanında Frank and Percy’ye dahil edildi. En heyecan duyduğu projenin My Mama Cass olduğunu söylüyor; uzun süredir geliştirilen Cass Elliot biyografik filmi, Emma Forrest tarafından Owen Elliot-Kugell’in anılarından uyarlanıyor ve arkasında A Complete Unknown’ın yapımcıları var. Başroldedir. Bu takvim, önceki on yılı geriye dönük olarak, kimsenin hazırlandığını bilmediği bir rolün provasına dönüşen bir oyuncunun takvimidir.

Etiketler: Baby Reindeer, İngiliz sineması, Jessica Gunning, kadın oyuncular, Pride, Richard Gadd, Stephen Merchant