Lily Collins, kariyerini yabancılık duygusuna inşa eden aktris

Adıyla en çok özdeşleşen dizi, eleştirmenlerin en sürekli küçümsediği de aynı zamanda. Emily in Paris, saflığın zarafete üstün geldiği, bir Amerikalının asırlardır bu tutuma küçümsemeyle bakan bir şehirde kendini yabancı hissetmeyi reddedişini anlatan bir Netflix yapımı. Lily Collins bu karakteri beş sezon boyunca canlandırdı, altıncısı üretimde — ve dizi hakkındaki eleştiri tartışması, dizinin kendisinden çok daha az değişti.

Collins, yedi yaşındayken ebeveynleri boşandıktan sonra Los Angeles’ta büyüdü; doğduğu yer Guildford, Surrey. Babası Phil Collins — Genesis, solo kariyeri, İngiliz rock tarihinin en tanınmış seslerinden biri. Annesi Amerikalı. İngiliz ve Amerikalı kimliğinin arasında kalan Collins, hiçbirinin tam anlamıyla kabul etmediği bir boşlukta kişiliğini oluşturdu. Bu çifte kimlik zamanla sanatsal bir kaynağa dönüştü: filmografisi, tam anlamıyla ait olmadıkları yerlerdeki karakterlerle dolu.

Hollywood’daki ilk yıllar yavaş geçti. The Blind Side’daki yan rol, stüdyo kapılarını araladı. Espejito espejito onu 2010’ların başında stüdyoların yoğun biçimde sömürdüğü gençlik fantezi türünde tanınan bir isim yaptı. Ölüm Aletleri: Kemiklerin Şehri (The Mortal Instruments: City of Bones) bu trendin zirvesinde geldi, iyi bir hasılat yaptı ve franchize dönüşmedi. Love, Rosie, sinemalarda değil ev ortamında seyircisini buldu. Sektörün Collins hakkındaki değerlendirmesi: umut verici, henüz kanıtlanmamış.

Dönüm noktası arka arkaya iki filmle geldi. Rules Don’t Apply’da Warren Beatty onu 1950’lerin Hollywood’unda genç bir aktris rolüne seçti — bu performans ona bir Altın Küre adaylığı kazandırdı. To the Bone’da anoreksiden tedavi gören bir genci oynadı; bu rol için aynı yıl yayımlanan anı kitabı Unfiltered: No Shame, No Regrets, Just Me’de anlattığı kişisel deneyiminden yararlandı. İki film de ondan gerçek bir şey istedi ve o bunu verdi.

Ardından gelen prestij dönemi çoğunu tatmin ederdi: BBC’nin Les Misérables’ında Fantine, David Fincher’ın Mank’ında Bette Davis’in sekreteri, Extremely Wicked, Shockingly Evil and Vile’da Ted Bundy’nin uzun süreli sevgilisi. Bu eserler, Fincher gibi titiz bir yönetmenin neden Collins’i seçtiğini açıklıyor. Ayrıca tüm dergi kapaklarını aynı anda kazandırmayan eserler bunlar.

Emily in Paris bunu yaptı. Dizi 2020’de başladı, anında tartışmalı hale geldi ve tartışmaya aldırmayan bir seyirci kitlesi oluşturdu. Collins hem başrol oyuncusu hem de yönetici yapımcı — beklenmedik bir başarıya rastgele dahil olan bir aktris değil; bu başarının mimarlarından biri. Beş sezon boyunca devam ettirdi ve şimdi Yunanistan ve Monako’da çekilen son sezon olduğu onaylanan altıncısını şekillendiriyor.

Dizinin hayranlarının genellikle atladığı eleştirel katman şu: Emily in Paris sofistike bir televizyon değil. Parisı bir kartpostal, çatışmalar kibar, kahraman ise gerçek bir pazarlama danışmanını ilk haftanın sonundan önce kovdurtacak kararlar alıyor. Bunu belirten eleştirmenler haksız değil. Sürekli yanıldıkları şey, Collins’in bunu bilmediği varsayımı. Biliyor. Dizi özgül bir şey yapıyor — iyimserlik bir duruş olarak, zevk savunulabilir bir konum olarak, Avrupalı ironi karşısında neşeli kalma becerisi — ve Collins bunu dizinin hafif tonunun görmezden gelmemesi gereken teknik bir tutarlılıkla icra ediyor.

Dizinin dışında çalışmalar sürüyor. 2025’te taşıyıcı annelik yoluyla doğan bir kız çocuğu. Aynı zamanda yapımcılığını üstlendiği Polly Pocket canlı aksiyon filmi yapım aşamasında. 1961 klasiği Kahvaltı at Tiffany’de’nin çekim sürecini anlatan bir projede Audrey Hepburn’ü oynayacak. Hepburn karşılaştırması sektörün yıllardır ona uyguladığı bir şey. Collins bu karşılaştırmayla doğrudan yüzleşmeye karar vermiş gibi görünüyor.

Emily in Paris’in altıncı sezonu, ilk bölümden itibaren inşa etmeye yardımcı olduğu bir hikayeyi kapatacak. Bundan sonra ne inşa edeceği, yanıtsız kalan en ilgi çekici soru olmaya devam ediyor.