Jodie Foster, iki Oscar kazanirken göz önünde olmamaya çalışan aktris

Jodie Foster

Photo via The Movie Database (TMDB)

Doğum	19 Kasım 1962 Los Angeles, California, USA
Meslek	Aktris, Yönetmen
Tanınan işler	Kuzuların Sessizliği, Taksi Şoförü, İçerideki Adam
Ödüller	2 Academy Award · Emmy · 2 Golden Globe · Palme d'Or · BAFTA · SAG Award

True Detective: Night Country için Emmy ödülü açıklandığında Jodie Foster’ın tepkisi karakteristikti: şaşırmış görünüyordu. Anı prova etmiş birinin teatral şaşkınlığı değil, gerçek olanı — tüm kariyerini beklentileri yeterince düşük tutarak inşa etmiş birinin ifadesi, öyle ki hiçbir şeyin hak edilmiş ya da hak edilmemiş hissettirmesi gerekmesin. Bir Altın Küre ve Oscar adaylığının ardından dört yılda üçüncü büyük ödüldü. Örüntü artık inkâr edilemezdi.

Foster, on yıllar boyunca Hollywood’un hoş görmekte güçlük çektiği bir ilkeye göre hareket etti: daha az ama daha iyi seçimlerin birikmesi. Çağdaşlarının yarısı kadar filmde göründü, kabul ettiğinden daha fazla rolü reddetti ve kamera arkasında yapılan şeylere, oynadığı her şeyden daha az ilgi çeken dönemler geçirdi. Sonuç, onu o kadar eksiksiz bir biçimde önceleyen bir üne dönüştü ki insanlar zaman zaman gerçekte ne yaptığını fark etmeyi unutuyordu.

O ünün ilk versiyonu henüz ergenlikte oluştu. Foster üç yaşından beri çalışıyordu — Coppertone reklamları, elli’yi aşkın televizyon görünümü — ama onu çocuk yıldızdan farklı bir şey olarak ilk kez öneren 1976’daki Martin Scorsese filmi Taxi Driver‘dı. Iris’i oynarken on dört yaşındaydı ve bir Oscar adaylığı aldı. Film, özellikle aramadığı bir ilgiyi ve sonraki on yıl boyunca onu izleyen bir incelemeyi beraberinde getirdi.

Yanıtı Yale’e kaydolmak oldu. 1980’den 1985’e kadar tam zamanlı öğrenci oldu, Afro-Amerikan edebiyatı bölümünü şerefle bitirdi ve Henry Louis Gates Jr. danışmanlığında Toni Morrison üzerine bir tez yazdı. Yaz aylarında da film çekti, ama bunların hiçbiri gerçekten yaptığı şey değildi. Gerçekten yaptığı şey düşünmekti.

Yale’in ardından gelen filmler, Yale’in değer ettiğini kanıtladı. The Accused (1988) ona ilk Oscar’ı getirdi — kendisini zahmetli bulan bir hukuk sisteminde gezinen toplu tecavüz mağduru bir kadının yorumu — ve ardından Kuzuların Sessizliği (1991) ikinciyi getirdi. Başkasını yakalamak için hapsedilmiş bir seri katilin konuşmasına inen FBI stajyeri Clarice Starling olarak, hâlâ incelenen bir şey yarattı: izlendiğini bilen ve kırpmayı reddeden birinin yüzü. Film beş Oscar aldı. Foster her ikisini de otuzundan önce kazandı.

1992’de Egg Pictures’ı kurdu ve bir yıl önce Little Man Tate‘i yönetmişti; oyunculuk ve yönetmenlik arasındaki dikkatini, hangisinin daha önemli olduğundan emin olmadığını ima edecek şekilde böldü. Muhtemelen belirsiz olmakta haklıydı. Contact (1997), Panic Room (2002) ve Inside Man (2006), insanların tartıştığından daha çok keyif aldığı filmler. Onları özenle yaptı ve ilerledi.

İşte Foster hakkındaki profillerin çoğunun incelikle kaçındığı şey: yaklaşık 2000’lerin ortasından 2019’a kadar süren ve seçimlerinin okunaksız hale geldiği bir dönem var. Aynı zamanda yönetmenliğini de üstlendiği The Beaver (2011), kötü zamanlı bir şekilde gelen ve buna göre karşılanan bir Mel Gibson aracıydı. Elysium (2013), beklentilerin altında kalan bir gişe filmi oldu. Hotel Artemis (2018) geldi ve geçti. Bunların hiçbiri tek başına bir hata değildi, ama birikimli olarak o kadar uzun süredir bu kadar güvenilir olan içgüdülerin yönünü yitirdiğini gösteriyordu. Düşüşte değildi; dönüp duruyordu. Onu ciddiye almak için otuz yıl harcamış olan sektör, onu başka bir çağdan biri gibi görmeye başladı.

Bundan sonra olanlar hızla yaşandı; bu, bir tersine dönüş gibi görünmesine neden oldu, oysa muhtemelen bir birikimdi. Guantanamo tutuklularından birini savunan avukat Nancy Hollander’ı canlandırdığı The Mauritanian (2021), ona bir Altın Küre getirdi ve insanlara ahlaki karmaşıklıkla başa çıkmadaki hassasiyetinin körelmediğini hatırlattı. Foster’ın antrenör Bonnie Stoll’ü oynadığı Nyad (2023) — uzun mesafe yüzücüsü Diana Nyad hakkındaki bir Netflix filmi — otuz yıl sonraki ilk Oscar adaylığını getirdi. Ardından, onu Kuzey Kutbu Alaska’sında görevli bir dedektif olarak gösteren True Detective: Night Country (2024) geldi ve en çok onu şaşırtan Emmy’i teslim etti.

Birikim şu anda Fransa’yı işaret ediyor. A Private Life — ya da çekildiği adıyla Vie Privée — Foster’ın bir psikiyatristı canlandırdığı, İsviçreli yönetmen Ursula Meier’in bir filmi. Lycée Français de Los Angeles’a gittikten sonra çocukluğundan bu yana konuştuğu bir dil olan Fransızca çekildi. Film, Cannes 2025’te on dakikalık ayakta alkışla gösterime girdi. Neden çektiği sorulunca “hiç göstermediğim bir tarafı göstermek istedim” dedi. Gösterdiklerini düşününce, bu anlamlı bir ifade.

Hollywood’da mahremiyeti tek savunulabilir konum olarak gören oyuncu, şimdi altmışlı yaşlarında kariyerinin en şeffaf seçimlerini yapıyor. Bu ya hep gelmekte olanıydı, ya da ancak diğer her şey kurulduktan sonra yapabileceği bir şeydi. Belki ikisi birden. İşe yarayan strateji artık terk ediliyor. Sıradaki şey daha küçük olmayacak.