Mehmet Ada Öztekin, Türk sinemasının hem gözyaşını hem de milli destanını çeken adam

Mehmet Ada Öztekin

Photo via The Movie Database (TMDB)

Doğum	28 Mayıs 1976 Antalya, Turkey
Meslek	Film yönetmeni
Tanınan işler	Miracle in Cell No. 7, Love Me Instead
Ödüller	Golden Artemis Ödülü · Oscar (adaylık)

Mehmet Ada Öztekin’in adını uluslararası alanda duyuran sahne bir savaş sekansı ya da politik bir konuşma değil. İki kişinin zar zor sığabileceği bir hapishane hücresinde geçiyor: neyle suçlandığını tam olarak kavrayamayan bir baba, ona inanmaktan vazgeçmeyen bir kız ve imkânsız bir şekilde bir aile olmayı seçen mahkûmlarla dolu bir oda. Koğuştaki Mucize — Türkiye’nin 2019’un en çok gişe yapan filmi, 5,3 milyonu aşan seyirci sayısı ve ülkenin Oscar adayı olarak seçtiği yapım — incelikli bir film değil. Öztekin bunu bilerek böyle kurdu ve duygusallığını eleştirenlerin gözden kaçırdığı şey, tasarımın asıl mesele olduğuydu.

1976’da Akdeniz kıyısındaki Antalya’da doğdu — onu İstanbul’da karşılayıp hep şehirli biri olduğunu varsayanları şaşırtan bir gerçek. Yönetmen olmadan önce okurdu, okur olmadan önceyse radyocuydu: 1990’lardaki üniversite yıllarında Antalya ve İzmir’de radyo programları yapıp sunuculuk yaptı, bunlardan biri de Gamlı Baykuş adlı bir programdı — bu size onun duyarlılığına dair bir ipucu verir. Radyo yılları bir sapma değildi. Ona insanların izlenmediklerinde nasıl konuştuklarının dilbilgisini öğretti ve o günden beri o dilbilgisinden çalıyor.

Sinemaya geçiş yazarlıkla oldu. Kaybedenler Kulübü’nün senaryosuna ortak yazarlık yaptı — hikâyesi 1990’ların sonunda yayınlanan bir Kent FM radyo programına dayanıyordu — ve proje sonunda 2011’de onu Türk sinemasının işleyen diyaloğuna yerleştiren bir filme dönüştü. Aynı yıl, iki sezon boyunca 80 bölüm sürecek ve Sırbistan, Birleşik Arap Emirlikleri, Kazakistan, Arnavutluk ve İran’da izleyici bulacak olan Kuzey Güney dizisini yönetmeye başladı. Televizyon ona sinema okulunun öğretmediği bir sorunu çözmeyi dayattı: onlarca saat boyunca izleyicinin mekanizmayı fark etmesine izin vermeden anlatısal güveni nasıl sürdüreceğini.

Orta kariyer yılları, Koğuştaki Mucize’nin sektördeki konumunu yeniden şekillendirmesinden önce, farklı duygusal tonları test eden kontrollü deneyler — uzun metrajlı filmler ve daha kısa diziler — üretti. Film Türkiye’de eleştirel bir vahiy değildi. Yorumcular hesaplılığını, belirli bir tepkiyi üretmek için kurgulanmış sahnelerin kesinliğini not etti. Bir sınırlama olarak tanımladıkları şey aslında bir disiplin biçimiydi. Türkiye’nin film akademileri onu 93. Akademi Ödülleri için ülkenin Oscar adayı olarak seçtiğinde, bu kararın kurumsal ağırlığı onu yeniden konumlandırdı: popüler filmler yapan televizyon yönetmeninden, sektörün uluslararası yüzünü emanet ettiği kişiye. O yıl En İyi Yönetmen dalında Altın Artemis Ödülü’nü kazandı.

Philip K. Dick’in Blade Runner’ın arkasındaki romanı Do Androids Dream of Electric Sheep?’in Türkçeye çevirisi 2014’te Altıkırkbeş tarafından yayımlandı. Çeviri, onun yönetmenliğe başlamasından çok sonra geldi — bu, filmografisine nasıl baktığınıza bağlı olarak ikincil bir faaliyet ya da birincil bir faaliyettir. Ayrıca Dick’in Scanning Darkness’ini çevirdi ve kendi romanı Veronica Pompa İstiyor’u yayımladı; onu bir Kadıköy western’i olarak tanımladı. Bunların hiçbiri tesadüfi değil. Dick’in paranoyak gerçeklik inşasıyla bir Türk hapishane melodramı arasında hareket edip her iki taraftan da tutarlı çıkmak, en azından bir yelpaze tanısıdır.

İki bölümlük biyografik destanı Atatürk 1881–1919 başlangıçta Disney+ yapımı olarak duyurulmuştu. Platform, filmdeki tartışmalı tarihi olayların ele alınışı ve Ermeni diasporasına duyarlılıklarla ilgili baskılar nedeniyle projeyi tamamlanmadan geri çekti. Öztekin ve yapım şirketi Lanistar Medya filmleri yine de tamamladı. Birinci Bölüm, 29 Ekim 2023’te — Atatürk’ün doğum günü — 132 dakika olarak sinemalarda gösterime girdi. İkinci Bölüm Ocak 2024’te 142 dakikayla izledi. Her iki bölüm daha sonra Amazon Prime Video’ya geçti. Bu olay, filmin siyaseti için değil, küresel yayın platformları ile görünüşte dağıtmaya ama üretmeye istekli olmadıkları ulusal hikâyeler arasındaki ilişkiyi ortaya koyduğu için kayda değer: platformlar, o hikâyeyi doğuran tarih olmadan izleyiciyi istiyor.

En yeni filmi Dehşet Bey, Ekim 2025’te Prime Video’da yayınlandı; Barış Arduç ve Tuba Büyüküstün’ü, 2022’de Yolun Açık Olsun ile başarıyla çalıştığı duygusal tona dönen bir aksiyon-romantizmde bir araya getiriyor — Netflix filmi açılış haftasında 4,64 milyon izlenme saati toplamış ve platformun küresel çapta en çok izlenen İngilizce olmayan filmleri arasında yer almıştı. Netflix işbirliğinin ardından Prime Video ortaklığı, onun aynı anda rakip yayın devleriyle süregelen ilişkiler kurabilen birkaç Türk yönetmenden biri haline geldiğini gösteriyor — bu ya zamanın bir işareti ya da her ikisi için de özel kullanışlılığının bir işareti.

Yönetmenliğin yanı sıra İstanbul’daki Akademi 35 Buçuk Sanat Evi’nde ders veriyor; bu tür bir kurumsal bağlılık, genellikle birinin uygulamanın kendisinden sonra nereye gideceğini dikkatle düşündüğünü gösterir. 49 yaşında, Öztekin’in yörüngesi hâlâ hareket ediyor. Kariyerinin sormaya devam ettiği soru — ülkenin en ticari hırslı film yapımcısı olmakla duygusal detayın tam olarak doğru olması gerektiğinde ısrar eden kişi olmanın aynı anda mümkün olup olmadığı — hâlâ yanıtlanmamış durumda, ki muhtemelen mesele de bu.

Etiketler: yönetmenler, Türk sineması, Aras Bulut İynemli, Atatürk, Barış Arduç, Koğuştaki Mucize

İlgili kişiler

Erkan Kolçak Köstendil

İlgili kişiler

Tartışma