Salone del Mobile 64 yılın ardından koleksiyon tasarımına yer açtı

Salone Raritas, bu hafta Fiera Milano Rho salonlarında 64 yıllık Salone del Mobile tarihinin ilk kez yalnızca seri üretilmeyen eserlere ayrılmış bölümü olarak kapılarını açtı. Sergi tasarımı, Simone Farresin ve Andrea Trimarchi tarafından kurulan Formafantasma stüdyosuna ait; küratörlük sorumluluğunu ise Salone del Mobile’nin yayın direktörü ve kültür danışmanı Annalisa Rosso üstleniyor. 9–11 numaralı pavyonlarda sergilenen hiçbir nesne endüstriyel seri üretimde yer almıyor.

Resmi alt başlığı «Curated icons, unique objects, and outsider pieces» olan yeni bölüm, Salone’nin koleksiyon tasarımı pazarına ilk resmi adımını temsil ediyor. Bu pazarda bir nesnenin değeri üretim hacminden değil, özgünlüğünden ve provenance’ından belirleniyor. Design Miami, PAD London ve Brüksel’deki BRAFA gibi fuarlar bu kitleyi iki on yılda, yalnızca koleksiyoncuya yönelik bağlamlarda inşa etti. Salone Raritas aynı kitleye tek bir fuar döngüsünde ulaşmayı hedefliyor.

Formafantasma’nın mekân tasarımı başlı başına bir tutum bildirisi. Stüdyo, her yapısal elemanı sökülebilir ve gelecekteki edisyonlarda yeniden kullanılabilir biçimde tasarlanan dairesel bir sergi düzeni hayal etti — mimari bir fener olarak işleyen bir akış. Gösteri ve ölçeğe dayanan bir fuarda sıfır malzeme atığı taahhüdü sembolik bir jest değil. Tasarıma gömülü bir ön koşul.

Bunlar da ilginizi çekebilirFRAMERATE: Desert Pulse – Sonoran Çölü’nün Teknolojik Bir Sorgulaması

Yazarlık ve pazar yapısı

Formafantasma’nın katılımı tesadüfi değil. Farresin ve Trimarchi, yıllar içinde New York MoMA, Cooper Hewitt ve Stockholm’deki Moderna Museet’teki sergilerle kanıtlanan bir pratik oluşturdu — tasarım stüdyosunu araştırma enstitüsüyle buluşturan bir anlayış. Çalışmaları, bir nesneyi malzemelerinden, üretim zincirinden ve bunların siyasi çıkarımlarından ayırmanın imkânsızlığı üzerine kurulu. Onları Salone’ye kurumsal düzeyde dahil etmek net bir sinyal taşıyor: fuar, Raritas’ın ek bir ticari segment olarak değil, kültürel bir argüman olarak algılanmasını istiyor. Annalisa Rosso, Salone’ye katılmadan önce Domus’un web sitesini ve Icon Design dergisini yönetti; Raritas’a küratöryel bir perspektif kazandırıyor — yalnızca ticari değil, editoryal.

Koleksiyon tasarımı pazarı yapısal olarak belirsiz bir alanda yer alıyor. Müzayede evleri ancak bir parça Prouvé prototipleri ya da Lalanne bronzlarının fiyat eşiğine ulaştığında devreye giriyor — çoktan sanat satışları alanına geçmiş nesneler. Bu eşiğin altında ise küçük tirajlı stüdyo çalışmalarından oluşan geniş bir alan var; değeri yazarlığa ve provenance’a dayanan, ancak pazar altyapısı henüz olgunlaşmamış eserler. Raritas’ın işgal etmek istediği yer tam olarak burası.

Koleksiyoncu pazarının Rho’ya gelip gelmeyeceği, bu ilk edisyonun henüz yanıtlayamadığı soru. Design Miami ve PAD temellerini yalnızca koleksiyoncuya yönelik bağlamlarda, uzun yıllar boyunca kurdu; Salone’de ise birincil kitle sözleşme alıcısı, otel projesi olan mimar, spesifikatör. Raritas 9–11 numaralı pavyonlarda, mutfak fuarı ise yan pavyonda — ilk kimin taviz vereceği henüz belli değil.

Salone del Mobile’nin 64. edisyonu 26 Nisan’a kadar devam ediyor. Bu tarihte fuar genel ziyaretçilere kapılarını açıyor. Aynı hafta Formafantasma, Milano şehir merkezindeki Santa Maria delle Grazie’de bir sempozyum ve sergi olan Prada Frames’i de sunuyor. Raritas’ın ortaya koyacakları — koleksiyoncuların gelip gelmediği ve kimler olduğu — kurumsal bir niyet beyanı ile gerçek bir pazar inşası arasındaki mesafenin ne kadar büyük olduğunu gösterecek.

Buna benzer içerikler

Saatchi Gallery’den Chelsea Flower Show’a Sanat ve Bahçe Buluşması

Bonhams Hong Kong, Akademisyen Ulrich von Schroeder’in Himalaya Sanat Koleksiyonunu Açık Arttırmaya Çıkarıyor