İki kadın bir ekrana bakıyor ve birbirini yok etmeye çalışan hâllerini izliyor. Görüntüler onlarca yıllık; bir geçiş vuruşu temiz düştüğünde gelen yüz buruşturması ise bugünden. Rebecca Gitlitz belgeselini işte bu odada kuruyor: Chris Evert ve Martina Navratilova, on altı yıl boyunca birbirleri için neye dönüştükleri o engeli yeniden izliyor.

Chris ve Martina: Son Set, rekabeti yan yana konmuş iki kariyer olarak değil, tek bir paylaşılmış hayat olarak anlatıyor. Filenin iki yanında seksen kez karşılaştılar. Navratilova önde bitirdi, 43’e 37. Bu karşılaşmaların altmışı final, on dördü Grand Slam finaliydi. Dünyada başka hiç kimse, iki kadının hayatının bu kadar çok belirleyici öğleden sonrasında filenin karşı tarafında durmadı.

Karşıtlık bir senarist için neredeyse fazla temizdi. Evert, Fort Lauderdale’li kort arkası oyuncusu, sporun Amerika’nın sevgilisine dönüştürdüğü o metronom; Fransa Açık’ta yedi şampiyonluk ve toprakta yüz maçı aşan bir seri. Navratilova ise gençken komünist Çekoslovakya’dan kaçtı, kadın turunun görmediği bir beden inşa etti ve bunun bedelini ödeten bir çağda açıkça eşcinsel olarak yaşadı. Biri sporun satmayı bildiği şeydi; diğeri ise henüz kucaklamayı bilemediği.

Film bu dengesizliğin etrafından dolanmıyor. Evert’in üzerine yağan sponsorluklar Navratilova’ya ulaşmıyordu ve onu yenilmez kılan o gücün kendisi o dönemde bir kusur gibi anlatılıyordu. Gitlitz bu eşitsizliği geçiştirmek yerine kadrajın içinde bırakıyor; çünkü rekabetin kort çizgisinin çok ötesine taşıdığı gerilimin bir kısmını o açıklıyor.

Bu bir motordu, bir savaş değil. Navratilova yıllardır, Evert’in peşinden gitmenin onu tek başına bulamayacağı bir disipline ittiğini söylüyor; Evert ise Navratilova’nın, üzerine yatabileceği bir oyuna sürekli yeni şeyler eklemeye onu zorladığını. Her biri, özellikle diğerine yenilmeyi reddederek büyüdü. Gitlitz yenilgileri gizlemiyor: Evert’i, Navratilova’nın üst üste on üç maç kazandığı serinin tam ortasına oturtuyor ve Navratilova’ya, bir başkasının Amerikan masalında kötü adam olmanın bedelini anlattırıyor.

Maçlar hâlâ kanıt olarak duruyor. 1985 Fransa Açık finali — Evert’in 6-3, 6-7, 7-5 kazandığı maç — yoruma ihtiyaç duymayan o üç setlik savaşlardan biri ve film onu neredeyse olduğu gibi akıtıyor. Eklediği şey ikinci ekran: ikisi bugün, daha genç bir Chris’in imkânsız bir topun peşinden koşmasını izlerken, sayının nasıl bittiğini bile bile yine de irkiliyor. Ve efsanenin genelde gömdüğü ayrıntı: neredeyse en baştan beri arkadaştılar ve 1976’da Wimbledon kadınlar çiftlerini birlikte kazandılar; cumartesi takım arkadaşı, önemli her finalde rakip.

Sonra film arşivden çıkıyor. Şimdiki zamanda iki kadın da kanser tedavisi görüyor. Evert, BRCA1 geniyle bağlantılı ve birden çok kez nükseden yumurtalık kanserini açıkça anlattı; Navratilova gırtlak ve meme kanseriyle yüzleşti. Gitlitz kamerayı, bunun yumuşatılmadan konuşulduğu odalara koyuyor. Rekabet refleksi kapanmıyor — kimin kanserinin daha kötü olduğuna dair bir yarış olmadığını söyleyen bir an var — ama artık hastalıktan başka hedefi kalmadı. Bir zamanlar kaybetmek için birbirine ihtiyaç duyanlar, şimdi devam etmek için birbirine ihtiyaç duyuyor.

Çevrelerinde yakın tanıklar var: John McEnroe, Pam Shriver, yorumcu Mary Carillo, Chris’in kardeşi John, yazar Sally Jenkins. Ama film, Evert ve Navratilova’ya ve büyük bölümü hiç yayımlanmamış, şimdi altmış dokuz ve yetmiş bir yaşında yeniden izledikleri görüntülere ait. Aslında birer karakter incelemesi olan o küçük tenis filmleri geleneğine yerleşiyor ve bir soruyu bilerek açık bırakıyor: rekabet bir kazanan üretmek için kurulur, bu ise hiçbirinin yirmi yaşında öngöremeyeceği bir dostluk üretti.

Chris ve Martina: Son Set, dünya prömiyerini Tribeca Film Festivali’nde yaptı ve 26 Haziran’da Netflix‘e geliyor. Doksan altı dakika süren film, iki kez Emmy kazanan Rebecca Gitlitz’in imzasını taşıyor. Tek bir ‘en iyi’yi taç giydirmeyi seven bir spor için bu, kariyerlerini sorunun yanlış sorulduğunu kanıtlamaya adamış iki oyuncunun filmi.

Etiketler: Netflix, belgesel, tenis, Chris Evert, Chris ve Martina: Son Set, Martina Navratilova