Çocukken ayrılan iki kız kardeş, insan hayatına litreyle fiyat biçmeyi öğrenmiş bir Berlin’de yeniden bir araya gelir. Philipp Kadelbach’ın City of Blood’daki iddiası tam da bu: vampirlerin artık karanlıkta saklanmadığı sekiz bölümlük distopik bir gerilimde, şehri ayakta tutan organize suçu onlar yönetiyor ve peşinde oldukları şey suçun kolayca satın alamayacağı tek şey: siyasi güç.

Konsept gotik korku gibi görünüyor ama dizi, dişleri olan bir siyasi ekonomi olarak kurgulanmış. City of Blood, illüstratör Reinhard Kleist ile yazar Tobias O. Meissner’ın Almanca grafik romanı Berlinoir’dan uyarlandı ve uluslararası pazarlarda Disney+, Amerika Birleşik Devletleri’nde ise Hulu’da yayınlanıyor. Lea Drinda, Bea Hoffmann’ı; Soma Pysall ise kız kardeşi Phoebe Kaya’yı canlandırıyor; yeniden bir araya gelmeleri, olay örgüsünü ateşleyen fitil.

Kadelbach aslında tür yönetmeni değil, bu da seçimi ilginç kılan şey. Adını, sıradan Almanların kendilerini tüketmek üzere tasarlanmış bir makinenin içinde nasıl davrandığını tartışan tarihi dram Generation War ile duyurdu ve daha sonra Perfume’ün Almanca ekran uyarlamasını yönetti. Vampir distopyası bir sapma gibi görünebilir ama asıl konusu hiç değişmedi: etraflarındaki sistem iştah üzerine kurulduğunda insanlar neye dönüşür?

Kadelbach’ın ortak yaratıcı Elena Lyubarskaya ile kurduğu dünya, tasarım gereği katmanlı. Ayrıcalıklı azınlık, tamamen klimalı bir kubbenin altında yaşarken iklim çöküşüyle harap olan şehrin geri kalanı yolsuzluğa ve şiddete terk edilmiş. Bu düzenlemeyle vampirizm bir lanet olmaktan çıkıp bir iş modeline dönüşüyor. Kan para demek, kıtlık yapay olarak yaratılıyor ve yırtıcılar pazarın kenarlarında sinsice dolaşmak yerine en tepesinde oturuyor. Fragmanın sürekli etrafında döndüğü soru, başlığın ima ettiği soru: Burada asıl tehlike kim, insanlar mı yoksa vampirler mi?

Bu kurgu, daha tek bir diş görünmeden alegori olarak okunuyor. Azınlık için klimalı bir kubbe, çoğunluğun sıcağa terk edilmesi, servete göre düzenlenmiş iklim adaptasyonunun tek bir net görüntüyle çizilmiş hali. Kanı para birimi yapmak, tanıdık bir korku motifini sömürü hakkında bir ifadeye dönüştürüyor: değer yukarı akar, beden hammadde olur ve en tepedekiler kuralları, kendi iştahları yönetim gibi okunacak şekilde düzenlemiştir. Bu anlatımda vampir, bir yaratıktan çok bir sınıftır.

Burada iş başında olan daha uzun bir hafıza da var. Vampir, sinema dilini bir anlamda Alman ekranlarında, Weimar yıllarının kaygılı Berlin’inde çekilen Murnau’nun Nosferatu’suyla kazandı. Bir asır sonra City of Blood, figürü aynı şehre geri getiriyor ve romantizmini sıyırıp atıyor. Bu yapım, baştan çıkarıcı yabancı geleneğinden çok, Dark ve 1899’un Almanya’nın en ihraç edilebilir türüne dönüştürdüğü distopya geleneğine ait; burada korku, kaçabileceğiniz bir yaratıktan çok, terk edemeyeceğiniz bir yapıdır.

Grafik roman kaynağı, dizilere senarist odaklı yüksek konseptlerin genellikle sahip olmadığı bir omurga kazandırıyor. Berlinoir, üzerine iliştirilmiş belirli bir siyasi hayal gücüyle geliyor ve uyarlama, ana fikrini koruyor: gücün iştahı olan ve vatandaşlığın kanınızın değerine bağlı olduğu bir metropol. Bu da dizinin haftalık canavar formatına düşmesini engelleyen ve onu alegoriye yönlendiren çapa. Aynı zamanda, çizgi roman ve grafik romanların kıtanın stüdyoların ölçekte inşa edebileceği tür fikri mülkiyetine giden en güvenilir yolu haline geldiği daha geniş bir Avrupa modeline de uyuyor.

Kadro, ucuzluktan çok prestij hırsına işaret ediyor. Drinda ve Pysall’ın yanı sıra kadroda Lars Eidinger, Jördis Triebel, Dagmar Manzel ve Melika Foroutan gibi Alman ekran oyuncularından oluşan derin bir havuz yer alıyor; Franz Hartwig ise Johan Moderson rolünde. Bu oyuncu derinliği önemli: yapımın, içinde tesadüfen vampirler olan ciddi bir dram olarak okunmak istediğini, tam tersi olarak değil, söylüyor. Özellikle Eidinger, tiyatro ve film çalışmalarından gelen ve düz bir yaratık filminin işine yaramayacak belirli bir sanat evi otoritesi taşıyor.

Ölçek, Alman televizyonu için alışılmadık. City of Blood, dört Akademi Ödülü kazanan 2022 uyarlaması Batı Cephesinde Yeni Bir Şey Yok’un arkasındaki Berlin merkezli yapım şirketi Amusement Park Film tarafından üretildi ve yaklaşık 110 günde, harap başkentin yerine Prag ve diğer Çek şehirleri kullanılarak çekildi. Bu, Alman prestij yapımlarının bu bütçeyle nadiren taahhüt ettiği bir türe uygulanan uzun metraj film gücü ve bu güç, bilinçli olarak kimliksiz bir distopya yerine bir Alman şehrine kök salmış bir hikayeye harcanıyor.

Disney+ için bahis de aynı derecede bilinçli. Küresel bir platforma yerleştirilen Almanca sekiz bölümlük bir tür gösterisi, yayıncıların bir sonraki ihraç edilebilir dram dalgasını nereden beklediğine dair bir sinyal: yerel dilde, festivallerde adı geçen, franchise ölçeğinde iş yapan yetenekler. Dark, bir Alman dizisinin kendi dilinde yolculuk edebileceğini kanıtladı; City of Blood, yerli bir vampir distopyasının en büyük rafta aynısını yapıp yapamayacağını test ediyor.

Dizinin kendine koyduğu hedef, kız kardeşlerin hayatta kalıp kalmayacağı değil; insanları korunanlar ve gözden çıkarılabilirler olarak ayırmış bir şehirde bir yeniden birleşmenin neyi onarabileceği. Kan para birimiyse, akrabalık pazarın henüz fiyatlandırmayı çözemediği tek şeydir. City of Blood en çok, kız kardeşler ikisinin de seçmediği bir savaşın merkezine çekildiğinde bunun doğru kalıp kalmadığıyla ilgileniyor gibi görünüyor.

City of Blood, 16 Eylül 2026’da uluslararası pazarlarda Disney+ ve Amerika Birleşik Devletleri’nde Hulu’da yayınlanmak üzere prömiyer yapıyor. Almanca sekiz bölümlük sınırlı dizi, Philipp Kadelbach tarafından yönetildi ve Elena Lyubarskaya ile birlikte yaratıldı; Reinhard Kleist ve Tobias O. Meissner’ın grafik romanı Berlinoir’dan uyarlandı.

Etiketler: Disney+, distopya, City of Blood, Lars Eidinger, Lea Drinda, Philipp Kadelbach