Lidia Poët’in Hukuk Mücadelesi Netflix’te: bir davayı kazanmak yasayı değiştirmiyor

Grazia Fontana davası, bu son sezonu merkezinde, İtalyan hukuk sisteminin 1887’de kasıtlı olarak yanıtlamaktan kaçındığı bir soru etrafında şekilleniyor: bir kadının acısı, erkekler tarafından, erkekler için, erkekler arasındaki anlaşmazlıkları çözmek amacıyla kurulan bir mahkemede hukuken geçerli delil sayılabilir mi? Lidia Poët savunmayı üstleniyor. Argümanlarını sıralıyor. Belki kazanıyor da. Bunların hiçbiri durduğu salın mimarisini değiştirmiyor.

Lidia Poët’in Hukuk Mücadelesi üç sezon boyunca bu noktaya doğru ilerliyordu ve son bölüm, bir finale benzemeyi reddederek finalini hak ediyor. Sezon, alışılmadık bir biçimsel kesinlikle üç paralel iz üzerine kurulu bir yapı sergiliyor. Lidia, Grazia’yı savunuyor — eşini öldürmekle suçlanan, meşru müdafaa iddiasında bulunan kadını — yalnızca erkeklerden oluşan bir jüri karşısında, savcı olarak Fourneau’yla (yakın zamanda ağır ceza mahkemesine terfi eden partneri) ve davayı gazeteci olarak takip etmek için Roma’dan dönen eski sevgilisi Jacopo’nun gözleri önünde. Aynı anda Lidia’nın kardeşi Enrico, şimdi milletvekili olarak, Lidia’ya avukatlık yapma hakkını geri verecek yasayı mecliste ilerletiyor. Eş zamanlı üç kurumsal süreç — dava, aşk ilişkisi, yasama — aslında tek bir argüman oluşturuyor: kişisel olan, siyasi olanın metaforu değildir. 1887 Torino’sunda ikisi aynı oydur.

Çatışmanın geometrisi

Sezonun en güçlü biçimsel kararı, Fourneau’yu salonun karşı tarafına yerleştirmektir. Lidia’nın özel hayatını paylaştığı adam, en iyi arkadaşını kurtarmak için mahkemede yenmesi gereken adamın ta kendisidir. Dizi bunu melodram olarak ele almıyor. Yapısal bir dürüstlük olarak ele alıyor: bu karakterlerin içinde yaşadığı kurumlar, onların bu kurumlar içinde sürdürmeye çalıştığı yaşamları barındırmak için tasarlanmamıştır. Aşk üçgeni anlatısal bir süs değildir. Görünür kılınan argümandır.

Sezonun en isabetli dramatik imgesi — Lidia ile Fourneau mahkemede yüz yüze gelirken Grazia Fontana’nın yasanın henüz yeterli bir dile sahip olmadığı bir eylem nedeniyle sanık sandalyesinde oturması — dizinin otuz bölüm boyunca öne sürdüğü her şeyi tek bir geometrik düzende yoğunlaştırıyor. Aynı yatağı paylaşan iki insan. Yalnızca erkeklerden oluşan bir jüri. Acısı davanın konusu olan ama tanınan hukuki kategorisine girmeyen bir kadın. Kamera yorum yapmıyor. Yapmak zorunda da değil.

İtalyan televizyon geleneği içinde

İtalyan prestij yapımları arasında Lidia Poët’in Hukuk Mücadelesi özgün bir yer tutuyor. Dizi, Komiser Montalbano‘nun prosedürel geleneğinden besleniyor — bölüm başına bir dava ritmi, soruşturma yapısının sunduğu anlatısal haz — aynı zamanda Dahice Arkadaşım‘ın iç dünyasını ve uzun soluklu kadın karakter çalışmasını benimsiyor. Bu geleneğe kattığı şey ise tesellinin reddedilmesidir. Dahice Arkadaşım belirsizlikle sonlanırken Lidia Poët yapısal bir açıklıkla sonlanıyor: sistem değişmedi. Değişen, Lidia’nın dinlemek için inşa edilmemiş bir salda bir argümanı sürdürmenin ne kadar zaman aldığını ve ne kadar bedel gerektirdiğini anlamasıdır. Dizi tüm varlığı boyunca mütevazı izlenme rakamları elde etti — bu üçüncü sezona zar zor ulaştı — ve kurumsal dışlanmayı anlatan bir dizinin sonunu bir mihenk taşı yapım olarak değil, inatçı bir hayatta kalan olarak bulması son derece yerinde.

Yanıtsız soru

Bu son sezonun yanıtlayamadığı — ve yanıtlamaya çalışmadığı — şey şu: kurumun içinden argümanı sürdürme eylemi sonunda kurumu değil, argüman eden kişiyi mi dönüştürüyor? Lidia davalar kazanıyor. Emsal oluşturuyor. Yasayı dışladıklarına bakmaya zorluyor. Bütün bunları en iyi argümanını ortaya koyduğu anda bile orada durma hakkını tanımayan bir sistem içinde yapıyor. Bunun ilerlemenin tanımı mı, yoksa en sofistike engeli mi olduğu sorusu dizinin tamamen açık bıraktığı bir soru — 1880’lerin ya da o günden bu yana geçen herhangi bir on yılın dürüst bir anlatısının muhtemelen yapması gerektiği gibi.

Lidia Poët’in Hukuk Mücadelesi, 3. ve son sezon, Netflix’te yayında. Altı bölüm. Matilda De Angelis, Gianmarco Saurino ve Eduardo Scarpetta ile. Yönetmenler: Letizia Lamartire, Pippo Mezzapesa ve Jacopo Bonvicini.