Önce Kadınlar Netflix’te Sacha Baron Cohen’in yirmi yıldır taşıdığı her maskeyi neden çıkarıyor

Damien Sachs bir odaya girer ve odanın etrafında yeniden düzenlenmesini bekler. Bunu kırk iki yıldır yapıyor. Önce Kadınlar’ın birinci saati, oda iş birliğini kestiğinde bir adamın başına ne geldiğini ölçer — şiddetsiz, intikamsız, sadece sistematik — ve ikinci saati, o adamın bunca zamandır yaptıklarını ne kadar kabul etmeye hazır olduğunu ölçer.

Thea Sharrock filmi tek bir mekanizma etrafında kurar ve onu komik olmaktan çıkıp bilgiye dönüşene kadar tekrarlar. Bir Londra reklam ajansında genel müdürlük koltuğuna oturmak üzere olan bir erkek yönetici, cinsiyete bağlı her güç vektörünün ters çevrildiği paralel bir şehirde uyanır. Yönetim kurullarını, gecenin sokaklarını, kimin kimi böldüğüne ve kimin kimin kahvesini ödediğine dair kuralları kadınlar yönetir. Erkekler asansörlerde kıyafetlerini düzeltir. Mekanizma, bir perdeden sonra sıfırlanan bir büyülü gerçekçilik kıvılcımı değildir: tüm yapıdır, filmin sonuna kadar taşınır.

Bunlar da ilginizi çekebilirOda Arkadaşları Netflix’te: daha önce oda paylaştığın herkese bakışını değiştiren film ortaya çıktı

Komedi, kibar konuşmanın artık adlandıramadığını adlandırır, ve Sharrock’un filmi bir on yıllık şirket dilinin yüksek sesle söyleyemediği şeyi adlandırır. Damien’in aşağılandığı yönetim kurulu odası bir fantezi odası değildir. İki yıldır seyircinin tekrar tekrar dolduğunu izlediği aynı odadır — 2025 boyunca büyük ABD ve İngiltere şirketlerinden ölçülebilir bir listenin, 2020 ile 2024 arasında imzaladıkları eşitlik taahhütlerini söktüğü, kamuya açık hedefleri bağlayıcı olmayan dileksel bir dille değiştirdiği ve dağıtık çalışmanın düzleştirmeye başladığı görünürlük hiyerarşilerini yeniden inşa etmek için ofise dönüş zorunluluğunu kullandığı oda. Film bunların hiçbirini adlandırmaz. Buna gerek yok.

Sharrock’un bu filmdeki imzası tek bir karardır: Sacha Baron Cohen‘in iki on yıldır arkasında çalıştığı her maskeyi alır. Borat bıyığı yok, Bruno falsetto’su yok, Aladeen sakalı yok, Abbie Hoffman saçı yok. Cohen, Damien Sachs’i kendi yüzüyle, kendi İngilizcesiyle, kendi boyuyla, kendi duruşuyla oynar. Seyirci hicvi bir kostüme aktarama. Tanıdık takım elbiseler içinde, tanıdık bir Londra’da, dünyanın doğal şekli olarak varsaydığı her mikro-ayrıcalığı kaybeden tanıdık bir adamı izlemek zorundadır. Karar Cohen’i kariyerinde ilk kez hicivciden özneye dönüştürür — ki bu, ters çevirme öncülünün baş rolden talep ettiği şeydir, eğer iki saat ayakta duracaksa.

Rosamund Pike, Damien’a vaat edilen koltuğu işgal eden yönetici Alex Fox rolünde, Kayıp Kız’da geliştirdiği ve Lady Macbeth’te inceltilmiş kontrollü zulümü, asla yumuşamayan bir komedi kayıtına çevirerek oynar. Sesini yükseltmez. Buna gerek yoktur. İçinde durduğu oda için özür dilemeyi reddeder, ve bu reddediş, geniş komedinin Sharrock’un ilk dakikadan itibaren yöneldiği daha rahatsız edici kayıta yer açtığında filmin ikinci saatini taşır.

Yardımcı oyuncu kadrosu bir platform komedisi için alışılmadık derecede derindir: Richard E. Grant, Emily Mortimer, Charles Dance, Fiona Shaw, Tom Davis, Weruche Opia ve Kathryn Hunter, senaryonun asla yorum yapması gerekmeyen bir dokuyla ters Londra’yı doldurur. Tersine çevirmenin yeni olduğuna dair şaka yok, seyirciye göz kırpma yok, eskiden nasıl olduğunu hatırlayan karakter yok. Natalie Krinsky, Cinco Paul ve Katie Silberman’in imzaladığı senaryo, dünyayı kendi mantığının içinden inşa eder ve seyircinin onunla Damien’in çarpıştığı ritimde çarpışacağına güvenir — varsayım üstüne varsayım, ta ki varsayımlar tükenene kadar.

Bu projeyi tohumlayan Fransız film, Éléonore Pourriat’nın Je ne suis pas un homme facile adlı yapımı, 2018’de aynı platformda aynı deneyi belirli bir kuşaktan Fransız okura yönelik bir sanat sineması provokasyonu olarak yaptı. Sharrock’un versiyonu bunu küresel bir yayın penceresine kalibre edilmiş stüdyo hicvi olarak, dört kadran kadrosuyla ve bir çıkış kapısının rahatlığını reddeden bir süreyle yapar. Parisli ironinin İngiliz stüdyo komedi altyapısına çevirisi projenin bahisidir: Damien’in onu işten çıkaran yöneticileri oynayan oyuncuları işe alacağı algoritmik rafa sinema salonundan taşındığında tezin hâlâ işleyip işlemeyeceği.

Önce Kadınlar’ın yapamayacağı, ve yapamayacağını bildiği şey, kahramanının ne götürdüğüne karar vermektir. Sonu bir dönüşüm anlatısı değildir. Damien öğrenir, sonra öğrendiği şeyle pazarlık eder, sonra yanında hiçbir şey öğrenmemiş bir dünyayla karşılaşır. Filmin açık bıraktığı soru, Pourriat’nın filminin de açık bıraktığı ve hiçbir ölçekte hiçbir komedinin henüz cevaplayamadığı sorudur: aynanın gösterildiği bir adama kameralar kapandıktan sonra da bakmaya devam edeceğine güvenilebilir mi, ve iki saat boyunca onunla gülen seyirci de bakmaya devam edecek mi.

Önce Kadınlar 22 Mayıs 2026’da Netflix’te tüm dünyada izleyiciyle buluşuyor. Yönetmen: Thea Sharrock. Senaryo: Natalie Krinsky, Cinco Paul, Katie Silberman. Oyuncular: Sacha Baron Cohen, Rosamund Pike, Richard E. Grant, Emily Mortimer, Charles Dance, Fiona Shaw, Tom Davis, Weruche Opia, Kathryn Hunter. Yapım: 3dot Productions ve Four By Two Films. Çekimler Shepperton Stüdyoları’nda ve Londra mekanlarında yapıldı.

Buna benzer içerikler

Wanda Sykes: Legacy: Netflix’in bir saatlik stand-up’ı, mezun olduğu üniversitenin içinde çekilen bir gösteriye dönüşüyor

Apex, Netflix’te: Kormákur’un filminde yas, avcı için bir işarettir

Sarah Silverman, yüksek sesle yas tutmayı öğrenen şok komedyeni

Sevgili Suikastçım Netflix’te: katiller büyüttü, suikastçı yapmadı

The Chestnut Man Netflix’e dönüyor, katil bu kez telefonun içinde

“Şampanya Yüzünden” Netflix’te: Noel’de Nasıl Aşık Olunur (ve Pazarlık Yapılır)