Tina Fey’in Dört Mevsim’i Netflix’e nasıl bir yas kabı olarak döndü ve Steve Carell’ın yerini doldurmadı

Altı arkadaş, aylar önce rezerve edilen bir İtalya villası için bavullarını topluyor. İçlerinden biri — karısını, kendi kızının yaşındaki bir kadın için terk eden ve tekrar baba olacağını öğrenmeden önce bir arabanın altında ölen kişi — uçakta yok. Diğer beşi var ve tatilin gerçekleşeceğine karar verdiler. Dört Mevsim geri dönüyor; Tina Fey’in kırk yıl önceki bir Alan Alda filminin etrafına ördüğü orta yaş ekipsel komedisi, masadan kaldırmaya niyetli olmadığı boş bir sandalyeyle Netflix’e iniyor.

İlk sezon, dizinin imza mekanizmasını — üç çift, yılda dört ortak tatil — uzun evliliklerin sıradan ihanetlerini yüzeye çıkarmak için kullanıyordu. Nick (Steve Carell), Anne’i, kızının yaşındaki bir diş hijyenisti olan Ginny için terk ediyordu ve grup, bu olup biterken nasıl arkadaşlar olmaya hazır olduklarına sekiz bölüm boyunca karar veriyordu. İkinci sezon aynı mekanizmadan daha ağır bir iş istiyor. Nick ilk sezonun sonunda ölüyor: evliliğinin yerine seçtiği siteye dönerken bir arabanın altında kalıyor; hayat sigortası, doğmamış çocuğu ve yarım kalmış ikinci hayatı, geride kalan beş kişinin devraldığı miras oluyor. Yeni bölümler tatilleri yeniden başlatıyor — bir New Jersey kıyısı kış hafta sonu, ardından Nick’in katılması gereken İtalya haftası — ve neredeyse hiç yüksek sesle söylemeden rahatsız edici bir soruyu ortaya koyuyorlar: on yıllardır süren bir ritüel, üç ayda bir yapılan tatiller gibi, dostluğun kendisi midir, yoksa dostluk yalnızca ritüelin içinde duran insanlar mıydı?

Önerilen OkumalarNetflix, Tina Fey ve Steve Carell’lı Yeni Dizisi “Dört Mevsim”i Yayınladı

Sezonu ayakta tutan şey, geri durma kararlılığı. Tina Fey ilk iki bölümün yönetmenliğini bizzat üstleniyor, televizyon kamerasının arkasındaki ilk işi, ve içgüdüsü, kareyi şakanın istediğinden bir vuruş fazla tutmak yönünde. Lang Fisher ve Tracey Wigfield — onun iki ortak yaratıcısı; künyeleri 30 Rock, Hayatımda Hiç ve Saved by the Bell: The College Years arasında dağılıyor — sezonun en hassas karakter pasajlarını yazıyor. Asıl sürpriz başka bir yönetmen koltuğunda: American Splendor ve The Extra Man’in arkasındaki Amerikan bağımsız sinemacıları Shari Springer Berman ile Robert Pulcini, bu Fey aygıtının içinde iki bölüm yönetiyor ve onların düz, komedi yüksekliğinden hafifçe arındırılmış kayıtları, diyalogun altından başka bir diziymiş gibi süzülüyor. Replikler alışıldık komedi temposunda geliyor; çerçeve daha gözlemsel bir ritimde nefes alıyor. Bu çift pozlama, sezonun yas yükünü ağırbaşlılığa kaymadan taşımasını sağlıyor. Colman Domingo kendi bölümünü yönetiyor; sahnelerinin sessizlikle ilişkisi farklı — tiyatroya, senaryo odasından daha yakın.

Akşam yemeği sahnelerine bakmak, herhangi bir karakter telaffuz etmeden önce sezonun argümanını anlamaya yetiyor. Alda’nın 1981’de kurduğu format — üç çift, altı kişi — kendini altı kişilik bir masanın etrafında kurguluyordu. Birini çıkarın ve sandalyeyi aynı şekilde doldurmayın: o zaman her grup planı, diyalogun görmezden gelmesine izin verilen bir yas kompozisyonuna dönüşür. İkinci sezon uzun masayı çekmeye devam ediyor. Boş yer her zaman beklenen uçta olmuyor. Bazen kısa süreli bir konuk dolduruyor onu — Steven Pasquale, sezonun ölçülü kullandığı tekrarlayan bir rolde sahneye çıkıyor — ve oturma düzenine asla tam oturmamasının biçimi, hem görsel şaka hem duygusal argüman oluyor. İzleyiciye sandalye karşısında ne hissetmesi gerektiği söylenmiyor; sanat yönetimi sadece onun fark etmeyi bırakmasına izin vermiyor.

Dizinin bir tatil komedisinin vurmaması gereken kadar sert vurmasının bir nedeni var. ABD Surgeon General’ın 2023’te yayımladığı yalnızlık raporu, orta yaşlı Amerikalıları ülkenin aktif arkadaşlığı en az olan kümelerinden biri olarak işaret etmişti; pandemi sonrası hafta içi sosyal altyapının buharlaşması — ofisler, okul çıkışları, dini katılım, ani cuma akşamı davetleri — önce bu grubu vurdu. O gevşek ağın yerini takvime bağlı dostluk aldı: bir yıl öncesinden rezerve edilen tatil, lojistiği taşıyan grup sohbeti. Dört Mevsim bu yoksullaşmış manzarayı eline alıyor ve sıcak gösteriyor — yetişkin hayatının takvimini dört ortak tatil etrafında kuran üç çift — ta ki şu jeton düşene kadar: bu bir yama. Tatil, bu insanların birbirlerinin hayatında var olmaya devam edebilecekleri tek yapı.

Soy önemli. Lawrence Kasdan‘ın Büyük Üşüme’si (The Big Chill, 1983) bir ölümün enlemesine kestiği her dost buluşması için kaçınılmaz bir referans; thirtysomething bu türü haftalık televizyona dönüştürdü; Grace ve Frankie onu daha yaşlı bir kitle için Netflix rahatlığının kaydına çevirdi. Dört Mevsim’in farklı yaptığı şey, komediyi ana kayıt olarak tutması. Kasdan komedinin esasen elejik bir mimari içinde yaşamasına izin veriyordu; burada mimari komik kalıyor, yas yalnızca odaları döşemekle yetiniyor. Sezonun en nadir manevrası ve en istikrarlı teknik başarısı bu.

Netflix, Dört Mevsim’i konforlu izleme ürünü olarak satıyor: izleyicinin zaten yatırım yaptığı altı karakter, iki cilalı tatil noktası (kışın New Jersey kıyısı, yazın İtalya), bir hafta sonunda bitebilen sekiz bölüm. Dizi sözleşmeyi yüzeyde tutuyor, altında kırıyor. Aldığınız şey, uzun bir masada bir eksikle yenen rahatlatıcı yemek. İlk okuma için gelen kişi, ikinciyi gürültüsüzce kendisine servis edilmiş buluyor; sezonun anlamı, ikisi arasındaki mesafede oturuyor.

Platform bağlamını adlandırmaya değer. Netflix’in yetişkin komedi kütüphanesi yapısal olarak HBO’nunkinden, FX’inkinden veya Apple’ınkinden daha incedir; servis tarihsel olarak tek seferlik miniserileri tercih etti ve geri dönen izleyiciyi tutmak için aksiyona, true crime’a ve flört formatlarına yaslandı. Dört Mevsim’i Mayıs 2025 prömiyerinden birkaç hafta sonra yenilemek ve onu 2026 Mayıs’ında aynı pencereye geri koymak bilinçli bir karar: Netflix’in rekabetçi olmadığı bir kategoride dönen komedi ritmi inşa etmek. Aracı, marka isim showrunner’lar (Fey, Fisher, Wigfield) ve birebir miras taşıyan bir mülk — Alan Alda filmi, ki Alda kendisi de S1’de kısa bir rolde ziyarette bulunmuştu — yeni bir format kumarı yerine.

Kadronun içinde duygusal iş eşit dağılmamış. Kerri Kenney-Silver, Nick’in dul karısı Anne rolünde en ağır görevi taşıyor: kocası tarafından alenen aşağılanan ve şimdi onun ölümü sayesinde ona kalıcı olarak bağlanmış bir kadını canlandırmak. Gebe nişanlı Ginny olarak geri dönen Erika Henningsen, sezonun sessiz sınavı: grubun ona yer açma isteği, ritüelin Nick’e mi yoksa kendisine mi ait olduğunu ölçüyor. Colman Domingo ile Marco Calvani’nin oluşturduğu evli çift, tatilleri ayakta tutmanın pratik işinin büyük kısmını üstleniyor — restoranları rezerve eden, masada kırılgan biri geride kaldığında konuşmayı başka tarafa çeken arkadaşlar onlar. Tina Fey ve Will Forte, Kate ile Jack olarak, uzun evliliğin o sürümünü canlandırıyor: birlikte kalmak hem işin tamamı hem de şaka.

Dört Mevsim’in ikinci sezonda açtığı ve kapatmayı reddettiği soru, uzun süreli her arkadaş grubunun eninde sonunda yüzleşmesi gereken soru: ritüel insanlara mı dair, insanlar mı ritüele dair? Nick örnek olay. Ölümü tatilleri bitirmiyor; tatiller devam ediyor. Bu, ritüelin her zaman ondan büyük olduğunu mu kanıtlıyor, yoksa hayatta kalanların artık arkadaş kalabilecekleri başka bir yer kalmadığını mı? Sezon iki okumaya da aynı anda yerleşiyor. Dürüst yanıt, bir dahaki sefere sandalyeye kimin oturduğuna ve şarap koyulurken onun adını telaffuz etmeye kimin cüret edeceğine bağlı olacağı.

Dört Mevsim’in ikinci sezonu Netflix’e 28 Mayıs 2026 Perşembe günü geliyor; sekiz bölümünün tamamı ilk günden itibaren erişilebilir olacak. Geri dönenler: Tina Fey, Will Forte, Colman Domingo, Kerri Kenney-Silver, Marco Calvani ve Erika Henningsen; sezona Steven Pasquale tekrarlayan bir rolde dahil oluyor. Yaratıcılar ve showrunner’lar: Tina Fey, Lang Fisher, Tracey Wigfield. Bölüm yönetmenleri: Fey, Fisher, Wigfield, Colman Domingo ve bağımsız ikili Shari Springer Berman / Robert Pulcini.

Buna benzer içerikler

Mükemmel Bir Eş Arıyorum 4. sezon Netflix’te: Tulum villası, realite yıldızlarının daimi kadro merkezi haline geldi

Zamane Erkekleri Netflix’te ikinci sezonuyla geri dönüyor: dört adam kursu bitirdi, çevreleri daha ön sözünü okumadı

Netflix’te Martin Short: Hayat Kısa — neşe bir meslek olarak elli yıl

Sakalın Ardında: Alexandra Breckenridge ve Ryan Eggold, Netflix’in ‘Noel Annem’ Filminde Tatil Romantik Komedisini Nasıl Yeniden Tanımlıyor?

Tyson Fury ile Ev Hâlleri Netflix’te: işte neden gerçekten emekli olamıyor

Gelmiş Geçmiş En Kötü Partner 2 Netflix’te: Wade Wilson ve onu sezenler