Curry Barker’ın Anything but Ghosts filmi için vizyon tarihi belli oldu; ancak haberin en az şey anlatan kısmı takvim. Daha dikkat çekici olan, kameralar çalışmaya başlamadan önce verdiği karar: çevresindekiler senaryoyu kısaltmasını istedi, fakat Obsession’ın yönetmeni bütün sayfaları olduğu gibi bıraktı ve bunun bedelini sette ödedi.

Sektör basınındaki haberler, vizyon tarihini bir zafer turu gibi ele aldı; festivalde keşfedilip düşük bütçeli bir fenomene dönüşen ve bir festival seçkisinden çıkan filmin neler başarabileceğine dair algıyı değiştiren yapımın ardından, Barker’ın bir başka yaz filmi daha takvime girmişti. Ancak çekim sürecini kendi ağzından dinleyince bambaşka bir portre ortaya çıkıyor: İlk kez bir stüdyonun desteğini arkasına alan bir yönetmen, güvenlik ağını değil senaryoyu seçmiş.

Barker, Obsession’ın ilk gösteriminin yıl dönümü için Toronto’ya döndüğünde katıldığı bir DGA panelinde Deadline’a konuştu ve durumu açıkça şöyle ifade etti: “Obsession’daki en zor gün, Anything but Ghosts’taki en kolay gündü.” Elinde 130 sayfalık bir senaryo, çekim içinse 26 gün vardı. Hem yönetmen koltuğundaydı hem de filmin başrolünü oynuyordu; üstelik filmde herkesten fazla repliği vardı. Yönetmen arkadaşlarından biri ona 30 sayfayı çıkarmasını söyledi. Menajeri de aynı şeyi önerdi. “Ama tek bir sayfayı bile çıkarmadım, çünkü hepsini çekmek istiyordum,” dedi.

Sonra işin bedeli ortaya çıktı. “Hayatımda yaptığım en zor şeydi; çekim planındaki sahneleri ve açıları sağlı sollu feda ediyorduk. Hepsi gitti. Ek çekim seçenekleri de birer birer elimizden kayıp gitti.”

Burada akılda tutulması gereken sözcük, ek çekim seçenekleri. Bunlar yönetmenin sigortası gibidir: kurgucuya bir sahneyi kurtarma, oyuncu performansını yeniden şekillendirme ve o gün yakalanamayan ritmi bulma imkânı veren ilave açılar ve alternatif çekimler. Sayfaları korumak uğruna bunlardan vazgeçmek, filmin kurgu odasında yeniden inşa edilebilecek şeylerde değil, yazılan ve oynananlarda yaşadığına karar vermektir. Bu, anlamın temel birimi olarak senaryoya oynanan bir kumardır ve sektörün büyük bölümünün Obsession’dan çıkardığı dersin tam tersine düşer: O filmin efsanesi, az imkânla çok iş başarmasına dayanıyor.

Bu kumarın karşılığını verip vermediğine dışarıdan hükmetmek mümkün değil; yapım ekibinin dışından hiç kimse filmi görmedi ve Barker da çekimleri bir dizi taviz olarak anlatıyor. Yine de bu tercih, onun kim olduğuyla örtüşüyor. Cooper Tomlinson’la YouTube’da skeçler ve videolar çekerek yola çıktı; TheWrap’e göre yapım şirketleri hâlâ o kanalın adını, That’s a Bad Idea’yı taşıyor. Tomlinson bu filmin senaryosunu Barker’la birlikte yazdı ve onun karşısında rol alıyor. IndieWire, Obsession’ın Hollywood’u “yeni Barker”ın peşine düşürdüğünü belirtiyor. Barker ise kendi adına, yeniden ikili olarak çalışmaya döndü.

Filmin çıkış noktası, bu işbirliğinin neden çekici olduğunu anlatıyor. Bloody Disgusting’in aktardığına göre Barker, CBR’a filmin “yalnızca yaşlı kadınları ve bekâr babaları dolandıran iki sahte medyum avcısını” konu aldığını, “ama bu işte gerçekten çok iyi” olduklarını söyledi. Özel ekipmanlarıyla masayı sallayıp ışıkları titretebiliyorlar. “Bir gösteri sunuyorlar,” dedi; “ta ki son derece gerçek ve son derece tehlikeli, karanlık bir varlıkla karşılaşana kadar.” Barker, fikrin Obsession’a kıyasla “komediye daha çok elverişli” olduğunu, “Cooper’la benim kendi işimizi yaptığımızı” söylüyor; ancak filmin “hâlâ son derece gerçekçi bir dünyada geçtiğinin” de altını çiziyor: “Hayaletlerin gerçek olmadığı bir dünyada hayaletler gerçek.” Focus Features’ın resmî sinopsisinde, şöhret peşindeki bir grup amatör hayalet avcısının, işler “çılgınca ve dehşet verici biçimde kontrolden çıkarken” kendilerini baş edebileceklerinden çok daha büyük bir belanın içinde bulduğu anlatılıyor. Oyuncu kadrosunu Violet McGraw, Chris Reinacher, Bryce Dallas Howard ve Aaron Paul tamamlıyor.

Burada, auteur yönetmenlere özgü bir devamlılık duygusu da devrede. Barker, Anything but Ghosts’un Obsession ile aynı evrende geçtiğini doğruladı. Deadline’ın aktardığına göre, gösterim sonrasında izleyicilere yeni filmdeki bir haber sunucusunun “bir kadının [işlediği] üçlü cinayetten” söz ettiğini anlattı. Obsession’ın başrol oyuncusu Inde Navarrette ise Gold Derby’ye, yeni filmin Nikki karakterine ne olduğunu ekranda göstereceğini söyledi. Barker daha yalnızca birkaç uzun metrajlı film çekti, ama şimdiden bu filmleri birbirine bağlıyor.

Focus Features ve Blumhouse Atomic Monster, Anything but Ghosts’u 7 Mayıs 2027’de sinemalarda gösterime sokacak. Filmin çekimleri tamamlandı. Dünya çapındaki haklar Focus’un elinde; uluslararası dağıtımı ise Universal Pictures International üstlenecek. Bazı yayın organları vizyon tarihinin Obsession’ın gösterime girmesinden tam bir yıl sonrasına denk geldiğini yazdı. Oysa film 15 Mayıs 2026’da vizyona girmişti; dolayısıyla yeni yapım, yıl dönümünden bir hafta önce, ilkbahar takviminin aynı döneminde gösterime giriyor. Obsession, 750.000 dolara çekildi; Focus tarafından 2025’te TIFF’in Midnight Madness bölümünden 15 milyon dolara satın alındı ve ABD’de 263,4 milyon dolar, dünya çapında ise yaklaşık 520 milyon dolar hasılat elde etti. Böylece Focus tarihinin en yüksek hasılatına ulaşan filmi oldu ve bir festivalden satın alınan yapımlar arasında The Blair Witch Project’i geride bırakarak tüm zamanların en büyük başarısına imza attı.

Yeni filmin vizyona girdiği hafta sonu tek başına kalmayacak. Mel Gibson’ın yönettiği Lionsgate yapımı The Resurrection of the Christ (Part One) ile 20th Century Studios’un Beach Read filmi de aynı tarihte gösterime girecek; Sony’nin The Legend of Zelda filminin vizyonundan ise bir hafta sonra.

Barker senaryosundaki sayfaları tuttu, çekim açılarını feda etti. Gelecek mayısta izleyiciler, bir hayalet komedisinin bu ikisinden hangisine gerçekten ihtiyaç duyduğunu görecek.

Etiketler: Curry Barker, Focus Features, Anything but Ghosts, Cooper Tomlinson, korku komedileri