Taika Waititi, Klara ile Güneş’in başarısızlığının suçlusunu buldu: eleştirmenler. Cadılar Bayramı hafta sonu yaptığı bir Instagram paylaşımında Tavşan Jojo’nun yönetmeni, Kazuo Ishiguro uyarlamasını yerden yere vuran eleştirmenleri “önemsiz”, “gerçeklikten kopuk” ve “modası geçmiş” diye niteledi; ona göre bunlar, sanatçı olarak başarısız olup eleştirmenliğe yönelmiş “zavallı kayıp ruhlar”dı. Eleştiri okumadığını yazdı. “Ama halkı dinlerim.”

Derli toplu bir hikâye bu ve sektör basınının bir kısmı da bunun bir versiyonunu anlattı. Deadline’ın gösterim sonrası değerlendirmesi, en iyi ticari niyetleri boşa çıkaran “eleştirmenlerin sürü doğası” vurgusuyla kapanıyor. Sorun şu ki kayıtlar başka bir şey söylüyor. Waititi’nin dinlediğini söylediği halk, daha tek bir eleştiri yayımlanmadan ortada yoktu ve savunduğu film, onu memnun etmek için çoktan yeniden şekillendirilmişti.

Seyirci eleştirilerden önce de yoktu

Deadline’ın aktardığına göre Sony filmi daha nisan ortasında geniş vizyon için takvime yerleştirmişti ve gösterim öncesi seyirci ilgisini ölçen tracking verileri, vizyona altı hafta kala “tek hanelerin alt sınırında” seyrediyordu. Bu, BFI London Film Festival’deki dünya prömiyerinden, The Guardian’ın filme “duygusal bir karmaşa” demesinden ve Rotten Tomatoes eleştirmen puanının yaklaşık dörtte bir olumlu düzeyinde sabitlenmesinden önceydi. Eleştiriler çöküşü hızlandırdı. Ama başlatmadı.

Sony’nin yanıtı geri çekilmek oldu. ScreenRant’in hesabına göre stüdyo yaklaşık 2.000 perdede geniş bir vizyon planlamıştı; Variety ise filmin Londra’dan sonra orta ölçekli bir gösterime indirildiğini bildiriyor. Variety’nin hafta sonu öncesi tahmini zaten mütevazı bir 2 milyon dolardı. The Numbers’a göre film Kuzey Amerika’da 880 salonda 701.059 dolarla açılış yaptı ve perde başına ortalama 800 doların altında kaldı; Variety de filmi hafta sonunun 15. sırasına yerleştirdi. Slate’ten Laura Miller, filmin “efsanevi bir fiyaskoya doğru gittiğini” yazdı.

Halk mutlu sonunu zaten almıştı

Waititi’nin savunması için daha keskin sorun ise final. Deadline’a göre test gösterimlerine yakın bir kaynak, orijinal finali “moral bozucu” ve Ishiguro’nun romanına daha sadık olarak tanımladı. Waititi, 3000 Pictures yapımcısı Elizabeth Gabler ile birlikte Nisan 2025’te Jenna Ortega’yla ek çekimler yaptı ve bu çekimler finali “çok daha olumlu bir yere” taşıdı. Deadline’ın duyduğuna göre yeni finalle test puanları %83 olumludan %87’ye yükseldi; başka kaynaklar ise seyircinin filmin tonunu hiçbir zaman benimsemediğini söyledi.

Yani film, eleştirmenler izlemeden önce zaten halkın zevkine göre ayarlanmıştı. Eleştirmenler de ardından tam olarak bu ayarı cezalandırdı. Rotten Tomatoes’un ortak görüşü, filmi romanın fikirlerini düzleştirmekle eleştiriyor ve onu “aşırı şekerli ve yapmacık” buluyor. Miller, Slate’te, filmde emeği geçenlerden birinin kitaba daha sadık kalmanın filmi ticari olmaktan çıkaracağından korkup korkmadığını sordu. Deadline’ın haberleri, birinin bu korkuyla hareket ettiğini gösteriyor; ticari versiyon da yine seyirci bulamadı.

Halk aslında ne dedi

Salona gerçekten gelen seyirci de kendi ılık hükmünü verdi. Deadline’ın aktardığı PostTrak çıkış anketi %69 olumlu sonuç ve %48 kesin tavsiye oranı verdi; bu zayıf bir sonuçtu ve 25 yaş altı izleyiciler seyircinin yalnızca %19’unu oluşturdu. Bir kaynak sektör yayınına “Jenna Ortega hayranları bunu kendi filmleri olarak görmüyordu” dedi. Waititi’nin paylaştığı %78’lik Rotten Tomatoes seyirci puanı gerçek. Ama bu aynı zamanda bilet alan az sayıdaki kişinin puanı.

Eleştirmenlerin “Tavşan Jojo’dan da nefret ettiği” sözü de kayıtlar karşısında ayakta kalmıyor. O film %81 ile “Certified Fresh” etiketini almış, TIFF’te People’s Choice Award’u kazanmış, Waititi’ye En İyi Uyarlama Senaryo Oscar’ını kazandırmış ve Deadline’a göre dünya genelinde 93 milyon dolar hasılat elde etmişti.

Para ve faturayı kim ödüyor

The Numbers’a göre film ikinci cumasının sonunda Kuzey Amerika’da yaklaşık 1,07 milyon dolara, dünya genelinde ise 1,7 milyon dolar civarına ulaşmıştı. Variety Australia’nın bildirdiğine göre Avustralya’da 257.000 dolarla 13. sıradan açılış yaptı; ScreenRant’in aktardığı Hobby Consolas haberine göre de Sony’nin zararı sınırlamak için İspanya’daki sinema gösterimini iptal ettiği bildiriliyor.

Sony bunu kaldırabilir. Stüdyo içinden kaynaklar Deadline’a filmin pazarlama hariç net maliyetinin 20’li milyon dolarların üst bandında olduğunu söyledi; ancak yayının gördüğü ön finansman belgeleri, Yeni Zelanda’dan beklenen yaklaşık 7,55 milyon dolarlık teşvikler öncesinde 44,3 milyon dolarlık doğrudan maliyet gösteriyordu. Bütçenin yarısını Spyglass ve TSG karşıladı, vizyon küçüldükten sonra Sony’nin dünya genelindeki pazarlama harcaması 30 milyon doların epey altında kaldı ve Netflix, Sony’nin sinema filmlerinin ABD’deki ilk yayın platformu. Deadline’ın Tom Cruise’un Digger’ı için bildirdiği 150 milyon doları aşan zararın yanında bu, kontrol altında tutulmuş bir kayıp.

Ishiguro, multiplekslerde hiçbir zaman kolay satılan bir isim olmadı. Pazarlama kaynakları Deadline’a romanın geniş kitlelerce okunmadığını, dolayısıyla hazır bir seyirci kitlesi bulunmadığını söyledi; yazarın daha önceki distopik romanından uyarlanan Beni Asla Bırakma da Kuzey Amerika’da 2,4 milyon dolar hasılat yapmıştı. Bu geçmiş, daha tuhaf ve daha sadık bir filmden yanaydı. Sony ve Waititi daha sıcak olanı seçti.

Fatura stüdyonun bilançosuna değil, yönetmenin adına kesiliyor. Waititi filmi test seyircisine göre biçtikten sonra eleştirmenlere yalnızca halka hesap verdiğini söyledi. Halk daha mutlu finali aldı, yine de evden çıkmadı.