Candela Peña: otuz yıllık zor roller, üç Goya ödülü ve sonunda Netflix’in yüzü

Candela Peña’nın en iyi canlandırdığı karakter, herkes için her şeyi taşımış ve sonunda bırakmaya karar vermiş kadındır. Bu iz Princesas’tan La boda de Rosa’ya, El caso Asunta’daki Rosario Porto yorumuna uzanır — o kadar kasıtlı biçimde empatiden boşaltılmış bir figür ki oyuncu, onu izlenebilir kılmak için içeriden yeniden inşa etmek zorunda kaldı. Otuz yıl İspanyol sinemasında rahat kategorilere girmeyen kadınları canlandırdı: sektörün ödüllendirdiği geleneksel güzellikle sevilecek kadar güzel olmayan, reddedilemeyecek kadar kötü olmayan, açıklanamayacak kadar basit olmayan kadınlar. Bu onun repertuarının bir sınırı değil. Bu repertuarının tanımıdır.

Barselona’nın güneyinde küçük bir kıyı kenti olan Gavà’da büyüdü. Endülüs ve Murcia’dan gelip şehirde bir bar işleten Antonio ve Pepa’nın tek çocuğuydu. Bu çifte miras — Katalan biçimi, Endülüs özü — daha sonra köken yeri ile varış yeri kesişiminde inşa edilmiş rollerde kendini gösterdi. Dans dört yaşında başladı; tiyatro sonra geldi, önce Barselona’da Nancy Tuñón’un okulunda, ardından Madrid’de Juan Carlos Corazza yönteminde; bu, saf tekniğin ötesine geçen psikofiziksel bir çalışmaydı. Sahne adı Candela, bir tiyatro topluluğuna katılırken vaftiz adı María del Pilar’ın yerini aldı — uzun yeniden keşfedişler silsilesinin ilk jestidir.

1994’te Imanol Uribe yönetiminde Días contados ile yaptığı film debutü, ona iki Goya adaylığı kazandırdı. Beş yıl sonra Pedro Almodóvar onu Annem Hakkında Her Şey’de genç bir tiyatro oyuncusu olan Nina rolü için seçti; hikâyeyi taşırken bunu hiç belli etmemeyi gerektiren bu ikincil-ama-önemli rol, retrospektif olarak çoğu şeyin kalıbı haline geldi. Almodóvar’ın teşvikiyle 2001 yılında, gelmeden önce çözülüp giden bir geleceğe inanan bir nesil hakkında Pérez Príncipe. María Dolores adlı bir roman yayımladı.

En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu Goya’sı, Icíar Bollaín’ın aile içi şiddet draması Gözlerimi de Al için geldi. Peña burada istismarcı bir evliliği terk etmeye çalışan bir kadının kız kardeşini oynadı. Filmin gücü bu kız kardeşin ahlaki netliğine dayanır — mazur görmek için duyulan isteksizliğe, tehlikeye tekrar tekrar dönene duyulan sabra — ve Peña bunu kendini beğenmişliğin en ufak bir izini taşımadan oynadı. İki yıl sonra Princesas ona başrolü verdi: Madrid’de bir seks işçisi olan Caye’nin Dominikali bir göçmenle kurduğu dostluk filmin ruhunu oluşturuyor. Bunun için aldığı En İyi Kadın Oyuncu Goya’sı olması gerekenden daha geç geldi.

İspanyol sinemasının 2000’ler ve 2010’lar boyunca Candela Peña ile ilişkisi, analizin zorlaştığı noktadır. Üç Goya ödülü, Ondas ödülleri, eleştirmen takdiriyle onurlandırıldı; ama neredeyse hiçbir zaman hiçbir şeyin ticari merkezine yerleştirilmedi. 2012’de Cesc Gay’in Una pistola en cada mano filminden aldığı üçüncü Goya (En İyi Yardımcı Kadın Oyuncu), tüm dramatik mimarinin erkek karakterlere ait olduğu ve kadınların büyük ölçüde erkekler hakkında bir şeyler aydınlatmak için var olduğu orta yaş krizindeki erkekler üzerine kurulu bir topluluk filminden geldi. Bu filme yönelik bir eleştiri değil. Kayıt edilmeye değer bir örüntü: üç Goya ve her seferinde kamera Peña’ya ulaşıyordu, ondan başlamak yerine.

Televizyon koşulları değiştirdi. Takımadaların en ücra adasında geçen ve ARTE France ile ortak yapılan Movistar+ dizisi Hierro, ona bütün bir anlatıyı tutturmak için sezon başına sekiz bölüm verdi. Yabancı bir topluluğa gelen, otoritesiyle kırılganlığının aynı jestte bir arada var olması gereken bir sorgu hâkimi olan Candela Montes’i oynadı. 2019-2021 yılları arasında yayınlanan dizi Feroz ödülünü kazandı ve film çalışmalarının en iyisinin zaten ima ettiğini doğruladı: Peña, kameranın bekleyecek zamanı olduğunda en tam biçimde kendisidir.

2020’de yine Bollaín’la çekilen La boda de Rosa bu fikri daha da ileri taşıdı. Rosa 45 yaşında bir film kostümcüsüdür; herkesin ihtiyaçlarını karşılamaya ömrünü adamış, ta ki kendisiyle evlenmek için bir tören düzenleyip kendi atölyesini açmak için güneye gitmeye karar verene kadar. Platino ödülü ve Gaudí En İyi Kadın Oyuncu ödülü 2021’de geldi. Her ikisinin de pandeminin izolasyon yılında gelmesi, filmin merkezi gestiyle — kendi hayatını öne koymak için alınan radikal karara — ne yönetmenin ne de oyuncunun senaryoya yazmadığı ekstra bir yük kattı.

Nisan 2024’te yayınlanan Netflix mini dizisi El caso Asunta başka türlü bir riskti. True crime formatı, Santiago de Compostela’da 2013’te on iki yaşındaki Asunta Basterra’nın evlatlık anne babasınca öldürülmesini yeniden kurdu ve Peña’dan Rosario Porto’yu oynamasını istedi — mahkûm, nefret edilen, kamusal dehşetin nesnesi — kendini arkasında saklayacak hiçbir sempati çerçevesi olmaksızın. Porto’nun Galiçya aksanını ve kamuya kasıtlı olarak düz görünme biçimini inceledi; ardından karaktere neredeyse hiç iç yaşam vermeme kararını aldı. Yokluk performanstır. 2025’te aldığı Iris Award yalnızca ustalığı değil, bilinen bir suçu yumuşatarak anlaşılabilir kılmayı reddetmeyi de onurlandırdı.

Ekim 2011’de, oğlu Román’ın doğumundan bir hafta sonra, Peña’nın babası öldü. Bu iki olaydan ayrı ayrı değil birlikte söz eder — geliş ve gidiş, zaman, bedenin duygusal mantığa karşı kayıtsızlığı. Román’ın doğumu ve babasının ölümü, işle ilişkisini ve içinde taşımaya hazır olduğu şeyi yeniden kalibre ettiği eksen haline geldi.

Temmuz 2025’te yayınlanan ve Ocak 2026’da ikinci sezon için yenilenen HBO Max kara komedisi Furia, ona şirketinin gençleşme politikasıyla tehdit edilen bir moda çalışanı olan Nat’ı, sınırlarına itilen beş orta yaşlı kadından oluşan bir topluluk içinde verdi. Gabe Ibáñez yönetiminde ve Rosa Montero ile Olivier Truc’un romanından uyarlanan Netflix gerilimi La desconocida, 5 Haziran 2026’da yayına giriyor. Peña, Barcelona limanındaki bir konteynerde bulunan hafıza kaybı yaşayan bir kadının kimliğini yeniden oluşturmakla görevli dedektif Anna Ripoll’ü oynuyor. Bu, tartışmasız, otuz yıldır hazırlandığı dava türüdür.

Etiketler: oyuncular, Pedro Almodovar