Céline Sciamma: beş film ve sinemanın henüz yanıtlayamadığı bir soru

Céline Sciamma

Photo: UlrikeZimmermann / CC BY-SA 4.0, via Wikimedia Commons

Doğum	12 Kasım 1978 Pontoise, Val-d'Oise, France
Meslek	Director
Tanınan işler	Alev Almış Bir Genç Kızın Portresi, Erkek Fatma, Küçük Anne

«Kadın bakışı» ifadesi artık o kadar yaygın kullanılıyor ki neredeyse anlamını yitirme tehlikesiyle karşı karşıya. Céline Sciamma bu kavramı çağdaş tartışmanın merkezine taşıyanlardan biri — kavramı icat ettiği için değil, ona doğrulanabilir bir içerik kazandıran filmleri çektiği için. Çalışmaları, hep var olan bir şeyi görünür kılıyor: görüntüyü organize eden gözün kime ait olduğunu, kimin bu görüntünün içinde tam anlamıyla var olabildiğini ve bakış, üzerinde güç sahibi biri tarafından yönlendirildiğinde bakan kişiye ne kadara mal olduğunu. Şu an yaptığı şeyi adlandırmak ise daha güç. Avrupa’daki film okullarında ders veriyor, retrospektiflere katılıyor, kendi filmlerinin yeniden kurgulanıp yeniden paketlendiğini izliyor ve gazetecilere «sektörden kopuk» olduğunu söylüyor. Bunun bir duraklama mı, bir dönüşüm mü yoksa sessizce radikal bir ret mi olduğu, günümüz döneminin sorduğu açık soru.

1978’de Paris’in kuzeybatısında planlı bir banliyö bölgesi olan Cergy-Pontoise’de doğdu; tekrarlayan sokakları ve anonim apartman bloklarını biçimlendirici olarak tanımlıyor. Banliyönün coğrafyası — yüzeyde düzenli, altında baskı altında — ilk sinemacılığının örtük mimarisi haline geldi. Babası, o dönemde yapay zeka araştırması olarak bilinen alanda çalıştıktan sonra tasarım eğitimine geçti; kardeşi Laurent stand-up komedi sanatçısı ve grafik tasarımcı oldu. La Fémis’e, Fransa’nın seçkin film okulu, girmeden önce Fransız edebiyatı üzerine yüksek lisans yaptı; 2005’te mezun oldu.

La Fémis’te sinemacılığını tanımlayan alışkanlıkları geliştirdi: ekonomi, kesinlik, psikolojik açılımı reddetme. İlk uzun metrajını çekmeden önce senaryo yazdı — Les Revenants adlı televizyon dizisinin bölümleri dahil. Bu senaryo yazarlığı niteliği önemli çünkü Sciamma’nın filmleri mevcut materyalden uyarlama değil. Tamamen kendisinden çıkıyor. Başkalarının metinlerini yorumlamıyor. Salt yazarlık pozisyonundan inşa ediyor; bu da çalışmalarına özel bir yoğunluk kazandırıyor: hiçbir şey rastlantısal değil ve sessizlikler diyalog kadar anlam taşıyor.

İlk uzun metrajı Naissance des pieuvres, 2007’de Cannes’da Critique Haftası’nın Büyük Ödülü’nü kazandı. Senkronize yüzme kulübünde geçen film, iki genç kız arasındaki erotik takıntı etrafında şekilleniyor; Sciamma’nın merkezi meselesini böyle duyuruyor ama bunu açıkça ilan etmiyor. 2011’deki Tomboy, kendisini daha geniş bir kesime tanıttı: yaz tatilinde kendini erkek olarak tanıtan bir çocuğu anlatan film, bir kısa hikâyenin yapısal basitliği ve çok daha uzun bir şeyin algısal hassasiyetiyle kurgulanmış. 2014’teki Bande de filles ise farklı bir sosyal alana girdi — bir Paris cité’sinde yaşayan Siyah bir genç kız, bir grubun geçici dayanışması içinde kendini buluyor ve yitiriyor.

Sciamma’nın itibarının, onu «queer sinema» yapımcısına, festival tartışmaları için bir markaya indirgeyen bir versiyonu var. Bu okuma yanlış değil ama anlamlı biçimlerde eksik. Gerçek meselesi queer deneyim değil, bakışın mimarisi: kim görüyor, kim görülüyor, bu konumlar ne kadara mal oluyor ve bu alışverişten kim kazançlı çıkıyor. Bande de filles, Fransa’da Siyah protagonistlere yönelik bakışı nedeniyle eleştirildi — beyaz bir yönetmen, ağırlıklı olarak beyaz bir festival izleyicisi için Siyah dişiliğin görüntüsünü organize ediyor. Sciamma bu eleştirileri reddetmeden ele aldı ve bu eleştirilerin başlattığı tartışma, herhangi bir sinemacıya kendi hikâyesi olmayan bir hikâyeyi anlatma yetkisinin ne verdiğini daha keskin düşünmesini sağladı. Sonuç Portrait de la jeune fille en feu oldu.

2019’da yayımlanan, 18. yüzyıl Bretanya’sında geçen Portrait de la jeune fille en feu, görüntü için poz vermeyi reddeden bir kadının portresini yapmak üzere tutulan bir ressam hakkında. Film, Cannes’da En İyi Senaryo Ödülü’nü kazandı ve uluslararası izleyicilere Fransız eleştirmenlerinin zaten bildiğini açıkladı. Sıradan olması gereken bir aşk hikâyesi değil — görüntülerin hangi koşullar altında üretildiğine dair bir film: kim sipariş veriyor, kim yapıyor, kim yakalanıyor ve bakma eyleminde ne yok oluyor, ne korunuyor. Sciamma ile başrol oyuncusu Adèle Haenel arasındaki ilişki — ki Haenel daha önce Sciamma’nın ilk filminde de yer almıştı — kamuoyuna açıktı; filmin yakınlığı bu ağırlığı taşıyor ama ona indirgenmiyor.

2021’deki Petite Maman 72 dakika sürdü ve neredeyse her şeyi geride bıraktı. Büyükannesinin evini ziyaret eden bir çocuk, kendi yaşında bir kızla tanışır; bu kızın sekiz yaşındaki annesi olduğu anlaşılır. Filmin mekanizması bir masal gibi geliyor; duygusal hassasiyeti ise başka bir şey. Prestijli festival filmi mantığına hiçbir taviz vermedi — acelesizlik yok, anlam arayışına yönelik bildirgeci jest yok, kendi hırslarını ilan eden biçimsel mimari yok. Bazı eleştirmenler bunu yüzeysel buldu; diğerleri bunda farklı bir titizliği tanıdı. Sciamma bu ayrıma pek ilgi duymadı.

Petite Maman’dan bu yana üretimi farklı bir kayıt değiştirdi. Noémie Merlant‘ın yönettiği, Pauline Munier’yle birlikte yazdığı kadın öfkesi üzerine bir korku komedisi olan The Balconettes’in senaryosunu ortak yazdı. Chloé Nicolay’ın yönettiği animasyon filmi Brume’un senaryosunu yazdı. 2026’da Centre Pompidou onurlu konuk olarak kendisine tam bir retrospektif düzenledi; MK2 Films filmografisinin dünya haklarını satın aldı; Berlinale, queer sinemaya katkısı nedeniyle Onursal Teddy Ödülü verdi. Bunlar, birisinin kutlandığı ya da bir eserinin kanona güvenle emildiği anlarda gelen kurumsal jestler. Sciamma, ona özgü bir şekilde, retrospektif anını zaten olanı doğrulamak için değil, bundan sonra ne olacağını sormak için kullanıyor.

Yeni bir uzun metraj duyurulmadı. «Arşivler oluşturduğunu» ve «kendi görüntülerini yarattığını» söyledi — süreç önerisi olan ifadeler, ürün değil. İnşa ettiği şeyin adı belki kendisi için bile henüz konulmadı. Hiçbir zaman aynı filmi iki kez çekmemiş bir yönetmenden gelen bu belirsizlik, tereddütten çok henüz var olmayan bir şeyin ilk izlerine benziyor.

Öne çıkan filmler

Alev Almış Bir Genç Kızın Portresi (2019) — Küçük Anne (2021)

Etiketler: biographies, Céline Sciamma, film director, female gaze, French cinema, Petite Maman

İlgili kişiler

Öne çıkan filmler

İlgili kişiler

Tartışma