Shelley Duvall: Cannes kazananı ama Hollywood’da kayboldu

Shelley Duvall

Photo: Thesarahdipity / CC BY 4.0, via Wikimedia Commons

Doğum	7 Temmuz 1949 Fort Worth, Texas, United States
Ölüm	11 Temmuz 2024 (75)
Meslek	Oyuncu
Tanınan işler	Cinnet, Annie Hall, Time Bandits
Ödüller	Cannes Film Festival Award for Best Actress, 3 Women · Los Angeles Film Critics Association Award for Best Actress · Peabody Award, Faerie Tale Theatre · BAFTA (adaylık)

Shelley Duvall’ın kariyerindeki temel soru hangi rolün onu tanımladığı değil — onu yaparken kimin izlediğidir. Robert Altman, hiçbir çaba sarf etmeden bir filmin bütün duygusal hava durumunu taşıyabilen doğal bir oyuncu gördü. Stanley Kubrick ise on dört ay süren sistematik psikolojik yıpratma boyunca fotoğraflayabileceği bir kırılganlık gördü. İkisi de gördükleri konusunda haklıydı. Sadece biri bunu iyi kullandı.

Duvall, Houston, Texas’ta büyüdü, Waltrip Lisesi’nden mezun oldu ve South Texas Junior College’da iki dönem okuduktan sonra 1970’te bir parti her şeyi tamamen değiştirdi. Altman’ın ekip üyelerinden ikisi oradaydı, yaklaşan filmi Brewster McCloud için Houston’da mekan arıyorlardı ve onu yönetmene getirdiler. Yirmi yaşındaydı, hiç oyunculuk deneyimi yoktu ve heykeltıraş Bernard Sampson’ın randevusu olarak katılmıştı. Altman onu hemen rol verdi.

Bunu izleyen, Amerikan sinemasının o dönemde ürettiği hiçbir şeye benzemeyen on yıllık bir işbirliğiydi. Duvall, Altman’ın yedi filminde yer aldı, onun geniş, doğalcı dünyasında performans sergiliyormuş gibi değil de o dünyanın içinde yaşıyormuş gibi hareket etti. McCabe & Mrs. Miller (1971) ve Thieves Like Us (1974) filmlerinde topluluğu ezmeden tam bir varlık gösterdi. Nashville‘de (1975) Martha — L.A. Joan olarak yeniden adlandırıldı — kentin kenarlarında, belirli bir çekime ait değilmiş gibi sürüklendi. Onun biraz uyumsuz zamanlamasında, kendine özgü sesinde, sahnedeki herkesten farklı bir duygusal kayıtta yer alma biçiminde, hiçbir koçluğun üretemeyeceği bir şey vardı.

Tanınma 1977’de geldi. Altman’ın 3 Women filmi, Duvall’ın agresif bir şekilde sosyal, kendine takıntılı, inşa edilmiş kişiliği, sessiz bir meslektaşı — Sissy Spacek tarafından canlandırılan — bilinçsizce onu yansıtmaya başladığında çözülmeye başlayan Millie Lammoreaux’yu oynamasını gerektiriyordu. Performans, filmin rüya mantığıyla işlediği, karakteri aynı anda sinir bozucu ve sempatik, görünür ve opak kılan bir dönüşümü takip etmeyi gerektiriyor. Cannes jürisi ona En İyi Kadın Oyuncu ödülünü verdi. Los Angeles Film Eleştirmenleri de aynısını yaptı. Yirmi yedi yaşındaydı.

Sonra The Shining geldi. Stanley Kubrick onu, kocasının dağıldığı karla kaplı bir Colorado otelinde ailesini bir arada tutmaya çalışan eş ve anne Wendy Torrance olarak oynattı. Kubrick’in performansı elde etme yöntemi, Duvall’ı bir versiyonundan geçirmekti. Tek bir merdiven yüzleşmesini 127 kez çekti. İddiaya göre, kameralar dönerken oyunculuğunu ekip ve oyuncu kadrosuna küçümsedi. Yapım bir yıldan fazla sürdü, Duvall çoğunda oradaydı, arkadaşlarından izole edildi, zaman zaman sesli günlükler kaydetmeye indirgendi. Daha sonra aylarca her gün ağladığını söyledi. The Shining‘deki yüzündeki korku tamamen bir performans değildir. Film 1980’de gösterime girdi ve şimdi Amerikan korku sinemasının merkezi eserlerinden biri olarak kabul ediliyor.

Altı ay sonra, Altman’la birlikteydi — Popeye‘da Robin Williams’ın karşısında Olive Oyl olarak, fiziksel komedi ve dönemsel vokal performansı gerektiren, Kubrick’in ondan çıkardığının tam tersi uçta bir roldü. Film için vazgeçilmezdi.

1980’lerin başının ortaya koyduğu kritik soru, bu kadar spesifik bir yeteneğe ne yapılması gerektiğiydi. Zamanın stüdyo mekanizmasına uymuyordu. Duvall, Hollywood’un o dönemde işlediği standartlara göre geleneksel olarak güzel değildi ve içgüdüsel yaklaşımı, değişken koşullar altında tutarlı, tekrarlanabilir performans talep eden büyük ölçekli ticari yapımlar için onu pek uygun kılmıyordu. Altman onun doğal ekosistemiydi. Onsuz, endüstri onun ne olduğuna dair bir çerçeveye sahip değildi ve 3 Women ile The Shining‘in birlikte yaratması gereken kariyer hiçbir zaman gelmedi.

Onun bunun yerine inşa ettiği şey, endüstrinin nadiren eşdeğer kabul ettiği bir şeydi: 1982’de Platypus Productions’ı kurdu, Faerie Tale Theatre‘ı yarattı ve sundu — beş sezon süren ve ciddi film yapımcılarını çocuk televizyonuna getiren bir antoloji dizisi — ve 1984’te Peabody Ödülü kazandı. Dürüst herhangi bir ölçüyle, kendi başına önemli bir kültürel projeydi.

Bunu izleyen uzun geri çekilme, toplam hale gelmeden önce istemsizdi. 1994 Northridge depreminin ardından Blanco, Texas’ta bir çiftliğe taşındıktan sonra, kamusal yaşamdan giderek daha fazla uzaklaştı. Sonraki on yıl boyunca ruh sağlığı kötüleşti — 2016’ya kadar kamu tarafından yanlış anlaşıldı, Dr. Phil McGraw’ın bir televizyon programı onu belirgin bir sıkıntı içinde eğlence olarak sunduğunda. Yayın geniş çapta kınandı. Duvall daha sonra bundan pişmanlık duyduğunu söyledi: “Onun ne tür bir insan olduğunu zor yoldan öğrendim.”

Son profesyonel görünümü, Texas’taki evinden tamamen Zoom aracılığıyla çektiği düşük bütçeli bir korku filmi olan The Forest Hills‘deydi (2023). Deneyimi keyifli olarak tanımladı. 11 Temmuz 2024’te Blanco, Texas’ta diyabete bağlı komplikasyonlardan öldü. Yetmiş beş yaşındaydı.

3 Women hâlâ Altman’ın en derinlikli filmi. The Shining hâlâ Kubrick’in en biçimsel olarak başarılı olanı. Her ikisi de Shelley Duvall onlarda olduğu için var. Tamamlanmış yapıtının geride bıraktığı şey, sinemanın merkezindeki alışverişle ilgili bir sorudur — bir yönetmenin bir oyuncudan ne aldığı ve sözleşmenin ne olması gerektiği — ki hiçbir film bunu tam olarak yanıtlamamıştır.