Anna-Maria Sieklucka‘nın canlandırdığı Laura Torricelli, filmin açılış dakikalarında kendi yansımasına bakıyor; iki erkekle kendi kararsız arzuları arasında sıkışıp kalmış bir kadın. The Next 365 Days, iç çatışmayı yansıtan bu görüntüyle açılıyor ama bunu nasıl çözüme kavuşturacağını bir türlü bulamıyor. Barbara Białowąs ve Tomasz Mandes’in yönettiği bu Polonya yapımı erotik drama, Blanka Lipińska’nın romanlarından uyarlanan üçlemeyi sonlandırıyor ve önceki filmlerin tüm kusurlarını devralıyor: dağınık bir hikâye, zayıf oyunculuklar ve neredeyse hiç yeni fikir yok.

Film, 365 Days: This Day’in bıraktığı yerden devam ediyor. Massimo (Michele Morrone) ile Laura geçmişteki ihanetlerin enkazıyla uğraşırken Nacho (Simone Susinna) da yeniden yeniden Laura’nın hayatına giriyor. Bu, bir aşk üçgeni için işe yarar bir çıkış noktası; gerçekten gerilim yaratması gerekir. Oysa senaryo, güven ve kıskançlık üzerine aynı tartışmaları tekrar tekrar önümüze koyuyor ve bu tekrarlar, ilişkinin bir zamanlar taşıdığı bütün heyecanı söndürüyor. Laura ile Massimo’nun Nacho’yla bağı yüzünden karşı karşıya geldiği sahneler, hikâyelerinde yeni bir dönemeçten çok önceki filmlerin tekrarı gibi duruyor.

Sieklucka ile Morrone arasındaki kimya hâlâ hissediliyor ama senaryo bunu harcıyor; ikisini de basmakalıp tiplere indirgiyor. Laura, sahnenin ondan beklediğine göre iradeli ya da edilgen davranırken Massimo, ilk filmden bu yana sürdürdüğü karanlık ve sahiplenici tavrına saplanıp kalıyor. Aksayan diyaloglar da durumu kurtarmıyor. Laura’nın hayata ikinci bir şans verme üzerine düşünceleri, içgörü barındıran sözlerden ziyade zorlama replikler gibi geliyor.

Laura’nın iç mücadelesi, filmde gerçekten ilgi uyandıran tek damar; ne var ki o da iyi işlenmiyor. Nacho’yla ilgili tekrarlayan rüyaları, aslında hangi erkeği istediğine dair kafa karışıklığı… Bunların içinde nüanslara yer açabilecek, sahici bir hikâye yatıyor. Film bu hikâyeyi görmezden gelip erotik sahnelere yöneliyor; karakterleri derinleştirmek yerine bu sahneleri karakter gelişiminin yerine koyuyor. Laura ile Massimo’nun özel bir striptiz gösterisini izledikten sonra seks yaptığı sahne de bunun bir örneği.

Tempo da bir başka sorun. Bir saat 45 dakika süren film dolu dolu olmaktan çok, gereksiz yere uzatılmış hissi veriyor. Sahneler, olay örgüsünü ilerletmeden ya da karakterler hakkında yeni bir şey anlatmadan uzayıp gidiyor. Portekiz’deki moda fuarı sekansı, esasen Laura ile Nacho’yu bir kez daha karşı karşıya getirmek için var. Filmin Laura ile Massimo arasındaki doruk noktasındaki yüzleşmesi bile taşıması amaçlanan duygusal ağırlığı yaratamadan geçip gidiyor.

Teknik açıdan film, olsa olsa işini görüyor. Görüntü yönetiminde öne çıkan hiçbir şey yok; akılda kalmayı talep eden tek bir plan bile bulunmuyor. Ses tasarımı da aynı ölçüde sıradan: Sahnelere hak etmedikleri dramatik etkiyi vermek için klişe müziklere ve aşırı kullanılan ses efektlerine başvuruyor.

Diğer mecralardaki eleştiriler de pek iç açıcı değil. Variety filmi yalnızca “mazoşistler için” diye nitelerken Spoiled For Choice, serinin bir zamanlar taşıdığı potansiyeli nasıl harcadığını vurguladı. IMDb’deki izleyici yorumlarında da oyunculuk ve senaryo, filmin en büyük zaafları olarak öne çıkıyor; ekranda gördüklerimizle örtüşen eleştiriler bunlar.

Hikâyenin ikinci yarısı bir çözüme ulaşmaktan çok yerinde sayıyor. Laura Polonya’ya dönüyor; annesi ona 30. yaş gününün yaklaştığını, Massimo’yla tanışmalarının üzerinden neredeyse bir yıl geçtiğini hatırlatıyor ve bu kez kendi mutluluğunu düşünmesini söylüyor. Nadir görülen sakin bir sahne bu; filmin Laura’ya, uğruna mücadele edilen bir ödül değil de bir insan gibi yaklaştığı birkaç andan biri. Ama bu da uzun sürmüyor. Laura iki erkekle birden üçlü ilişki yaşladığını düşlüyor, Olga’dan Massimo’nun artık ilişkiden haberdar olduğu uyarısını içeren bir telefon alıyor ve yine de Sicilya’ya dönüyor. Vardığında Nacho, kendi şoförü kılığına girmiş hâlde onu bekliyor; hissettiği şeyin ilk görüşte aşk değil, arkadaşlıktan doğup gelişen bir duygu olduğunu söylüyor. Laura düşünmek için zamana ihtiyacı olduğunu belirtiyor. Görünüşe göre filmin de buna ihtiyacı var: Hikâyenin bütün bunlarla nereye varacağına karar vermeden sona eriyor.

İnsanı asıl hayal kırıklığına uğratan da bu. Aşk üçgeni klişesi daha önce işe yaradı; burada da arzu, sadakat ve ortalık durulduğunda insanın kim olduğunu anlaması üzerine sahici bir şey anlatma imkânı vardı. Film bunun yerine, sanki yüksek ses derinliğin yerini tutabilirmiş gibi, tuhaf biçimde sahnelenmiş erotik karşılaşmalara ve bağrışmalara sarılıyor. The Next 365 Days, kendi üçlemesinin rutinini yerine getiriyor; seriyi, önceki iki filme de damgasını vuran zayıf oyunculuklar, tekrara düşen diyaloglar ve ağır aksak tempoyla kapatıyor.