Bir basın turu, ikinci bir senaryodur. Kıyafetlerin rolü satması beklenir ve Christopher Nolan‘ın The Odyssey filminin oyuncu kadrosunun çoğu, bu ödevi apaçık şekilde okumuş: tanrıça kıvrımları, erimiş metalik tonlar, mit olarak giyinmiş beden. Charlize Theron, bir adamı adada tutan peri Calypso’yu canlandırıyor. Kampanya boyunca bu role uygun görünmeyi reddetti.

Bu reddediş hikâyenin ta kendisi ve tasarlanmış bir hikâye. Ekip Homeros’a uzanırken Theron donanıma uzanıyor. Turu takım elbiseler, kadife, deri ve tek bir yinelenen içgüdüyle geçti: yüzey olarak savunma. Filmi resmetmiyor; onunla tartışıyor.

En net kanıt, turun son durağı Seul’de geldi. Theron, Tom Ford giydi: evin “cam etkisi” teknik kumaş olarak adlandırdığı, siyah bir slipin üzerine giyilmiş şeffaf, diz boyu bir etek; mavi-beyaz çizgili bir gömlek, tayt ve siyah deri eldivenler. CNN Style bir referans ararken Patrick Bateman’ın yağmurluğuna ve John Waters’ın Serial Mom filmine takıldı kaldı — Ege deniz perisi değil, Amerikan Psikopatı. Calypso’nuzu anlatan eleştirmenler plastik yağmurluklu bir adam düşünüyorsa, kostüm kasıtlı bir şey yapmış demektir.

Buna yağmurluk deyin, şaka niyeti örter. Malzeme dili tutarlı: PVC, baskılı deri, teknik bir dokumanın soğuk parıltısı. Bunlar akmayan kumaşlar. Sızdırmazlar. Yumuşaklık ve esaretle tanımlanan bir figürü canlandıran bir kadında, cam etek göz önünde giyilen bir zırh gibi okunuyor — dökümlülüğün tersi, teslimiyetin tersi.

Stilisti Leslie Fremar, tüm kampanyayı bu çelişki üzerine kurdu. Asya ayağı tek başına yapısal Givenchy’den Tom Ford plastiğine geçti; her görünüm uzun bacaklı, terzili, eldivenliydi. Eldivenler ipucu. Kişinin ellerini kendine saklamasının aksesuarı ve çok sık tekrarlanıyorlar, tesadüf olamaz.

Final, kuralı bozmak yerine onayladı. Seul galası için Theron, özel dikim Celine ile kapattı: siyah saten, belde hilal şeklinde bir kesik, iki uzun omuz kuyruğu, oval güneş gözlüğü ve beyaz bağcıklı botlar. Fütüristik, sızdırmaz, hafifçe sert. W Magazine açıkça söyledi: The Odyssey evrenine uyum sağlamak için giyinmiyor, kendi boyutunda. Elbise oradaydı. Tanrıça yoktu.

Bunların hiçbiri ani bir sertlik değil. Theron yıllardır Dior’un yüzü, Oscar ödüllü ve couture elbiselerle uzun bir ilişkisi var. Ancak son turları bu imajı sessizce söküp attı — son aksiyon filmi turundaki erkek takım elbiseleri ve neredeyse pantolonsuz terzilik, provaydı. Evrim gibi görünen şey, sürekli geliştirdiği bir teze daha yakın: şıklığın ele alınması, kesilmesi ve yeniden kaynaklanması gereken bir şey olduğu, asla sadece giyilmediği.

Kolaycı okuma, tüm bunları stil evrimi, bir kadının kenara doğru sürüklenmesi olarak kaydeder. Daha doğru okuma, Theron’un kırmızı halıya rolü cevaplamak için, ona hizmet etmek için değil, bir yer olarak baktığıdır. Calypso bir adamı iradesi dışında tutar; Theron, bir şey — bir senaryo, bir ev, bir Grek silüeti — tarafından tutulmaya karşı zırhlanmış bir kadın olarak giyindi.

Tahrik edici olan şeffaf etek değil. Turda giydiği en şeffaf şeyin aynı zamanda en az açıklayıcı olması.

Etiketler: The Odyssey, Charlize Theron, Tom Ford, Celine, kırmızı halılar

Charlize Theron Kalipso’ya karşı giyiniyor: «Odysseia» stili evrim değil, zırh

Benzer içerikler

Nolan’ın ‘The Odyssey’i batmadı, rekor kırdı — ve Musk’ın yapay zekâ ‘Odyssey’i asıl saygısızlık

Christopher Nolan Odysseia’ya gelen tepkiler hakkında: “Hayatımın 10 yılını Batman’le uğraşarak geçirdim”

Odysseia, Elliot Page’i antik çağın en büyük yalancısı olarak seçmenin kendi başına en güçlü argüman olduğuna bahse giriyor

Forrest Gump, Hollywood’un Amerikan yüzyılı boyunca koşturduğu kutsal saf adam

Demi Moore’un Paris Haute Couture’daki iddialı şapkası, tüm sezonun sattığı fantezi

Vanessa Williams, The Devil Wears Prada’dan Ayrılıyor — West End’in En Hızlı Satan Müzikali Onsuz Ayakta Kalabilir mi?

Tartışma