Christopher Nolan‘ın Odysseia filminde Elliot Page’in varlığını tartışan iki kamp da filmi ıskalamayı başardı. Oyuncu seçimi, ışıklar söndüğünde kendi argümanını sunuyor.

Elliot Page’in Christopher Nolan’ın Odysseia’sındaki varlığı etrafında iki gürültülü düşünce okulu oluştu ve her ikisinin de kabul etmek istemeyeceğinden çok daha fazlası ortak. Biri bir liste sunuyor — o mutlu, o aşık, yılın en büyük filminde — ve bunu eleştirmenlerinin kaybettiğinin kanıtı olarak gösteriyor. Diğeri, birkaç saniyelik fragmandan yola çıkarak Nolan’ın hata yaptığına karar verdi. Her ikisi de bir sembol üzerine tartışıyor. Hiçbiri oyuncunun ekranda ne yaptığını görmeye zahmet etmedi.

Page, Sinon’u oynuyor — kahraman değil, sahte videoların talep ettiği savaşçı değil, Troya’da geride kalan ve düşmanı kendi yıkımını kapılardan içeri sürüklemeye ikna eden Yunanistan’lı. Sinon, antik çağın büyük ikna edici yalancısıdır; Nolan’ın Vergilius’un Aeneis’inden çıkarıp uyarlamasına işlediği bir figür — ifadesi tam da bu kadar okunabilir, bu kadar samimi göründüğü için inanılan yalan tanık. Bu rolü, sırf kim olduğu gerçeğinin — kendi okunabilirliğinin — yıllarca kamuoyu inançsızlığının nesnesi olduğu bir oyuncuya vermek, çeşitlilik üzerine bir dipnot değil. Bu, ansamblını anlam olarak okuyan, taassuba karşı seçim yapan bir yönetmenin işi.

Nolan bunu daha önce yaptı ve itiraz edenlerin hafızası kısa. Bir nesil önce, internet tarafından çoktan mahkûm edilmiş genç bir oyuncuya bir çizgi roman kötü adamı verildi ve öfke, çağının en çok beğenilen performanslarından birine dönüştü. Yönetmenin bu deneyimden çıkardığı dersi basitçe şöyle anlattığı söyleniyor: iş ortaya çıkmadan önce gelen kararı dinlemeyi bırakmak. Yeni filmi, sinemanın bildiği en büyük formatta çekilmiş ve efsaneye anıtsal bir ölçekte dönüş olarak sahneleniyor; kimsenin kimliği üzerine bir referandum değil. Eski bir hikâyeyi yeniden tehlikeli hissettirmek için bir makine ve Page’i her şeyi kullandığı gibi kullanıyor — belirli bir nota ayarlanmış belirli bir enstrüman olarak.

Skor tablosu çerçevelemesinin sildiği şey, en açık ve en iyi başlıktır: Page yeniden çalışan bir oyuncu, çerçevenin yanında değil içinde. Geri çekildiğinden bu yana geçen süre — son dramasındaki parçalayıcı, küçük ölçekli dönüş, kendi hikâyesinin koşullarını yeniden belirleyen kitap, dört televizyon sezonu boyunca taşıdığı karakter — kariyerini tahta tahta yeniden inşa etmenin gösterişsiz işi oldu. Komedyen Julia Shiplett ile ilişkisi ona ait, argümana değil. Mutluluğu da öyle. İyiniyetli haberciliğin hatası, her ikisini de asla davalı olmak istemediği bir davada kanıt olarak çağırmak.

Film, gösteri ve Homeros’un hâlâ bir salonu doldurup doldurmadığını anlamak için iki yüz elli milyon dolarlık bir bahis olarak Universal aracılığıyla vizyona giriyor. İlk tahminler, küresel açılışını iki yüz milyonun üzerine koyuyor — yönetmenin on yılı aşkın süredeki en büyük açılışı. Bunlar lojistik ve alta ait.

Asıl sınav, ışıklar söndüğünde ve tartışmalar durduğunda karanlıkta gelir. Sinon ikna eder çünkü ona inanmak istiyoruz. Film işe yarayacak; destekleyici bir rolde birkaç dakika boyunca tüm bir sinema salonunun öne eğilmesini ve onu ciddiye almasını sağlayan bir oyuncunun varlığıyla.

Etiketler: Christopher Nolan, The Odyssey, oyuncu seçimi, Matt Damon, Elliot Page, Julia Shiplett