Name: The Odyssey
Director: Christopher Nolan

Her kuşak hak ettiği Odysseia’yı alır ve bizimki, daha kimse bilet almadan her şeyin mahvolduğunda ısrar eden bir koro eşliğinde geldi. Çevrimiçi en gürültülü hesaplar çoktan ölüm ilanını yazmıştı: Christopher Nolan ‘woke’ olmuş, Homeros’a saygısızlık etmiş ve bunun cezasını çekecekti. Kehanet sandıkları şey aslında bir itiraftı — destanın her zaman ne olduğu ve neredeyse üç bin yıl boyunca bir kültürden diğerine aktarılırken nasıl hayatta kaldığı hakkında hiçbir fikirleri olmadığının itirafı.

Homeros’un hikâyesi, özünde, bir kılık değiştirme hikâyesidir. Kahramanı destanın ikinci yarısında tanınmaz halde, kendi salonunda bir dilenci kılığında geçirir; tanrıları dilediği gibi şekil değiştirir; en ünlü canavarı tek gözlü bir fantezidir. Bu asla Bronz Çağı hakkında bir belgesel olmadı ve öyle olmaya da niyetlenmedi. Joyce onu tek bir Dublin gününe sıkıştırdı. Yüzyıl ortası kılıç-sandalet şovları bize iri göğüslü bir matine Ulysses’i verdi. Coen kardeşler onu Büyük Buhran dönemi Mississippi’sine saldı. Destan, her çağın onu kendi imgesinde yeniden yaratmasıyla ayakta kalır — sadakat hiçbir zaman sözleşme olmadı.

Bu yüzden ‘tarihsel olarak doğru’ bir Odysseia talebi her zaman gerçeklikle çarpışacaktı ve öyle de oldu, muhteşem bir şekilde. Nolan’ın filmi, bildirilen 250 milyon dolarlık bütçeye karşı dünya çapında çeyrek milyar doların üzerinde hasılatla açıldı, kariyerinin en büyük lansmanlarından biri. Sadece IMAX bu açılışın yaklaşık beşte birini oluşturdu; film tamamen IMAX kameralarla çekilen ilk anlatı filmi. Eleştirmenler onu hayranlık uyandırıcı olarak nitelendirdi, izleyiciler ona A CinemaScore ve yüzde 97 onaylı puan verdi ve WIRED’in biraz keyifle kaydettiği gibi, ‘go woke, go broke’ kehaneti bunun yerine benzeri görülmemiş düzeyde ‘cope’ üretti.

Suçlamalar olağan envanterdi: Lupita Nyong’o’nun Helen rolü, Elliot Page’in saflarda olması, yüz binlerce fragman beğenmeme iddiasının milyonlarca görüntülenmeye şişirilmesi. Nolan’ı ‘woke gerekliliklerinin’ peşinde koşan bir yaltakçı olarak nitelendiren Elon Musk, filmin başarısını izleyerek değil, Grok motorunun yıl sonuna kadar ‘tarihsel olarak doğru’ bir Odysseia üreteceğini vaat ederek ve Mel Gibson’a ‘gerçek’ birini çekmesi için yüz milyon dolar sallayarak yanıtladı. Bu ifade istemeden büyük bir komedi performansı sergiliyor. Bir cyclops’u filme almanın tarihsel olarak doğru bir yolu yoktur.

İşte kültür savaşı skor tablosunun asıl hikâyeyi ıskaladığı nokta. Musk’ın önerdiği şey bir restorasyon değil; bir yer değiştirme — bir komutla ortaya çıkarılan, yazarsız, otomatik, sürtünmesiz bir Odysseia. Bunu sinemalarda olanların yanına koyun ve karşıtlık tüm mesele haline gelsin. İzleyiciler sadece bir etiketi reddetmiyor. Elle yapılmış olanı seçiyorlar: tanesi yarım milyon dolara mal olan kameralardan geçirilmiş, dünya üzerinde gerçek 70mm film gösterebilen kırktan az ekranda yansıtılan, ne zaman bir koltuk bulunursa o saatte izlenen fiziksel bir nesne.

İşte böbürlenmenin de başa çıkmanın da üzerinden atladığı ironi. Eğer sunulan herhangi bir Odysseia ‘saygısızlık’ kelimesini hak ediyorsa, o sentetik olandır — içerik için yağmalanmış mit, yazarlığı bir modelde eritilmiş. İnsanların şafak seanslarına katlanarak izlemeye gittiği versiyon ise tam tersi: zahmetli, benzersiz, elle yapıldığı besbelli. Destan her zaman onu yeniden anlatma işini yapmaya istekli kültürü ödüllendirmiştir. Bu kültür bu işi yaptı.

Homeros’un Odysseus’u sonunda güçle değil, kendi salonunda hafife alınarak kazanır. Nolan’ın filmi ve gün doğmadan önce onun için kuyruğa giren kalabalıklar da aynı oyunu oynadı — ve talipler hâlâ yarışmanın hileli olduğunda ısrar ediyor.

Etiketler: Christopher Nolan, Elon Musk, The Odyssey, gişe, IMAX 70mm, uyarlamalar